簡(jiǎn)論《半生緣》中悲劇女性形象的美學(xué)內(nèi)涵

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【摘 要】張愛玲的文字總是透著濃重的悲涼、化不開的薄霧舊愁，像一把尖利的刀，一點(diǎn)點(diǎn)在不經(jīng)意間刺痛你的心臟。1948年，上海《亦報(bào)》上連載《十八春》（后改寫并易名為《半生緣》），引發(fā)時(shí)人的閱讀熱潮。

【關(guān)鍵詞】悲劇；女性形象；美學(xué)內(nèi)涵

中圖分類號(hào)：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0239-01

這是一個(gè)發(fā)生在30年代老上海的凄迷溫婉的愛情故事。顧曼楨、沈世鈞、許叔惠三人同在一家紡織廠工作，在朝夕相處中，溫柔獨(dú)立的顧曼楨和敦厚儒雅的沈世鈞相愛了。曼楨自幼喪父，姐姐曼璐為一家老少七口人的生計(jì)而甘愿犧牲自己做舞女，忍痛與自己青梅竹馬的戀人豫瑾分手，在風(fēng)雨飄搖中艱難度日。而來(lái)自沈世鈞家庭的阻力，使得曼楨和世鈞的婚事一拖再拖。此時(shí)，年華老去的曼璐與投機(jī)商人祝鴻才結(jié)婚，然而婚后生活并不幸福，外表的光鮮亮麗下掩映著內(nèi)心的不安與空虛，曼璐氣急攻心，疾病纏身，祝鴻才仍舊在外拈花惹草，不管不問(wèn)，曼璐的日子苦不堪言。后來(lái)，曼璐為了籠絡(luò)丈夫的心，設(shè)計(jì)了一個(gè)巨大的陰謀，曼楨成為了無(wú)辜的祭品，愛與恨的糾葛成為一切的集中點(diǎn)。沈世鈞因?yàn)槊墒苈吹钠垓_，以為曼楨變心另嫁他人，傷心抑郁之余與家人看好的南京石家小姐石翠芝結(jié)合。而備受凌辱的曼楨在醫(yī)院生下一個(gè)男孩后，在善良農(nóng)婦的幫助下逃走，在一個(gè)小地方教書，孤身生活。

張愛玲用最緩慢的調(diào)子講一個(gè)最悲涼的故事，以沈世鈞的回憶為基點(diǎn)，將它慢慢展開，帶著無(wú)奈而憂傷的口吻，把故事里的悲歡離合逐漸放大，其中女性的悲劇形象有時(shí)代的影子，她們悲苦的身世、顛沛的命運(yùn)、滿含熱淚的回眸，牽動(dòng)和感染著我們。

曼楨堅(jiān)強(qiáng)、善良，具有種溫雅的良好教養(yǎng)，是受過(guò)教育的時(shí)代新女性。父親在她十四歲時(shí)就去世了，家里上有祖母，下有弟弟們，在姐姐嫁人以后，負(fù)擔(dān)起一家人的開銷。

在與世鈞的愛情故事里，曼楨是唯一的最佳女主角，美好賢淑。她幫著世鈞理箱子，當(dāng)著叔惠父母的面也毫不避諱。“羞澀起來(lái)很羞澀，天真起來(lái)又很天真。”《半生緣》中很多地方過(guò)早地預(yù)示了曼楨的悲劇命運(yùn)，世鈞初識(shí)曼楨的時(shí)候，她的一只手套弄丟了，十分悵惘，在這種小地方上，曼楨顯得瑣碎而小氣。可世鈞回憶起來(lái)多少有些懷念：“曼楨有這么個(gè)脾氣，一樣?xùn)|西一旦屬于她了，她總是越看越好，以為它是世界上最最好的……他知道，因?yàn)樗?jīng)是屬于她的。”

魯迅先生說(shuō)過(guò)，悲劇就是把有價(jià)值的東西毀滅給人看。在“借腹生子”的鬧劇里，陰謀家曼璐和衣冠禽獸祝鴻才共同謀殺了曼楨的似水年華，她像一只囚鳥被親姐姐幽禁起來(lái)，沒(méi)有一個(gè)人來(lái)拯救她，她完全被孤立在一個(gè)陰冷恐怖的世界里，插翅難飛。這種悲劇的痛苦是巨大的。

曼楨失去自由后，明知獲救的希望渺茫，但仍一直堅(jiān)信，并努力踐行自我的救贖之路。可后來(lái)，祝鴻才經(jīng)常打罵榮寶，傷曼楨的心，一家人的頭上籠罩著陰云。更讓人意外的是，祝鴻才另有外室，還特別喜歡那個(gè)不是自己親生的“拖油瓶”女兒，曼楨動(dòng)了久已有之的離婚意念。這些年曼楨固然是痛苦的，但祝鴻才也沒(méi)能夠幸福，到最后孩子也帶累著受罪。“從前的事，那是鴻才不對(duì)，后來(lái)她不該嫁給他。……是她錯(cuò)了。”曼楨意識(shí)到了自己的錯(cuò)誤抉擇，逐漸獲取正確的方式——與鴻才離婚，找回自我，勇敢而堅(jiān)定地重建自己，恢復(fù)她曾經(jīng)纖細(xì)而堅(jiān)強(qiáng)的為人特質(zhì)。這就是雅斯貝爾斯所認(rèn)為的，在解脫中，人依靠對(duì)悲劇的克服而上升到終極的實(shí)在。

對(duì)于以前的事，她可以用最平淡的口吻講給重逢的世鈞聽。對(duì)于曼璐和祝鴻才，早已不恨了，“過(guò)去那一重重糾結(jié)不開的恩怨，似乎都化為煙塵了。”如同尼采所說(shuō)的“從形相得解脫”：悲劇把生活的苦惱和死的幻滅通過(guò)放大鏡，射到某種距離以外去看。苦悶的呼號(hào)變成莊嚴(yán)燦爛的意象，霎時(shí)間使人脫開現(xiàn)實(shí)的重壓而游魂于幻境。曼楨向世鈞說(shuō)的“我們回不去了”和她曾寫信給他說(shuō)“我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的，不管是什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。”這兩種平靜的心境是相似的，曼楨明白自己的位置和局限，清晰地認(rèn)識(shí)到再見已是一種最大的補(bǔ)償。

正如張愛玲在《自己的文章》中所說(shuō)：“我喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒(méi)有美，似乎缺乏人性。悲壯則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深的回味，就因它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。”以上可以看作張愛玲的“美學(xué)宣言”。她寫盡了人世的悲涼，女性本是真善美的化身，然而最后都只成為一個(gè)美麗而蒼涼的手勢(shì)，她的悲劇命運(yùn)令人扼腕嘆息，她的形象浸染了悲劇的因果，在張愛玲筆下，女性是永恒的主題，悲劇是不變的基調(diào)。半生的緣分決定一生的命運(yùn)，在時(shí)間殘酷的洪流中，她只是一個(gè)孤獨(dú)的坐標(biāo)，只是無(wú)處安放青春的擺渡人。

參考文獻(xiàn)：

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