對廣東音樂《賽龍奪錦》的音樂分析

沈晶瑩

（廣東音樂曲藝團有限公司，廣東 廣州 510000）

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對廣東音樂《賽龍奪錦》的音樂分析

沈晶瑩

（廣東音樂曲藝團有限公司，廣東 廣州 510000）

摘 要：《賽龍奪錦》是廣東音樂的代表性曲目之一，樂曲節奏跳躍有力，音調清新剛健，生動地描繪了廣東地區端午節龍舟競賽的情景，把廣東人民奮發向上、積極進取的精神表現的淋漓盡致。本文以《賽龍奪錦》的文本作為基礎，對其音樂特點進行了簡單分析。

關鍵詞：賽龍奪錦；廣東音樂；音樂分析

《賽龍奪錦》是廣東音樂家何柳堂創作的一首廣東吹打樂，表現了農歷端午節民間舉行的隆重龍舟競賽活動，樂曲描繪了龍舟在比賽時競爭上游、熱烈歡騰的場景。從而表達了廣東人民勇敢、機智、奮發進取的精神面貌和熱情樂觀的性格。

首先，樂曲以雄壯有力的號召性引子開始，用嗩吶演奏出振奮人心的旋律，節奏開闊，音調有力，氣勢雄勁，十分具有號召力。因為劃龍舟是集體活動，團隊協作性強，并要有力爭上游的頑強精神。何柳堂從生活中提煉出典型的節奏和音調，音樂形象通俗易懂。引子過后出現了動作性很強的對仗樂句。（如譜例1）

譜例1：

樂曲在角、徵兩個音組成的材料中重復一次，通過樂句的遞增，是這個材料所包含的意思得到進一步陳述，而下一個樂句是前一樂句的模進。緊接著先分再合的樂句圍繞著下一樂句的中心音（商音）加以展開。（如譜例2）

譜例2：

在后兩小節中，宮音的消失轉到了以變宮為角音的屬調。音樂的旋律中宮音時隱時現，以及變宮音和清角音在旋律構成中的重要作用，使《賽龍奪錦》的音樂旋律具有獨特的色彩。樂曲的宮調頻繁變化，這種變化出自表現人們的動態和激情澎湃的情緒。

接下來，音樂接連出現切分節奏加以展開，音樂的不間斷性增強，同時也帶來了不穩定性，這時樂句出現了與開頭相似的樂句（見譜例3），音樂的陳述得到了概括，然而這一概括并不完滿，也因此帶來了更進一步的要求，即音樂要繼續向前發展擴充。

譜例3：

繼而樂曲采用模進、變形等手法，為接下來的音樂做了第二次展開，并且是在第一次展開的節奏特點基礎上進行，音樂的形象也更加生動，表現了兩條龍舟你追我趕的氣勢。變形的手法運用更加靈活，在保持原有樂句的基本輪廓上作了較為自由的變化，變形的樂句可以連接在原型樂句之后，也可以與原型樂句隔開。（如譜例4）

譜例4：

而模進使樂曲的旋律在保持原型的節奏時變化了音調或變化了調式，從調式色彩的角度來講，第二次展開的音樂調式中，清角音的強調，常常給人以旋律新穎，畫面游移之感，更讓龍舟競賽別開生面。（如譜例5、6）

譜例5：

譜例6：

《賽龍奪錦》中大量使用模進和變形等創作手法，在我國傳統器樂曲的創作中是較為少見的，作者是從表現龍舟競技奪錦旗的內容出發，并且借鑒外來的作曲手法，把中國傳統樂曲所要表現的意象性發揮的十分到位。

然而，大量的模進和變形等手法可能會造成整首樂曲在結構方面更為細分，從而顯得樂曲在整體上會有零亂松散之感。但是《賽龍奪錦》并沒有顯出這樣的問題，因為曲作者采用了先分后合、先斷后連的句法處理保持了樂曲結構的均衡。時斷時續的短樂句是音樂的紛紛陳述，而連貫的長句使紛紛的音樂陳述得到了具有邏輯性和概括性的總結。如之前的模進譜例5、6，前一句都是不太穩定的短分句，但后面的答句是以連貫的合句來完成，從而使整個樂思得到了較為完滿的表現。

樂曲在做了充分展開之后，在快結尾的部分，用堅定的，鏗鏘有力的節奏，一拍一音，漸快又漸強的模式將樂曲推向高潮，但是風格又馬上一轉，出現了與引子音調相同的的散板樂句（如譜例7）。

譜例7：

這個散板樂句結束后似乎完成了樂曲的終止式，然而卻在延長音過后發出了龍舟的最后沖刺令，激發人們做出最后的沖擊以奪取勝利。曲作者在最后的段落中，變化、靈活、自由地運用了前面的音樂素材，用快速和強有力的演奏渲染了群情鼎沸的節日氣氛，最后以充滿勝利的自豪者音調完滿的結束了全曲（如譜例8）。

譜例8：

《賽龍奪錦》以現實主義的手法，在藝術上表現了敢于突破的創新精神，使作品給人耳目一新的獨特藝術效果，是一首反映廣東人民生活風俗的優秀樂曲，被視為廣東音樂興盛時期的代表作之一。■

[參考文獻]

[1] 袁靜芳.中國傳統音樂概論[M].上海音樂出版社,2000.

[2] 王瀝瀝.中國民間音樂藝術[M].廣東教育出版社,2011.