論白先勇作品中對邊緣人物的書寫

王秀琳　路迪

摘 要：對邊緣人形象的書寫是白先勇作品中的一個重要主題。本文以“邊緣人物的書寫”作為研究白先勇小說的一條線索，從其筆下邊緣人物的類型、特點、寫作手法等方面入手進行分析和總結，從而在整體上把握白先勇小說的文學意義和藝術追求。

關鍵詞：邊緣人物 白先勇 《紐約客》 《臺北人》

一、邊緣人形象的存在形態

在白先勇的小說作品中，從內地人到臺北人，從臺北人到紐約客，大多數人物由于時代的變遷、社會的變化而不得不面對外部環境和自己內心世界的不協調或者不統一。如果人物沒能及時地調整自己的心態，就會造成自我與時代、社會的疏離和隔膜，被迫被排擠到一種邊緣化的狀態。在《臺北人》和《紐約客》中，我們可以發現白先勇塑造了三種不同類型的邊緣人形象。

（一）逃離與沉淪——文化邊緣人形象的塑造

在《紐約客》中，白先勇對文化錯位的生活進行了多方面的表現與刻畫，塑造了一批文化邊緣人的形象。這些20世紀60年代隨父輩從大陸撤退至臺灣，又從臺灣飛赴美國的中國留學生，作為一種外來文化的載體而置身于西方文化的包圍之中，正是他們所代表的母體文化的弱勢地位使得他們頻頻遭受擠迫和重壓，造成他們找不到中心、被邊緣化、最終被迫沉淪的悲劇命運。

《謫仙怨》中的黃鳳儀是這類人物的代表。在書中，她的母親舉債送她留學，因家境窘迫，黃鳳儀在酒吧中做陪酒女來維持生活。生存境遇并不如意的她卻“愛上”了紐約：因為在這成千上萬人的巨型城市中，她可以“淹沒”自己，這才是她心中真正的自由?！?br>