懸疑類型電影的場景空間造型設計研究

2016-10-11 03:28:24徐盈婷

電影評介 2016年16期

關鍵詞：色彩

徐盈婷

懸疑類型電影的場景空間造型設計研究

徐盈婷

一部成功的懸疑電影，既需要依靠新穎別致的劇作結構、設定復雜的劇情、把控細節的能力和預設高超的懸念等，也需要處理和加工室內外場景空間藝術，唯有做好這些，才能確保影片可以得到較高的票房成績。與一般恐怖類型的電影對比來講，懸疑電影重視設置“懸念”，如果故事情節沒有任何懸念，那么也稱不上是懸疑類型的電影。探討和研究在懸疑驚悚片中場景空間造型設計，這對于促進懸疑類型電影的發展起到積極的作用。

一、懸疑電影呈現的空間形態

（一）密閉、隔絕的空間

為了可以彰顯出空間神秘的氛圍，加強緊張和刺激感的節奏，同時強化影片的藝術張力，懸疑電影中展開的人物關系、故事情節常常會發生幾個固定的與外界隔絕的空間內。［1］在這里所指的“隔絕”，也就是指孤立的空間環境。我們知道，甚至也很多人都體驗過，閉塞、隔離的空間環境會給人們很強烈的不安，也會讓人們的內心產生害怕和恐懼的情緒，如果把一個人丟進荒無人煙的沙漠中，所感覺的不僅僅是孤獨，更多的是恐懼，這種恐懼的程度會隨著環境的變化而發生相應的變化。通常情況下，電影制片人常常會把人物放置于一個與外界隔離的空間中，并自己獨自一個人待在這個空間中。但應注意的所謂的“密閉”并不是單純意義的閉合或者密封的場所環境，各面壁在相互圍合下而產生的“圍合空間”，更多的是指精神層面上的密閉，使角色與觀眾統統進入到壓抑、幽閉的心理層面的空間形態中，使其在這樣的環境下迷失自我，并且反復尋找出去的答案。在《致命ID》這部影片之中，整個影片故事發生在一個偏遠、破爛的汽車旅館內，電影制造者充分運用高速公路、暴雨等元素，將整個房屋進行了“圍合”，從而造成這一旅館看起來有犯罪的可能性，并將人物置于一種孤獨無助的境地中。在旅館中每一處陰暗、封閉的房間都可能會成為案發現場，陰森的房間、格調奇特的洗手間、雜亂不堪的倉庫、有著血跡的餐廳等，這些場面都為觀眾帶來強烈的視覺感，仿佛置身其中，與片中人物共同感受著惶恐不安。另外，在影片室內的陳設、裝飾等也會為電影敘事提供相應的物質載體，這些物質載體隨著電影情節的推進，會起到不同程度的作用，這更強化了懸疑電影情節的不確定性。

（二）簡單清晰的幾何造型

懸疑電影導演為了能夠營造出刺激、緊張的氣氛，同時并帶給觀眾強烈的視覺感和期待感，通常都需要構建起“非限定”的圍合空間，在這個空間內的幾何造型有著單槍直入的快感。以《電鋸驚魂》這部影片為例子，此片中的主場景就是閉合和封閉的六面體結構，在空間內并沒有多出的隔斷及墻體，因而使整個室內場景設置和布局盡收眼底，這樣的處理形式強化了觀眾的視覺沖擊力，不禁讓人感到有些毛骨悚然。［2］再如《金婢脫殼》這部影片中，神秘莫測的高科技國際監禁中心，監獄形態的設計風格優點與現實韻味不符，是由360°無死角的透明的方盒子所組成的，既簡單，又利落，但卻完全將自己暴露在別人的視線之內，根本沒有任何隱私而言。這種的設計風格會讓犯人心理十分絕望、精神高度緊張，并似乎處于一種絕望的狀態中。從某種意義上來講，這里的方盒子不但象征著一種至高無上的權力，而且更是居高臨下，有著強烈控制欲的主體身份而存在的，置身于這樣的環境下，有一種說不出來的緊張感和窒息感。

二、懸疑類型電影運用的空間色彩

色彩是美學形態中具有鮮明特色并有具有較強魅力的表現元素之一，色彩在構成電影語匯中起到積極的作用，是一種被灌入了審美意識和審美經驗的關鍵手段，對電影文本的氣氛、節奏和語境等進行再次創造，并與“特定”空間形態展開濃烈的視覺表意效果。著名學者曾經說過：“色彩不一定是真實的，必須應根據不同色彩價值與影片類型去合理恰當的利用色彩。”在建構電影空間環境過程中，很多電影藝術家都會結合具體文本語境，并充分發揮色彩的暗示作用，披露出所想要表達的情緒和哲理，通常都會折射出作者獨到的見解和把控的情感，從而賦予整個影片的靈魂和精神進行再次升華。所以，在影像空間中選擇和配置的色彩是非常重要的，如果將色彩運用到所想要的表達的情緒中，那么它就會充分發揮美學的作用。它就會增強美感，自然的表達出情緒。如果與場面情緒與劇情需求不符，那么它也會毀掉整場戲。對于懸疑式的電影中設置的空間顏色來講，藝術家們通常會選擇封閉性的色彩，也就是那些給人帶來悲傷的顏色，黑、白、藍等深沉、嚴肅的顏色，這種顏色在人們看到第一眼時會產生焦慮、無助和傷心的感覺，同時也具有某種抽象的意義，以引發社會公眾對現實和自我行為的反省。在《七宗罪》這部影片中，主要講述出一個心理極為變態的殺手借助宗教之名，開始無盡的殺戮，與其他懸疑影片不同的在于，這部影片并沒有出現血淋淋的場面，而是導演故意降低整個畫面的飽和度，色調趨于陰冷、灰暗，營造出在黑白電影時代中的光影感，試圖將光影的黑白感與宗教色彩相融合。為了可以突出宗教的神秘感，并在其中折射出七宗罪中各種罪行，在影片中每個兇殺案現象都有著不同的色調。如：白色表示驕傲、灰色表示慵懶、黑色表示黑暗等，整體給人一種陰沉、恐怖的感覺，并暗示著這是一場精心策劃、蓄謀已久的殺人案件。顏色的精心配置和準確表達，還表現在兇手的住所中出現的很大范圍的紅，給觀眾帶來不安的感受，同時也體現出兇手內心的變態和瘋狂，并對兇手殺戮背后的所謂的宗教信仰進行了全面的揭露。

三、懸疑電影中表現的空間光影

（一）光影的強度

懸疑電影藝術家為了完美呈現出影片中的黑色風格，會在完全密閉的空間內采用人造光線的方法。如運用搖曳的燭光、微弱的光線、漸有漸無的燈光等元素，都讓影片陷入到昏暗的狀態中，從而可以更好地對人物內心進行刻畫。在《搏擊俱樂部》中，很多處就應用了這種處理光影的手法，無論是忽明忽暗的燈光，還是微弱的黃光等都為準確定位這部影片的基調打下了堅實的基礎。［3］在光影中的強度，不但指自身的強度變化，而且也包括著整個空間環境強弱的對比，通過調節各幅畫面，使其更加具有意味性、戲劇性。在這部影片之中，電影導演運用高反差光效的方法，為觀眾塑造出一個滿目蒼痍的黑色世界。例如在拍攝室內場景中，導演將手電筒作為主要光源，不斷地對光源進行搖晃，以此來吸引人們的注意力，而強烈的光照效果與室內黑暗的燈光形成了很明顯的反差，這不但推進了整部影片的神秘感，而且觀眾在觀看中也會帶有著緊張的情緒，思維完全跟著按照電影情節走。

（二）光影的方向

所選用的角度及方向，也是表達光影效果的主要方面，無論是自然天光，或者是人工照明，在電影場景中合適的光影方向能夠在最大程度上發揮主觀言說的多方面作用。在懸疑影片中，常用的光影方向包括逆光、底光、順光等。順光就是從順著人或者物正前方所打出來的光，但由于會直接與對象接觸，稍微不注意就會出現曝光過度的情況，導致對象本身縱深感、層次感有著明顯的不足，而影片導演也正是由于利用這一點，用它來暗示出人物內心的緊張、惶恐的情緒。在《蝴蝶效應》這部影片中就采用了順光的表達形式，在地下室內強烈攝影機光線從人物正前方折射過來，直接將光影打在了對象的臉上，使對象整個面部輪廓都會泛起一片光暈，也造成了環境、對象的分離，給人一種的錯覺。測光可以將表現空間的造型及深度有效表現出來，并細膩和深刻的描繪對象，在《七宗罪》影片中，夕陽從破爛不堪的窗口中直入，使鐵藝窗戶的投影直接映射到地面之上，在光影的明暗對比下，強化了過道的縱深感，也襯托著人物的百感交集的內心，而在地板上碎裂的光斑，就好像這個已經破碎的城市，沒有生機，看不到希望，讓人感覺會很迷惘、無助。［4］藝術家們通常還會采用逆向光源勾勒物體外輪廓，以彰顯出對象的個性，不但強化了影片內容的修辭意味，而且讓整個內涵層次更加豐富、立體。運用投影也是懸疑電影黑色表述手段之一，很多懸疑電影藝術家都十分喜歡運用對象影子，在《后窗》《精神病患者》等很多影片之中，都能看到大師很妥當地處理投影和表意效果，也正是由于喜歡運用影子這一元素，并將其投射到陳舊的家具、斑駁的墻上，試圖努力營造一種未知的氣氛。

（三）空間材質的傳遞

在設計電影場景空間中，材料也是其表達載體之一，也是影響懸疑電影場景整體效果的主要因素。材料的質感、機理和色彩等，對營造影片場景空間氛圍、空間功能、表達情緒等都起到積極的作用。也正是由于這是人體所不能觸摸得到的，懸疑電影中材質才通過傳達視覺的形式，去感受到冷硬、輕重和冷暖等，從而產生或寒冷、或疑惑等心理影響，但也正是由于這些心理影響，才讓觀眾全身心地投入到電影觀看中，以此來引發觀眾之間的共鳴。比如，在《肖申克的救贖》這部影片中，利用大量的高墻鐵網，同時還利用很多石材、金屬等材料。一方面，監獄是發生故事的主場所；另外一方面上，由于監獄本來就給人一種冷漠、目中無人的氣質，給人一種恐懼、寒冷的感覺，使監獄本身塑造的形象遠遠已經超越了其表象，具有深刻的社會性和精神性內涵，象征著至高無上的權力，并加劇了小人物的痛苦，也更凸顯出小人物的渺小、毫無還手之力。

結語

總而言之，懸疑電影作為商業電影中重要的一種類型，懸疑電影通常表現為高度的刺激、強烈的不安全感、情節的不確定性等，并且特別重視影片與觀眾之間的參與感及互動性，力求可以營造出深層次的、更加美妙的觀影體驗，造成懸疑電影導演很注重傳達出影片空間的修辭意味和內涵精神，同時，懸疑電影場景空間的設計也要不斷推陳出新，這樣才能滿足觀眾對懸疑電影的多樣化需求，從而促進懸疑類型的電影取得更好的發展。