淺談交響音畫《在中亞西亞草原上》色彩性和聲的運用

房亞雯

（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110004）

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淺談交響音畫《在中亞西亞草原上》色彩性和聲的運用

房亞雯

（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110004）

摘 要：《在中亞細亞草原上》是一首具有代表性的短小輕盈的管弦樂曲，也是一幅交響音樂風俗畫的典范之作，可以說是鮑羅丁為數(shù)不多的作品中堪稱經(jīng)典的一部。本文通過對作品中和聲運用特色的分析，揭示和聲的表現(xiàn)特點及在創(chuàng)作中不可忽視的重要作用，深入對作品的了解和音樂語言特色的感受。

關鍵詞：交響音畫；和聲；變格進行；半音化

鮑羅丁的這首《在中亞西亞草原上》是通過描寫吉爾吉斯草原風光從而表現(xiàn)愛國主義思想的作品，在一定程度上繼承了交響詩的創(chuàng)作特征并充滿了俄羅斯式音樂語言風格。透過作品將他巨人般的力量，宏大的氣魄和令人驚嘆的熱忱與美感的氣質(zhì)完美呈現(xiàn)，顯示了鮑羅丁獨特的創(chuàng)作風格。

“十九世紀末，俄羅斯音樂達到了前所未有的高度。它留給后人的這筆文化遺產(chǎn)是相當?shù)呢S厚的，獨特的俄羅斯風格，成為這一浪漫主義音樂思潮的組成部分，而流芳后世”。廣泛地搜集和整理民族音樂遺產(chǎn)，深入挖掘民間音樂的寶藏，在創(chuàng)作中努力探索民族的音樂語言和表現(xiàn)形式，是當時俄羅斯作曲家的整體傾向。音樂語言上也常常將民族特點與和聲的語言相融合，塑造具有鮮明時代氣息的民族音樂語言。《在中亞細亞草原上》這部作品中，體現(xiàn)最為明顯的和聲語言就是其色彩性的運用。

一、和聲的變格化進行

下例是這首樂曲的第二主題，調(diào)性為a小調(diào)，帶有濃郁的東方色彩風格特色，在小提琴主持續(xù)音延續(xù)演奏和大提琴、低音提琴的八度交錯彈奏下引出了這個主題旋律，像是伴隨著馬蹄和駱駝的腳步聲商隊緩緩進入了沙漠。這個主題分為兩句，第一句為1-10小節(jié)，第二句為11-15小節(jié)。譜例1：

從和聲進行來看，第一句以正格進行為主，它不僅包含了第四級與第七級兩個較為尖銳的半音傾向，而且是增四減五的帶有壓縮或是擴張的和聲進行，所以，能夠體現(xiàn)和表達的功能與情感更加豐富。但中間穿插的半音化變格進行獨具特色，第5小節(jié)開始逐漸將VI級和弦進入向IV級和弦離調(diào)的變格進行，這在變格進行中是極為典型的。

第二句從11小節(jié)開始，以變格進行為主，和聲進行逐漸離向平行大調(diào)C大調(diào)，色彩逐漸明亮，終止的功能性更加柔和，更加平穩(wěn)，與第一句形成對比，但在一定程度上與之呼應，最后回到a小調(diào)。表達了商隊復雜的旅途心情和惆悵的感情和情緒的積累，從而有助于將樂曲推向高潮。譜例2：

此例是樂曲第一主題的第二次再現(xiàn)，是在C大調(diào)上的變化再現(xiàn)。主題的陳述和樂句進行是在主和弦和屬和弦的進行范圍內(nèi)由原來節(jié)奏化的持續(xù)低音變?yōu)橐廊槐３衷泄?jié)奏的律動低音線條，并且有規(guī)律地做出變換，在一定程度上做出了聲部間的填充，整體和聲進行呈現(xiàn)為變格進行為主的內(nèi)部和聲進行。尤其是在樂曲強奏和高潮時，豐富飽滿的和聲織體更能表達出樂曲的思想感情和情境意境不僅可以增加旋律的音響氣勢，而且能增加和聲的共鳴度和音響厚度。譜例3：

此例是樂曲第二主題的第三次出現(xiàn)，調(diào)性為A大調(diào)，是在調(diào)式上由小調(diào)式轉(zhuǎn)為大調(diào)式的變化，與之前的調(diào)式色彩形成鮮明的對比。此處的和聲進行已經(jīng)形成以變格進行為主體的和聲進行，頻繁的向下屬方向離調(diào)以及主和弦與下屬方向和弦的鏈接成為主要特征。比如第3、4小節(jié)由D7/S-S向下屬方向的離調(diào)和弦；第6至10小節(jié)T-SII7-T，連續(xù)的主和弦與下屬和弦功能的明顯的變格進行；11至13小節(jié)T2-D2/S-S6，同樣是向下屬方向做離調(diào)和弦，變格和聲進行時刻貫穿在整個譜例中，而在主持續(xù)音結(jié)束后低音聲部的連續(xù)半音級進下行的旋律線條為變格和聲進行增添了表現(xiàn)力和色彩性。

從以上的三個譜例可以看出，這首樂曲中，由于和聲變格進行的頻繁運用使得整個作品的和聲進行和功能色彩上有了獨特的變化，從而豐富了主題的表現(xiàn)形式和情感色彩。而且在一定程度上鞏固了樂曲的終止化，使樂曲得到了擴展，甚至更好地鞏固了調(diào)性。在此基礎上，作曲家加入其他的音樂表現(xiàn)手法，將樂曲的情感表達和帶有俄羅斯民族風格氣息的主題塑造的豐富動人，生動地展示了一幅駱駝商隊在大草原上由遠而近，又由近致遠的空曠悠長的美麗畫卷。

二、半音化的和聲進行

“半音化的應用，最基本、最顯著的作用是聲部的半音進行，它為聲部進行增添了半音的傾向性，增添了聲部的半音裝飾性”。的確，《在中亞細亞草原上》中隱含的半音化線條使作品的和聲獲得了大量的色彩性效果，極大地豐富了具有民族風格音樂語言的表現(xiàn)力。

從上述兩個譜例（譜例2、譜例3）中不難發(fā)現(xiàn)，在和聲的變格化進行中，隱含的半音化聲部進行是非常明確的。樂曲44小節(jié)處在英國管演奏第二主題的主旋律下面，單簧管聲部的一直以具有半音化的和聲音程進行。當?shù)诙黝}在A大調(diào)上移調(diào)再現(xiàn)時（樂曲175小節(jié)）這一半音化的進行仍然由單簧管聲部和中提琴聲部承擔，下行級進的半音線條，配合和聲的進行，展現(xiàn)了一幅具有東方色彩的畫面。“半音化的廣泛應用，亦使調(diào)性之間增加了音列上的共同因素，加強了調(diào)性之間的聯(lián)系程度，豐富了調(diào)性關系的色彩性”。

三、結(jié)語

整首作品的色彩性和聲的運用始終貫穿其中，巧妙地創(chuàng)作技法和豐富的音樂語言使得作品熠熠生輝。作者用色彩迥異的俄羅斯民間風格曲調(diào)作為驅(qū)動型，將主題的對比和發(fā)展完美結(jié)合，突出了整首交響樂的交響主題，彰顯出交響語言和交響色彩的新風格。

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