解讀皮克斯動畫電影的后現代風格

王　珂

解讀皮克斯動畫電影的后現代風格

王珂

本世紀初皮克斯被迪士尼收購后，皮克斯在發展的過程中不但傳承了各自的經典，同時還進行了其獨特的創新，從而表現出具有辯證發展的態勢。自皮克斯創建至今，由美國皮克斯動畫工作室生產的長篇動畫電影有九部。這九部長篇動畫片最為顯著的相似之處在于——均使用現代時空、后現代時空和未來時空作為背景進行敘事。這一點是皮克斯區別于其他動畫片的最根本。

動畫電影《美食總動員》劇照

一、 皮克斯動畫電影的后現代風格具體藝術特點

（一）具有顛覆經典形象的人物角色

后現代主義實際上是對現代主義進行的一種批判與超越抨擊，是對所有成規社會形態徹底否定的態度。總之，后現代最為重要的特點就是具有顛覆性。在皮克斯動畫電影中對角色的設計就充分體現了顛覆性這一特點，且和劇情進行了有機的結合。［1］較具代表性的作品有《怪獸公司》，該部影片的開始將怪獸塑造成搞笑、可愛，同時還表現出盲目的懼怕人類的性格，角色在影片中的顛覆性主要體現在對怪獸形象的塑造方面，其中塑造的怪獸形象可愛親貼、全身毛茸茸的、具有偶像氣質，這種形象曾經嚇到了“專員蘇利文”，由此也說明了其具有的顛覆性，而塑造的怪獸搭檔大眼仔則為風流惆悅、情感專一、還具有自戀性的形象。這兩個角色只有在工作壓力較大時才表現出猙獰面目恐嚇人類。

在這部影片中，不但主角具有顛覆特點，而且故事中極小的角色也被創作人員設計為顛覆各自以往的經典形象。皮克斯動畫中塑造這些顛覆形象不但是為了娛樂需要，而且還帶有嘲諷和反思后工業社會弊病的成分，在這里，動畫人物被放置到人們的現實生活之中，按照常理動畫角色只能出現在完全封閉、夢想的故事背景里，但皮克斯動畫卻將這些角色帶進現實之中，其目的就是為了實現既定的顛覆效果。

（二）戲仿真人電影的具體故事情節

戲仿實際也可稱為戲擬，戲謔性仿擬屬于戲劇中的小分子，其最早出現在古希臘的詩歌中，其意思是指借用文本間共同點，用調侃、嘲諷以及玩笑等心態對原有文本開展滑稽和戲劇性的模仿，而實際模仿的對象既可以是相關的作品，同時也可以是某個作家的風格。

而皮克斯動畫電影卻對真人類型電影中的部分經典片段進行了戲仿，讓動畫角色充當經典段落中的主要人物，由此在戲仿基礎上又繁生了互文性，從而在文本之間的相似和落差之中，使觀眾體驗到一種既陌生又熟悉的欣賞效果，滑稽夸張的動畫人物與真人電影的場景進行結合，使得合成的電影文本具有非常獨特的個性。皮克斯動畫電影在開展其商業化進程中，通常會模擬好萊塢相同類型電影的經典場景，從而形成自己的產品。確切地說，皮克斯動畫本身也是通過不斷模仿經典作品才實現了自己的發展和壯大。由此說明，模擬促進了皮克斯動畫片的成長。

正如有人所說的——后現代主義的目的是要生活在城市，而皮克斯動畫電影將城市和平民作為關注的對象，因此，應利用現實元素致力于本時代的成人童話的構建。皮克斯動畫電影工作室的作品中加入了后現代主義元素，從微觀上主要體現在作品中的角色形象、情節和細節；而宏觀上則體現在創作理念和主體場景等方面，讓顛覆、戲仿以及消解深度等的后現代主義特征與動畫電影的創作相結合。

二、 皮克斯動畫電影獨特的敘事風格

（一）采用現代化的敘事時空

在較為古典的童話故事中，一般會在故事的開頭加上一句：“很久很久以前”之類的老套的開場白，開始進行敘事。受此影響，傳統的動畫片也采用這種模式進行故事的敘述，從而使得相關的動畫影片缺乏新意。為了改變這一弊端，自從上個世紀末皮克斯動畫電影推出《玩具總動員》開始，皮克斯動畫影片的制作就對時代背景進行規定，即為上個世紀或本世紀，也可以是比較遙遠的未來。由此也可以發現，皮克斯動畫有嚴格的時間限制，由此使得皮克斯動畫片的制作效果與眾不同。

大部分的兒童觀眾在觀看動畫片的時候，主要關注的是動畫片中角色形象的可愛程度和故事情節是否明白簡單等因素，這也是兒童審美心理的共同之處。皮克斯動畫片采用現代化的時空設置，這樣一來，不但迎合了兒童觀眾的需求，而且還讓成年觀眾開始接觸動畫電影，使得大批的成年觀眾被吸引過來，從而擴大了動畫電影的受眾層面和受眾數量，從而使動畫電影成為真正意義上的老少皆宜的文化產品。另外，因皮克斯動畫片的配音工作均選用成年人擔任，也許正是皮克斯動畫片吸引成年人的原因之一。成熟的成年配音人員，語氣粗獷的聲音能夠提高角色的號召力。

美、日動畫界在之前就已經提出了動漫向成人化方向發展的口號，該口號指明了當代動畫片發展的新方向，也可以認為是當代動畫片的奮斗目標。而只有口號沒有方針和方案是不行的，因此應積極進行相關方面的探索和研究，爭取生產出的動畫片不但能夠得到成年人的喜愛，還應該讓少年兒童得到歡心。對此，皮克斯工作室的方案是——讓動畫片的時空背景完全現代化。

（二）給動畫角色以現代化身份

之前的動畫片一般會從較久遠的神話、寓言以及民間故事等題材中間選擇故事的素材以及角色的原形。全世界傳統動畫片最大的生產機構是美國的迪士尼公司，該公司生產的動畫片也最具代表性、影響范圍最大，同時也是從事動畫片制作時間最長的公司。

由于較為古老的傳說、童話等故事素材中留有和人類早期神話的血肉關系，所以，傳統動畫片中的某些角色呈現出程度不同的神話色彩以及特異功能。在迪士尼傳統動畫片中較多的角色就表現出神話色彩以及特異功能。［2］如《白雪公主和七個小矮人》其中的有毒紅蘋果、會說話的魔鏡、幫助易容用的神奇藥水和白雪公主的死而復活，這些均屬于特意想象。

事實上，在現代生活中，人們不可能看到未來的景象，甚至有會說話的鏡子，但在相關的動畫片中就有，較多的動畫角色都有可能和人們的現實生活發生關系，如《玩具總動員》中的玩具和《海底總動員》里的小丑魚以及《料理鼠王》中的可愛小老鼠等。皮克斯動畫片在進行動畫角色的塑造時拋棄了傳統動畫的一貫做法，而是采用了原創的、具有革命性方式進行角色的構建。在角色的具體構建過程中，皮克斯偏重于給角色賦予現代化身份，由于構建的動畫角色和人類生活間存在著密貼的聯系，因此，建構的動畫角色充滿著現代氣息。

（三）用現代化的思維方式進行動畫創作

由于傳統動畫片直接甚至間接地與人類早期神話保留了血肉關系，因此，傳統動畫片的創作過程在所難免的會受到神話思維和原始思維的影響。但皮克斯動畫在創作中，用極為理智的現代思維方式代替了具有神秘主義以及浪漫主義的色調的神話思維以及原始思維方式?？陀^地講，皮克斯動畫角色設計與現代人類生活的現實邏輯性以及現實規定性相迎合。在皮克斯動畫片中除了《超人總動員》中給角色超人賦予了超人能力，其他大多數動畫角色采用的是擬人化進行構建，然而，卻沒有被神奇化和魔幻化。而更令人匪夷所思的是這些角色大多數表現的是平民色彩。［3］如《玩具總動員》中的各種玩具，《賽車總動員》中的各式汽車等動畫角色，這些角色擁有和人類較為相似的智慧、情感以及能力。然而，皮克斯工作室與眾不同之處在于，其限制了角色超越人類能力的范圍、超越現實的特意功能，也限制了所有的神話色彩和魔幻色彩。這種限制實際是皮克斯工作室有意對各自動畫片制定的現實主義的創作發展原則。

皮克斯在多方面進行角色的限制，從而有種作繭自縛的感覺，因此，有人將之比喻成帶著鐐銬跳舞。然而，實際塑造出來的角色形象卻充滿了新的創意，同時也蘊含著新的能量。正如中國古語所說：窮應思變，變就會通。而皮克斯動畫在動畫創作思維方式方面采用了現代化，且通過在其他層面的改進縮小了動畫電影和成年觀眾的心里距離，由此使得動畫電影煥發出新的生命力、親和力和吸引力。

三、 我國動畫受到皮克斯的啟迪

從技術層面來看，現階段我國動畫片已經獲得了3D技術以及電腦生成影像技術。但就技術的先進程度來分析，我國動畫片技術和美國相比，還存在不小的差距。要想提高我國動畫制作的水平，應擴大在該方面的資金投入力度，且需要一定的時間，不要急于求成。但我國動畫片和美國動畫片的差距不只存在于技術層面，在敘事方法上，我國動畫片依然特別落后。從上個世紀40年代制作的動畫片《鐵扇公主》至今，較為古老的神話、傳說等素材一直充當著我國動畫片創作的題材來源。到了今天，還有較多的人認為，我國屬于文明古國，文化源遠流長，有較多的神話傳說和歷史故事，加之先祖流傳的唐詩宋詞、明清小說等，而童話、寓言以及民間故事取之不盡，這些輝煌燦爛的文學資源是動畫創作用之不盡的良好素材。于是，在這種思想的教育下，廣為流傳的神話、童話和經典名著就成了我國動畫片制作人首選的題材，所以，產生的影片效果是觀眾首先被故事的知名度所吸引。

實際上動畫影視制作人選用大眾都非常熟悉的童話、寓言和神話，甚至經典名著作為題材，雖然故事的知名度能夠引起觀眾的關注，但并不一定能夠達到創作者需要的效果。在上文已經談到，現代動畫的發展方向或者是奮斗目標為實現動漫的成人化，而作為成人觀眾，路人皆知的童話、寓言和神話，甚至經典名著，幾乎讓他們在再熟悉不過，這些故事題材不能調動他們的好奇心和探索欲望，因此，成年人在觀賞該種動畫片之后，會產生無動于衷的觀賞效果，甚至產生厭煩情緒。鑒于此，可效仿皮克斯動畫片制作的先進經驗，應積極開拓新的題材范圍，采用新的時空時間，改變陳舊的思維方式，從而使我國動畫電影順利步入成人化程度。

結語

皮克斯動畫工作室1986年成立，僅僅23年的短暫時間，其已經獲得了藝術界、動漫制作技術以及動畫電影市場等領域一個接一個輝煌傳奇。市場是檢驗動畫電影水平的較為重要的標準之一。到了2006年初，皮克斯已經有6部動畫片在票房收入上已經超越了32億美元。由此也證明了皮克斯的后現代化藝術風格是正確的，且可看到皮克斯動畫中蘊含的巨大商業財富。

［1］武雪菲.論皮克斯動畫電影的后現代主義特征［J］.名作欣賞，2014（32）：55-56.

［2］衛江珊.皮克斯動畫電影的創作形式與成功解讀［J］.西部廣播電視，2015（18）：133.

［3］金娟.皮克斯動畫長片中的女性角色塑造［J］.電影評介，2016（5）：92-94.

王 珂，女，河南許昌人，鄭州升達經貿管理學院講師，主要從事英語語言文學方向研究。