從“李秀蓉”到“龐家玉”的身份變遷看女性生存現(xiàn)實(shí)

馮芽

摘 要：小說(shuō)《春盡江南》以當(dāng)下中國(guó)的現(xiàn)實(shí)狀況為切入點(diǎn)，描摹整個(gè)時(shí)代的輪廓，但又不止于此，小說(shuō)也以女主人公身份的變遷，展現(xiàn)了女性個(gè)體在愛(ài)情、婚姻中的遭遇和選擇。文本直接指向女性身份和生存的緊張狀況。格非在書(shū)寫(xiě)龐家玉（李秀蓉）的追求與反抗中，探討了社會(huì)變遷下的女性的精神與生存困境。

關(guān)鍵詞：李秀蓉 龐家玉 女性

在“江南三部曲”的最后一部《春盡江南》中，格非以冷靜的筆觸觀照當(dāng)下人們的生存現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)整個(gè)時(shí)代的精神裂變。在資本席卷的當(dāng)下，在“烏托邦”理想銷(xiāo)失殆盡的今天，女主人公身份從“李秀蓉”到“龐家玉”的變動(dòng)，引發(fā)了我們對(duì)女性的生存狀態(tài)的思考。正如蕭紅所感受到的那樣：“女性的天空是低的，女性的羽翼是稀薄的。”{1}精神的荒蕪和心靈的傷害，使龐家玉成了“祭壇上的月亮”。面對(duì)一個(gè)詩(shī)意不在的世界，一個(gè)曾是詩(shī)歌愛(ài)好者的文藝女青年，一位詩(shī)人的妻子，一名當(dāng)代女性，龐家玉做出了怎樣的人生選擇，這其中又體現(xiàn)出怎樣的悲劇意蘊(yùn)，值得探討。

一、女主人公身份的裂變

當(dāng)代作家格非的“江南三部曲”是寫(xiě)實(shí)性的作品，尤其是《春盡江南》，不論是精神指向上力圖書(shū)寫(xiě)精神意義上的當(dāng)代，還是在“雅致”詩(shī)意化的語(yǔ)言中加入當(dāng)下的流行語(yǔ)言元素，無(wú)疑都是描摹現(xiàn)實(shí)的。因此，“江南三部曲”被看作是格非現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向之作，但在《春盡江南》的女主人公身上，仍然以寓言式的雙重身份考問(wèn)當(dāng)下女性的情感和精神內(nèi)核。……