七月與安生

將安妮寶貝的同名青春愛情小說改編成電影，在電影《七月與安生》的監(jiān)制陳可辛看來，并沒有在趕IP改編潮流。畢竟這個小說已經(jīng)過去快20年了。將一部復(fù)雜三角戀的短篇小說改編成110分鐘的電影，并不是一件容易討好觀眾的事，好在在電影氣質(zhì)的把控上，《七月與安生》以清新細(xì)膩的風(fēng)格贏得不錯的口碑，同性情誼的鏡頭感走的也是唯美正能量的畫風(fēng)，至于狗血的三角戀，不同于小說的結(jié)局，電影的呈現(xiàn)顯得更女權(quán)。 文_劉倩

國產(chǎn)片少有的細(xì)膩

同性之愛秀色可餐

《七月與安生》的同性情誼話題，從來都沒有在監(jiān)制陳可辛和導(dǎo)演曾國祥的采訪中被深入展開，不過從李銀河針對這部電影發(fā)文“中國的電影真的能看了”，以及竇靖童為該片創(chuàng)作片尾曲來看，在沒進(jìn)入正片之前，同性之氣的氣質(zhì)已然滿滿。片方也適時推出了兩位女主演“胸對胸”的海報，所以很多人會問，這是個同性戀影片？電影文本倒是把這種女生從小到大的友情處理得十分曖昧和極端，曖昧性通過各種細(xì)膩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，比如這對女生的性格和穿著打扮截然相反，一個溫柔內(nèi)向，一個大咧偏男性，視覺上很容易讓人想歪歪。一起泡澡以及要看對方的胸的戲份，無論是光效還是鏡頭氛圍上，都拍得比較精致，演員的發(fā)揮也算演技派，沒有營造出這類題材搞笑感的通病，而是一種走心派。影片伊始，孩童時代的女生情誼拍得有種日韓電影的感覺，畢竟“在小學(xué)時代就很認(rèn)真要求看對方的胸”，這個尺度在國內(nèi)銀幕還是少見的，在畫面唯美之外，能夠用十分規(guī)矩的電影語言來講述這樣的同性曖昧，也算是國產(chǎn)電影的一種進(jìn)步。

女權(quán)精神滿滿

與狗血的三角戀橋段并存

安生這個角色透露出極大的女權(quán)主義精神，電影里也有不少儀式感的鏡頭，比如安生租了房子，把鑰匙交到七月的手上，“我的家就是你的家”。當(dāng)七月告訴安生自己有了喜歡的男生，安生的表情簡直就是吃醋的尷尬，而沒有一絲閨密間的興奮八卦，如果說女生友誼的親密感，會因為一方談了戀愛被離間確實不假，但電影中的表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比正常反應(yīng)要激烈得多。這種過激表現(xiàn)也會給觀者一種心理預(yù)設(shè)，在這種預(yù)設(shè)下，看到那些三角戀狗血橋段的發(fā)生，你會感覺男性的權(quán)利在其中是被弱化的，更多是一種被選擇和無能的姿態(tài)，盡管他的出現(xiàn)改變了兩位女主的命運，可是他最終是功能化的，女主的命運掌握在她們自己的女權(quán)選擇中。正是因為電影中凸顯了這種觀感的女權(quán)主義，狗血的三角戀橋段顯得有些突兀，比如安生和男主的情誼，在小說里也許可以通過文字的語境抒發(fā)，但在銀幕上的表現(xiàn)顯得有些無厘頭和簡單粗暴，而兩位女主因為男人間的吵架，又會讓人覺得矯情十足。三角戀部分讓人感覺電影氛圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于現(xiàn)實生活，換做社會新聞，早就變成大馬路撕逼相互扯頭發(fā)了吧，可在電影里，無論怎樣狗血，七月和安生的情誼不斷，始終保持著一種割舍不下的同性曖昧。

劇作翻轉(zhuǎn)頗多

結(jié)局感稍顯刻意容易疲軟

110分鐘的電影，沒有嚴(yán)格的高潮段落，除了細(xì)膩的講述之外，剩下都是在制造出其不意的反轉(zhuǎn)。一對閨密同時喜歡上同一個男生，她們的感情還高于一般女生，中間各種撕扯，落跑新娘+單身媽媽，這些在小說里都不是秘密，然而電影結(jié)局是不同于小說的，只能劇透到這里。值得探討的是一部改編自文藝小說、用文藝基調(diào)講述的、具有曖昧題材的電影，在改編層面，導(dǎo)演沒有將小說寫作法的翻轉(zhuǎn)弱化，反而將結(jié)局改動得更跌宕起伏，情感展現(xiàn)拖得很長，雖然說不上文藝至死，比較刻意的抒情是顯而易見的，過長的情感展現(xiàn)也容易產(chǎn)生疲軟感，不過導(dǎo)演始終用冷靜的鏡頭視角講述這些人生轉(zhuǎn)折，將人生方程式的深刻性凸顯得更多，也算是彌補了狗血容易帶給觀眾的情感傷害。在無法明說的同性感情之外，看得出導(dǎo)演想在三角戀中表現(xiàn)一種更深刻的主題，“兩個女孩，實際是一個人的多面，相互轉(zhuǎn)化，一段時間，是不羈的安生，一段時間，又是慫的七月，然后互換”，這種“世界上的另一個我”在曖昧的情感表達(dá)中也顯得有些牽強，往往需要在狗血翻轉(zhuǎn)中腦子轉(zhuǎn)幾個彎才能同步。