古箏曲《大漠行》藝術(shù)特征分析

摘 要：古箏獨(dú)奏曲《大漠行》將中東異域風(fēng)情音樂元素與中國傳統(tǒng)民族樂器完美融合，淋漓盡致的展現(xiàn)了阿拉伯民族風(fēng)情，再現(xiàn)了古絲綢之路的盛況，追溯了盛唐文化海納百川的輝煌。本文將以古箏獨(dú)奏曲《大漠行》作為研究對(duì)象，對(duì)其創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏技法、情感表達(dá)、文化內(nèi)涵等方面進(jìn)行分析研究，以期得到更多的創(chuàng)作啟示。

關(guān)鍵詞：古箏;《大漠行》;絲綢之路;藝術(shù)特征

一、《大漠行》的創(chuàng)作背景與曲式結(jié)構(gòu)

（一）《大漠行》的創(chuàng)作背景

古箏曲《大漠行》由西安音樂學(xué)院魏軍教授創(chuàng)作，樂曲素材選自阿拉伯民族音樂，描繪了雄鷹在廣闊的大漠上展翅翱翔的藝術(shù)形象，由中東鼓、沙盤進(jìn)行配合演奏，具有濃郁的異域民族風(fēng)情。通過音樂回憶歷史，重現(xiàn)了盛唐時(shí)期絲綢之路的繁榮，也預(yù)示了今天中華民族與世界各國交流融合、互幫互助的發(fā)展方向。

（二）《大漠行》的曲式結(jié)構(gòu)

《大漠行》從定弦、調(diào)性到技法的運(yùn)用，都在一定程度上遵循了阿拉伯音樂的音序排列和風(fēng)格特征。樂曲為三部曲式結(jié)構(gòu)，可以大致分為以下幾個(gè)部分：引子（1—13）+行板（14—48）+連接（49—53）+快板（54—166）+連接（167—174）+尾聲（175—182）。引子樂段節(jié)奏相對(duì)自由，速度較慢。行板部分可分為三個(gè)樂段，節(jié)拍依次為4/3拍、4/4拍、4/2拍交替變換，運(yùn)用不規(guī)則的樂句劃分，不同的演奏速度，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏變化，具有較強(qiáng)的舞蹈性。快板部分的篇幅較長，速度很快，節(jié)拍依次為4/3拍、4/4拍、4/2拍、4/1拍交替變換，可分為五個(gè)段落。第一樂段由同一主題在不同音區(qū)進(jìn)行演奏，為單聲部旋律;第二樂段為雙手彈奏，情緒向前推進(jìn);第三樂段通過敲擊琴身來模擬打擊樂的音響效果，具有鮮明的律動(dòng)感和層次感;第四樂段通過移動(dòng)琴碼進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，演奏情緒由明亮到灰暗;第五樂段在激烈的碰撞中，音樂戛然而止。尾聲部分的音樂短小精悍，熱情似火，在長音搖指中強(qiáng)勢(shì)收?qǐng)?，具有很?qiáng)的音樂感染力。

二、《大漠行》的演奏技巧與情感表達(dá)

（一）滑音、泛音的韻味

滑音是古箏傳達(dá)神韻的常用技法，正所謂：“左手是古箏演奏的靈魂?！币訕范沃?，多次運(yùn)用了左手滑音的技法來進(jìn)行情緒的表達(dá)。此處的滑音更多是回滑音的演奏，通過“7 6 7 6 7”彈性節(jié)奏的控制，來表現(xiàn)因黃沙漫天、烈日炎炎給阿拉伯人民帶來的憂傷與凄婉，可以是由慢到快，也可以是快與慢的多重變化，由演奏者根據(jù)自身理解進(jìn)行較為自由的處理。引子樂段中還運(yùn)用了古箏泛音的演奏技法，用空靈、通透的音色完成對(duì)阿拉伯“天籟之音”的模仿，充分表達(dá)了阿拉伯人民對(duì)清風(fēng)、綠洲、流水的無限向往。

（二）長曲長調(diào)的引入

長曲長調(diào)的引入主要出現(xiàn)在引子、行板、尾聲中，為同一主題在不同音樂語境中的訴說，訴說著人們對(duì)美好生活的渴望與不舍。這種帶有淡淡的、憂傷的、長線條旋律是阿拉伯音樂中常用的表達(dá)方式，并且持續(xù)的時(shí)間都比較長。為了符合我們的審美需求，作者特意將這一特色旋律分三處進(jìn)行點(diǎn)綴性的演奏，使聽眾不會(huì)感到繁冗拖沓，尤其是行板中長曲長調(diào)的演奏，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

（三）模擬音響的應(yīng)用

古箏對(duì)音響的模擬演奏主要有打擊樂、風(fēng)聲、水聲、鳥鳴聲、馬蹄聲等。打擊樂模擬主要通過敲擊面板的不同部位來模擬不同的音色;風(fēng)聲可以通過刮奏琴碼左側(cè)不和諧的音序完成;水聲一般運(yùn)用刮奏完成，通過速度、力度、音區(qū)的變化塑造不同的水聲，可以是涓涓溪流，也可以是波濤洶涌的大海;鳥鳴聲可以借助金屬指環(huán)等工具進(jìn)行滑音等技法的演奏完成;馬蹄聲的模擬可以通過特定的節(jié)奏型完成?！洞竽小愤@首樂曲主要運(yùn)用了打擊樂、馬蹄聲、風(fēng)聲的模擬演奏。樂曲開始處就有對(duì)馬蹄聲的模擬，將聽眾帶入遙遠(yuǎn)的過去，具有很強(qiáng)的時(shí)空代入感。也有對(duì)風(fēng)聲的模擬，描繪出空曠的沙漠上狂風(fēng)呼嘯的畫面。但主要還是對(duì)打擊樂音響的模擬，出現(xiàn)在快板的第三樂段，在不同的部位擊打琴身，完成對(duì)打擊樂器不同音色的模仿。通過力度、強(qiáng)弱的變化，營造出強(qiáng)烈的節(jié)奏律動(dòng)，以此來表現(xiàn)阿拉伯民族的熱情、粗獷。

（四）伴奏樂器的呼應(yīng)

《大漠行》的伴奏樂器為中東鼓和沙盤。中東鼓是阿拉伯音樂中非常重要的打擊樂器，技巧復(fù)雜節(jié)奏多變，具有鮮明的民族特色。中東鼓等伴奏樂器的加入，填補(bǔ)了古箏演奏的空白，使音樂更為豐富，風(fēng)格更為鮮明。

三、《大漠行》的文化內(nèi)涵與創(chuàng)作啟示

音樂是一種跨國界、跨語言、跨時(shí)空的藝術(shù)形式，通過準(zhǔn)確的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段，可以消除國界、語言的障礙，正所謂：音樂無國界，音樂是人類的通用語言。古箏曲《大漠行》的創(chuàng)作便運(yùn)用了恰當(dāng)?shù)囊魳氛Z言和表現(xiàn)手段，吸取多種音樂元素，具有很強(qiáng)的藝術(shù)特色。樂曲創(chuàng)作以異域音樂作為素材，以積極向上的精神為基調(diào)，充分展開了對(duì)時(shí)間、對(duì)空間的想象。作者將阿拉伯民族音樂與中國傳統(tǒng)箏樂相融合，將古箏傳統(tǒng)演奏技法與異域民族音樂相融合，搭起了音樂交流的國際橋梁，為我國傳統(tǒng)音樂走向世界開辟了新的道路。當(dāng)然，《大漠行》這首樂曲之所以能受到聽眾喜愛，不僅是因?yàn)橹袞|異域音樂元素的加入，更主要是因?yàn)橐魳分袧B透著的東方美、傳統(tǒng)美，能更有效的引起聽眾的審美共鳴，并從這些旋律、節(jié)奏、音符中體會(huì)到傳統(tǒng)文化的博大精深，感受到中國歷史的源遠(yuǎn)流長。

當(dāng)代的古箏藝術(shù)，正以其特有的姿態(tài)盛開在民族藝術(shù)的叢林之中。無論是創(chuàng)作、演奏，還是教學(xué)與理論研究，都處于鼎盛時(shí)期。古箏獨(dú)奏曲《大漠行》等樂曲的創(chuàng)作與演奏，為古箏藝術(shù)的發(fā)展開辟了新的領(lǐng)域。古箏藝術(shù)將不斷發(fā)展創(chuàng)新，并沿著絲綢之路融入到國際樂壇中。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：安雅文（1982-），女，研究生學(xué)歷，晉中師范高等?？茖W(xué)校音樂系副教授，主要研究方向：民族音樂理論與器樂教學(xué)研究。