以“真”動人的人物創作
——《易膽大》人物創作分析

劉　柳

（四川大學，四川 成都 610000）

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以“真”動人的人物創作
——《易膽大》人物創作分析

劉柳

（四川大學，四川 成都 610000）

摘要：本文通過對80年代魏明倫創作的川劇《易膽大》為分析對象，分析作品《易膽大》中人物創作，以真實梨園藝人的故事為基礎，以封建社會為時代大背景，“真實”豐富的人物性格設定，悲劇喜說的方式展現滿臺荒唐戲，一把辛酸淚！

關鍵詞：易膽大；人物創作

一、戲劇的人物創作

從近代戲劇的時髦劇開始，戲劇的人物審美逐漸從以前高高在上的正反角色變為現如今貼近真實的多元化人物形象。在戲劇人物創作的時候除了一定的技法之外，更多的是遵從人物內心的發展，確定人物性格，并以此推動人物情感變化。而在情節設置上，引人入勝，悲喜夾雜，體現出作者在人物形象設計和劇情創作時對觀眾審美心理的關注。

二、《易膽大》的人物刻畫

《易膽大》作者魏明倫曾寫下一篇易膽大的創作散記名叫多存芝麻好打油，從名字的中我們就可以得知，《易膽大》的創作并不是編出來的，而是來自生活中的芝麻，最后濃縮成了一碗濃香的芝麻油。

劇中主要刻畫了藝高人膽大易膽大，色膽大如天的麻五爺，笑面狼駱善人，性格風格不同的三個人物形象，而在女性角色上，作者主要描述了忠貞不渝的花想容，催命婆娘麻五娘，武辣小旦易大嫂，這六個性格迥異人物組成了《易膽大》這出舊時代梨園戲子對社會反抗的悲喜川劇。

易膽大這一人物形象本身來源于民間傳說，角色同時在擁有梨園子弟的狹義，也更多了一份人情味，多了一份“真實”，但卻無一不透露出了梨園子弟的心酸，劇本基于故事之上的人物刻畫使得展現易膽大形象得時候更貼近現實生活，更具有真實。

劇中女主角花想容的設置則具有更多梨園女藝人的真實身影，除了有李小鐘生死忠于自己的愛情，還有李淑卿遭遇。李淑卿作為川劇第一代女演員，色藝雙全，卻被金堂縣惡霸宣某看重，欲強行納妾，卻被戲班師友保護，千方百計想要逃走，但卻逃不出舊社會的天羅地網，最后宣某被羞辱，李淑卿跳坑慘死。而劇中花想容便是這樣一個角色，最初九齡童被害之際，花想容便像生死相隨，被師兄師嫂勸說為夫報仇，其間表現出得對命運的掙扎表現出一個舊時代的弱女子對生的呼喚對正義的渴求，而花想容的結局作者結合了李淑卿和李小鐘的結合，幾度巧妙逃脫，希望能為自己生活爭取一絲希望，但最終卻如李小鐘一般不得不向社會妥協，發出“世上善人何止一個”的諷刺，留血書殉情。

劇中的另一個典型形象便是惡霸麻五爺，從麻五爺的穿著上我們便可以從視覺直接感受這是一個黑社會流氓，但是作者魏明倫沒有直接上來就表現麻五爺的惡霸形象，而是逐步推進，從開始逼九齡童唱八陣圖，到后面逼花想容唱吊孝思春，逐步的用麻五爺得形象推動劇情得發展。同時在劇中麻五爺的另一個設定便是膽大，傳說麻五爺獨創舍身巖膽大如天，成為了一方惡霸。與麻五爺角色相配合的角色便是麻五娘，麻五娘作為龍門鎮特產的“寶貝”，三天不罵人走路沒精神，其放肆無知的性格成為了麻五爺名副其實的催命婆娘。作者在劇中設定這樣一個鮮明的角色確是形成了悲劇喜演的很重要的一個角色，這個人物設定，不斷用與實際形象有著巨大反差的夸張腔調來感嘆自己的花容月貌無人能及， 肆無忌憚的語言和大幅度的舞臺動作貫穿人物行動的始終， 增加人物的喜劇色彩，引發觀眾頻頻哄堂大笑。①最開始的麻五娘和易大嫂的對峙，麻五娘無腦的說出“麻五爺色膽大如天”確是叫人十分無語，但是以麻五娘性格這樣的表現又是十分自然的。而最后在麻五爺詐死時，麻五娘吊孝思春唱出“夫妻本是同林鳥，大限來時各自飛”的話語，直接將麻五爺氣死，而最后她赴駱善人之約也成為了花想容逃跑的助力，這樣的一個無知叼婦卻成為了整個劇的調味品，沒有善惡的明確區分，這種中性的小丑式的角色是《易膽大》中的一大亮點。

另一個角色展現的笑面狼駱善人，駱善人清水袍哥的設置最后的變化也很好推進劇情的發展，從駱善人的人物形象刻畫我們看到的是一個德高望重的老人，但是他卻做事及其有目的的一個人，前期幫助易膽大復仇不過為了除去麻五爺鞏固自己在龍門鎮的地位，而之后的強納花想容為妾又是一種亂倫無知的行為，甚至為了麻五爺的財產連麻五娘都不放過。如此分析便可以看出駱善人才是《易膽大》中不折不扣的奸佞小人卻扣著一個清水袍哥帽子。

作者用丑化和夸張手法表現具諷刺意味的反面人物，而這兩個惡霸都接連死去，都成為劇情從悲到喜發展的關鍵轉折點，具有強烈喜劇效果。②

武辣小旦易大嫂的的原型來自于黃佩蓮，著名旦角黃佩蓮在成都陪地頭蛇裘子昆打牌，裘子昆趁機調戲黃佩蓮，黃佩蓮自幼習防身拳術，將裘子昆打到逃之夭夭，之后裘子昆要報復，黃佩蓮認當地黃大爺為義父整治裘子昆。這樣的人物形象的創作不具權威，勇于挑戰，也不妄武辣小旦的稱呼。

三、總結

《易膽大》悲喜劇式的情節發展，使劇中人物形象豐滿，從一開始的逼死九齡童的悲情，和中間復仇的荒誕，每一個角色都展現了其豐富性格的一面，但在最后作者悲劇式的結尾確是讓觀眾對人物情感多了一份復雜，梨園戲子用生命搏斗卻敵不過封建社會對它們的摧殘，歷史的局限性使得封建時期的梨園戲子的悲慘命運無法得到真正的救贖，一如《霸王別姬》中陳蝶衣的形象，努力自強都敵不過社會對它們的摧殘，最終卻也只能選擇隕落的悲劇，而在易膽大中最后一場的為樂極生悲，獲得一次的勝利，卻還是敵不過封建社會上千千萬萬個“善人”的摧殘，不堪重負的悲涼之情一瀉千里，八字血書使最后的情感得到了升華，也為劇中的人物最終套上了枷鎖，悲劇效果便由此而生。

注解：

①袁子茵， 悲劇喜演 雜糅并進——川劇《易膽大》中對觀眾審美心理的關注，《戲劇叢刊》，2013，p23.

②同上.

參考文獻：

［1］魏明倫，易膽大，《劇本》，1981。

［2］魏明倫，多存芝麻好打油——《易膽大》創作散記，《劇本》，1982 。

［3］紀雙鼎，關于“現代化”和“戲曲化”的嘗試——訪《四姑娘》和《易膽大》的作者魏明倫，《人民戲劇》，1981。

［4］袁子茵， 悲劇喜演 雜糅并進——川劇《易膽大》中對觀眾審美心理的關注，《戲劇叢刊》，2013。

［5］王紹軍，現代戲曲人物創作方法論，《戲劇藝術》，2007。

中圖分類號：K828.8

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）07-0010-01

作者簡介：劉柳，女，漢族，湖南，研究生在讀，四川大學，戲劇與影視學。