解讀電影《沉睡魔咒》女性救贖觀和愛情觀

田一萬

解讀電影《沉睡魔咒》女性救贖觀和愛情觀

田一萬

在電影《冰雪奇緣》大獲成功后，迪士尼公司在2014年5月底又重磅推出了真人版電影《沉睡魔咒》，這部影片是通過《睡美人》這個童話故事改編而成的，由于電影畫面精美絕倫，情節充滿創意，使得這部電影獲得了眾多好評以及不錯的票房收入。電影描述了一個美麗純潔，擁有翅膀能夠飛翔的年輕仙子瑪琳菲森，生長于寧靜祥和的森林王國。然而美好的時光總是短暫的，王國突遭人類軍隊侵襲，瑪琳菲森在戰斗中逐漸成長為這片森林的守護者，同時也遭受到了愛人無情的背叛，從此她的心靈開始變得冷酷，腦海只剩復仇的念頭。為了報復，她給人類國王的女兒愛洛公主施下惡咒；然而隨著愛洛的成長，瑪琳菲森才逐漸意識到這位天真可愛的小公主不僅能給世界帶來和平，也許還能給自己帶來真正的快樂。通常，不同時期的文學家們通過改編經典的敘事方式和文學作品原型，將其融入自己的創作中，以此來迎合不同時期觀眾的口味。［1］《沉睡魔咒》這一電影的改編體現了當今女權主義反對傳統思想中父權制世界觀的思想，展示了女權主義在兩性、愛情、救贖和自然上的觀點。

電影《沉睡魔咒》劇照

一、 電影《沉睡魔咒》的改編

無論是真人電影《沉睡魔咒》還是動畫電影《睡美人》，都是通過格林童話故事《睡美人》改編而成的，兩部影片都對童話故事中的情節作出了擴展，添加了公主和王子相愛等有關人物的行為元素。由于《沉睡魔咒》是為了顛覆影片《睡美人》而拍攝的，因此在情節上對前影片進行了較大的修改。

（一）重構影片故事情節框架

1959年迪士尼公司推出的《睡美人》在故事情節框架上基本遵從了格林童話故事《睡美人》的原文。為了與原著相呼應，電影采取說書人的方式在影片開頭以講故事的形式來展開。其情節設計也基本符合原著：小公主出生-被眾仙女祝福（被其中一位詛咒）-詛咒變為現實-王子前來拯救公主-王子公主舉行婚禮。在影片中，公主是貫穿整個故事的關鍵人物。而在電影《沉睡魔咒》中，情節展開的核心則是反派人物瑪琳菲森。電影重構了故事情節的框架，將拍攝于1959年的動畫電影《睡美人》以說書人形式展開的敘述框架改編為人類王國與精靈王國之間從開始分裂到最后的統一這一過程，從而體現出作為精靈王國女王的瑪琳菲森在影片中的重要地位。影片還在原來的以公主與王子的愛情為主線的基礎上添加了瑪琳菲森和史提芬之間所產生的愛情故事，為瑪琳菲森后面從純潔善良的性格轉向邪惡兇狠做了鋪墊。

（二）修正原作中人物性格

電影《沉睡魔咒》在人物外形塑造上與1959年拍攝的《睡美人》保持了高度的相似性，安吉麗娜·朱莉在電影中飾演的女巫瑪琳菲森高傲冷艷，由艾麗·范寧扮演的公主奧羅拉依舊清純可愛。但是在電影《沉睡魔咒》中人物的性格卻與原作不同，人物性格不再單一化，而是更加復雜，甚至顛覆了以往的性格。

1959年拍攝的動畫電影《睡美人》中，瑪琳菲森是個徹底的反派人物，她性情古怪，僅因為沒有被國王邀請就用毒咒對奧羅拉進行詛咒。她的內心充滿邪惡，甚至綁架王子，以此來阻止公主醒來。但在電影《沉睡魔咒》中，瑪琳菲森的性格則復雜很多。她的性格從最初的單純善良、輕信他人，到后來充滿仇恨、瘋狂報復，最終轉向成熟穩重。但無論其性格如何發展，瑪琳菲森善良的本性仍然占據主導地位，也正是由于這個原因，她最后才可以從仇恨中醒悟過來，獲得幸福。也使得影片中瑪琳菲森人物形象更加豐滿、更加完整。

除了反派瑪琳菲森的形象被修正外，電影《沉睡魔咒》中的許多人物的性格都在1959年拍攝的電影人物基礎上進行了修正。例如國王史提芬就從善良變成了邪惡，三個仙女也從美麗善良、熱心助人變成了鼓噪啰嗦、惹人討厭，等等。

（三）改寫電影價值觀

美國學者杰克·齊普斯（Jack Zipes）認為童話故事被迪士尼下了魔咒，使得其得以通過童話向世人傳達意識形態。而《沉睡魔咒》卻找到了解藥，打破了這個咒語，這部影片通過對原文的修改摒棄了迪士尼出品的童話電影中一直被人們所批評的有關性別差異的價值觀。

1959年拍攝的《睡美人》表現了迪士尼公司童話電影中傳統的有關性別差異的觀念。［2］影片中男性以父親（國王）與拯救公主者（王子）的形象出現，是權威的象征、力量的體現和秩序的代表；女性則被劃分成了兩種類型，一類是需要被消滅的不安定分子，代表人物為瑪琳菲森；另一類則是男權勢力的擁護者，代表人物為公主奧羅拉和好仙女們。電影以王子用他的真愛之吻喚醒了公主為結局，傳達了真愛屬于異性戀之間的婚姻的價值取向。

而電影《沉睡魔咒》中，力量與秩序的化身則變成了女性。瑪琳菲森作為精靈國的女王，她用自己的力量和善良的品質，使兩個國家邁向和平；奧羅拉更是用行動來幫助瑪琳菲戰勝自己的父親。影片并沒有突出男性角色。國王史提芬野心勃勃、自私而且貪婪；王子則是擺設，連真愛之吻都不能發揮作用。這部影片中最后救醒公主的居然是女巫的真愛之吻，完全顛覆了迪士尼以往童話電影中對真愛的詮釋，打破了真愛僅存在于異性戀婚姻之中的價值取向。

通過對動畫電影《睡美人》的顛覆性重塑，《沉睡魔咒》在迪士尼出品的電影中開辟了一條獨具特色的道路。

二、 女權主義對愛情的觀點

與傳統童話故事《睡美人》不同，電影《沉睡魔咒》中不再是只表現公主王子間完美的愛情故事，而是有兩段關于愛情的故事。一段是王子和公主之間一見鐘情式的愛情，與所有童話一樣，英俊瀟灑的王子與美麗善良的公主一見鐘情，但兩人還來不及有進一步發展，公主就陷入了沉睡。只是在影片中，原本應該成為英雄的王子卻毫無用處，而公主也和原著中完全不同，原著中公主一直處在沉睡中，她所展示出來的僅僅是美麗與單純，而這部影片中的公主幾乎一直是清醒的，破解魔咒的時間也非常短，主要表現的是她的智慧、勇敢和善良。王子的“真愛之吻”無法喚醒公主，可見一見鐘情式的愛情還太膚淺，不是真愛。而瑪琳菲森的“母愛之吻”卻成功地喚醒了公主，母女相伴16年的真摯感情，遠遠超過了王子膚淺的愛情。

另一段是瑪琳菲森和斯蒂芬的愛情，瑪琳菲森和斯蒂芬兩人相識于兒時，可謂是兩小無猜、青梅竹馬，但最終斯蒂芬為了金錢與權力而背叛了愛人，成為邪惡的反派人物，他為了王位，設計給瑪琳菲森下藥，殘忍地砍斷了瑪琳菲森的翅膀，成為國王后，為了阻止瑪琳菲森重新擁有力量，把她的翅膀鎖在玻璃柜中，他的權力和財富來自于瑪琳菲森的力量和自由。這段愛情帶來的只有傷害，斯蒂芬對權勢和金錢的追求遠勝于愛情，女巫遭到愛人的背叛并且失去了翅膀，她的善良被痛苦和仇恨所掩埋，使她從善良變為邪惡。

此外，還有烏鴉對他女主人的愛。他忠誠地追隨著她，與她并肩戰斗，包容她的一切，默默守護著她，陪伴著她，為了他的女主人他可以獻出自己的一切，包括自己的生命。毋庸置疑，女權主義中是可以有女強男弱的愛情的。

女權主義者認為真正的愛情與金錢和地位無關，一見鐘情式的愛情并不是真愛，無論是親情還是愛情的真愛都需要靠時間來建立的，那些一直在身邊關心、愛護、支持我們的人給予的愛才是真愛。

三、 女權主義在救贖上的觀點

傳統觀念中，女性是柔弱的，在危難中需要靠男性來搭救的，但在影片《沉睡魔咒》中，王子的“真愛之吻”無法拯救公主，而作為媽媽的女巫用“母愛之吻”卻救贖了公主。母愛不僅拯救了公主的性命，也化解了女巫心中的仇恨，救贖了女巫的靈魂，讓她善良的本性又回來了。

女權主義在救贖方面的觀點首先表現在女巫瑪琳菲森對自我進行的救贖上。當她在遭受愛人的背叛和失去翅膀的雙重痛苦時，復仇代替了她生命的一切，使她在仇恨中絕望地掙扎，她不惜一切代價去報復，甚至對一個無辜的小嬰兒施沉睡詛咒，當初那個純真善良的精靈已不復存在，只留下充滿邪惡的女巫，她將自己的心永遠的封存起來，成為無法逾越的屏障。所幸的是她善良的本性還有一絲尚存，孩子的天真可愛慢慢融化著她那封存已久的心，她小心呵護著那個孩子，不讓她挨餓不讓她受到傷害。［3］這種關心和愛護逐漸沉淀成了母愛，當那個可愛的孩子親切地稱呼她為仙女媽媽時，她那冰封的母愛瞬間爆發，溺愛的帶著孩子在摩爾森林中暢游，將仇恨完全拋之腦后，此時，那個純真善良的精靈仙子又復活了，母愛化解了她的仇恨，也救贖了她邪惡的靈魂。是孩子的天真純潔打敗了邪惡的靈魂，“地獄的種種力量對于孩子的純真是無能為力的”。影片同時也歌頌了無私的母愛是多么偉大，可以超越異性之間膚淺的愛情，也可以超越冷漠的血緣之情。

生態女權主義者提出了新的價值觀，即“把關懷、愛、友誼、誠實和互惠作為自己的核心價值”。從電影中我們可以看出，真愛的力量是可以超越生死的，是人世間最強大的力量，真愛可以緩和人類的斗爭，化解人類的仇恨，只有學會愛，我們才能獲得力量，去化解生活中所受到的傷害，才可以進行自我救贖，然后才能去救贖他人。

結語

電影《沉睡的魔咒》在對傳統童話故事《睡美人》的改編上取得了突破性的成功，體現了當今女權主義對傳統社會以父權制為中心的世界觀的反抗精神，表現了女權主義對待愛情和救贖的觀點，歌頌了母愛的無私與偉大，人和自然和諧融洽、女性自強不息、男女平等的社會。女性試圖打破傳統，建立自己的話語體系。女權主義開始探尋在兩性權益方面、第三性權益方面、中性權益方面更具代表性的性別話語。女性主義將深沉、久遠、經得住時間考驗的愛視為真愛。只有這種真愛才能使自我得到真正的救贖，也只有這種真愛才能救贖他人。

［1］葉小軍.論《沉睡魔咒》的價值導向［J］.電影評介，2014（20）:32-34.

［2］王晶.《沉睡魔咒》與《睡美人》的比較研究［J］.電影新作，2015（3）:126-128.

［3］劉巍.傳統童話的改寫——解讀《沉睡魔咒》［J］.邊疆經濟與文化，2015（10）:88-89.

田一萬，女，陜西咸陽人，廊坊師范學院外國語學院講師，碩士，主要從事英語教學研究及美國社會與文化研究。