從《愛寵大機密》看動畫電影的內容價值與喜劇效果

韓　楓

從《愛寵大機密》看動畫電影的內容價值與喜劇效果

韓楓

一、 借用動畫輕松形式揭示深刻社會內涵

《愛寵大機密》作為以動物為主體的動畫電影，選擇了一個最貼近人類生活的主體，就是寵物。隨著養寵物的人越來越多，寵物在人們的生活中占據的分量也越來越重，并且這一主題在多個年齡層都能夠引起共鳴。比起《瘋狂動物城》給觀眾重塑一個理想環境下動物的“烏托邦”，《愛寵大機密》則十分切合人們現實的生活。影片全程以動物的視角來展現，描寫了主人離開家后寵物的生活狀態。這一角度的選擇就極具創新性。寵物對于人類是非常熟悉的，但是當主人離開家后，寵物的世界是人們所無法了解的。因此故事的內容填補了觀眾認知的空白，滿足了他們的好奇心。從電影的內容上來看，它是一部極具票房價值的影片。

在以動物為主體的電影中，動物的擬人化十分重要。如果完全參照動物的本體來進行創作，那大概會成為動畫版的《動物世界》。將動物賦予人的性格和情感，是動物電影主體塑造的關鍵。例如麥克面對主人新領回來的杜老大，明顯表現出了對流浪狗的歧視，以及對于自己地位的擔憂。麥克與杜老大之間由互相厭惡到并肩作戰就像是人與人之間的相處。還有冰冰在主人走后覬覦冰箱里的食物，她糾結的內心掙扎也充分地顯示出擬人化的特征。老鷹為了獲得朋友的陪伴，不惜放棄捕獵的本性，這些都是人類才能具備的品質。《愛寵大機密》中的情感線較為豐富，包含友情、愛情和寵物與人之間的情感。博美犬啾啾一直暗戀著麥克，她表面上柔弱，但為了救麥克她不惜以身犯險，激發出體內的女漢子潛質，最終也收獲了麥克的愛。這段愛情的表述，單純而又可愛，是電影中的點睛之筆。

寵物與人的情感是貫穿了整個電影的一條主線，這部電影用看似幽默搞笑的方式提醒著人類要對自己的寵物負責。《愛寵大機密》這部電影中大多以動物為主體，出現人物的次數不多，本文暫且把片中的人物分成兩類。第一是收容所的警察，第二就是寵物的主人。收容所的警察對待動物的態度是簡單粗暴的，他們一味地將街上流浪的動物抓進收容所，而收容所則是給動物留下陰影，是他們拼命想要逃離的地方。收容所并不能拯救街上流浪的動物，只有當收容所的動物被好心的主人認領之后，他們的生活才有所改善。這一點也暗示出流浪的動物表面上嘲笑寵物，而實際心中都渴望有安定溫暖的家。

寵物與主人的關系是電影帶給觀眾的最需要思考的問題。人類到底把寵物當成什么？玩具？伙伴？還是家人？在《愛寵大機密》中動物分成了兩大陣營，一個是被主人愛護的寵物，一個則是被主人拋棄的寵物。被拋棄的寵物是人們普遍忽略的群體，他們原來也有溫暖的家，但卻因為主人的不負責將他們殘忍地拋棄，他們就只能在街上流浪。《愛寵大機密》生動詳細地刻畫了這一被忽視的群體，用極具想象力的方式建立了一個被拋棄動物的“烏托邦”。在這個“烏托邦”內有統治者、有門衛、有自己的規章制度，他們住在城市的下水管道里，唯一的生活目標就是要報復拋棄他們的主人。城市中被拋棄的動物數量之大，種類之多令人咋舌。主人喜歡他們時就把他們領回家，但是如果有一天主人覺得厭煩，或者動物因為衰老不再可愛，再或是他們受傷、生病，主人不愿意花錢照料，主人就輕易地將他們拋棄。對于主人來說，他們沒有損失任何東西，輕易就擺脫了生活中的累贅。但是他們隨便的舉動卻給動物帶來了巨大的改變，他們因為長期被養在家里，幾乎失去了自己生活的能力，很難適應流浪的生活。而在被拋棄后，寵物常常會因傷心抑郁而絕食，最后死掉。《愛寵大機密》表面上是在表現兩只狗的冒險故事，但是其中則處處暗含著寵物與人類之間的關系。被拋棄的寵物結成聯盟報復主人，本來溫順可愛的兔子小白眼中卻充滿著仇恨，這些反抗都是人類不負責任的結果。人類對待寵物的態度是整個社會需要迫切思考的，在新聞中頻繁出現的虐狗事件，每次都引發了整個社會的討論，從這一角度看《愛寵大機密》的內容選擇是極具社會價值的。動畫電影在許多時候因其觀眾或畫面的局限性，在內容上很少有深度的社會價值，但是《愛寵大機密》通過動物的視角喚醒了人們對于自身的反省以及對于動物生命的尊重。寵物與主人之間有深厚的感情，《愛寵大機密》中充分的展現了這一點，麥克每天在主人離開之后，一整天都會坐在門口等主人回來，而杜老大在離家多年之后依然可以找到回家的路。影片對于形象的寵物塑造十分細膩，它準確地把握了狗所具備的行為特征，并用這種特征傳遞寵物與人之間的情感。《愛寵大機密》中為了拉近動物與人的距離將寵物擬人化，但是它又大量地保留了動物的本體特征，例如貓的傲嬌、狗高興時搖尾巴、老鷹需要蒙眼睛等。這樣的形象塑造，更加符合成年人的普遍認知，也更容易勾起觀眾對于這一題材的共鳴。

二、 多手法結合表現喜劇效果

近幾年來受歡迎的動畫電影，例如《怪獸大學》《神偷奶爸》以及《瘋狂動物城》，大多表現出了一個共同特征，就是幽默的敘事方式。大部分的動畫電影都是喜劇，首先這考慮到動畫電影的收視群體年齡偏小，不喜歡欣賞太沉重的內容；其次，搞笑是動畫電影的優勢，因為相較于普通電影，動畫主體可以輕易地做到夸張和荒誕。李安導演曾經說過，純粹的喜劇片是十分難拍的，他至今還沒有嘗試過“無厘頭”風格的電影。回想周星馳的喜劇電影，無一不帶有強烈的個人色彩，不過這對于電影創作者的要求太高，在周星馳之后類似的電影往往徒有其形而沒有其神。動畫電影克服了演員表演這一困難，它是喜劇電影中非常重要的一部分，并且形成了自己獨特的創作風格。

動畫電影《愛寵大機密》海報

動畫電影中的幽默元素通常需要具有代表性的形象來表達。例如《神偷奶爸》中的小黃人和《瘋狂動物城》中的樹懶閃電，他們本身的出場就自帶笑點。《愛寵大機密》中也一樣，在影片中獵犬“老頭”所占的時長不多，但是卻給人留下深刻的印象。他年齡很大，要靠助手小鳥拉開他的眼皮；他身體殘疾后腿只能用轱轆代替，但是奔跑起來依然勇往直前；他耳朵太長，走路時會自己踩到。這些行為特征使得“老頭”充滿了幽默的元素。在動畫電影中，觀眾通常不會太過關注事件的邏輯，比如現實生活中，不會有狗踩到自己的耳朵，但是在電影中出現觀眾就可以自然接受，并且創造出了很多笑料。《愛寵大機密》中對于動物形象的塑造是非常成功的，這不僅需要明顯的形象特征，也需要傳神的動畫設計。虎紋貓貓冰冰最大愛好就是吃，因此她也有一個渾圓的身體。八哥犬巴弟的特征是“松鼠恐懼癥”和喜歡花生醬，他的形象是多動、膽小的。臘腸犬的特征就是身體長，影片把他的這一特征進行了搞笑的處理，他要用攪拌機給自己修長的腰身按摩，在爬樓梯的時候，更是要先通過后半身再通過前半身。影片的主要動物，外在的形象特征都十分明顯，且不同的動物也具備不同的性格特點。《愛寵大機密》對于動物的外在形象設計十分傳神，動物小白單純無辜的表情，不僅迷惑了收容所的警察，也迷惑了現場的觀眾。啾啾對麥克的愛戀也是從她充滿喜悅的眼神中就能看出。這些動物傳神的表情，與電影創作者高超的動畫技術是分不開的。動畫電影的弱點在于動畫形象的表現力不如演員豐富、有層次，但是《愛寵大機密》基本克服了這一弱點。

喜劇電影分為高雅喜劇和低俗喜劇，從內容價值上來看，《愛寵大機密》分屬于高雅喜劇，因為它的的情節并非純粹的逗笑，而是有更高的知性層面的訴求。在笑聲背后有對社會問題的揭露和剖析，探討著關于愛、友誼、寬容等普世價值的內涵。伯格林曾經說過，在電影中制造喜劇效果要具備三個條件，第一，喜劇人物“不合社會”，這里的“不合社會”指的不是為非作歹，而是不同于社會中的普通大眾；第二，觀眾的無關性，就是說觀眾和電影中的喜劇人物通常沒有直接的利害關系，不會因為觀眾的個人感情而影響喜劇效果；第三，喜劇人物的機械運動，這一點是指喜劇人物好像靈魂出竅，他的行為動作顯示出僵硬、機械甚至愚蠢的特征。從這一理論出發，我們來分析《愛寵大機密》，影片十分明顯地具備了前兩個條件。動畫電影以動物為主體，其行為自然不能符合社會中普通大眾的行為，對于他們的想法和行為大部分觀眾是不了解的，所以將其細化并放大到熒幕上，會給觀眾帶來一種新奇之感。同時影片的創作者還極具想象力，使動物的行為既符合其本體又給人帶來心靈上的沖擊。例如虎皮鸚鵡小綠豆在主人離開家后，竟然打電子游戲，而他最喜歡的就是和屏幕中的戰斗機一起飛翔，制造出了3D電影的觀感體驗。觀眾的無關性也十分明顯，影片講的是兩只寵物狗的探險故事，人類出現的戲份極少，整部電影不會因為涉及到觀眾的個人利害關系而影響觀感體驗。

電影中喜劇效果的制造通常由三種方式，第一是重復，許多動作單獨一次是沒有效果的，而多次的重復則會帶來意想不到的笑料；第二是誤會，電影中人物之間的誤會，觀眾卻看得很清楚。比如《瘋狂的石頭》中，眾多人為了搶一塊假翡翠而鬧得人仰馬翻。第三是反差，觀眾習慣性的認知和角色之間形成的強烈反差，在對比之下就會產生喜劇效果。反差是《愛寵大機密》中運用的最多的一種方式。主人離開家之后，動物的表現就產生了一種強烈的反差。貴賓犬李敖，體態優雅態度傲慢，主人在家聽維瓦爾第的小提琴曲，主人剛走下一秒就換成重金屬的搖滾樂，搖頭晃腦非常沉醉。主人回家，立馬四腳并在一起恢復原來的樣子。兔子小白也是如此，剛見到時忽閃著眼睛可憐巴巴的樣子，等你放松警惕，立馬露出兇相。變化得越突然，反差的越強烈，產生的喜劇效果就越好。

結語

《愛寵大機密》做到了票房和口碑的雙豐收，既有深刻的社會內涵又有幽默的敘事風格，做到了寓教于樂。這樣的創作形式是動畫電影未來發展的良好路徑。近年來，動畫電影的受眾已經向成年人的領域蔓延，受眾年齡范圍的擴大是動畫電影擴大其自身影響力的必要舉措。動畫電影不僅是兒童觀看的動畫片，它需要更深刻的社會內涵以及能夠符合各年齡段觀眾審美的動畫制作。

韓 楓，女，河南駐馬店人，黃淮學院動畫學院講師，主要從事動畫方向研究。