直掛云帆濟滄海梧州市體育中心體育場

文　范 華　潘 利

文字統籌　劉珺（本刊記者）

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直掛云帆濟滄海梧州市體育中心體育場

ZHIGUA YUNFAN JICANGHAI

文范 華潘 利

梧州市體育中心體育場位于梧州市職業學院職教中心內，緊鄰梧州市三龍大道中段并緊靠梧州市金暉汽車總站、洛湛鐵路梧州火車站、梧州飛機場，區域交通優越；基地東向為玫瑰西路，西向為緯一路，交通條件良好。總用地面積109886.21平方米，總建筑面積22113.65平方米，設計總座位數20073個，總投資1.87億元。按照體育建筑乙級標準進行建設，比賽場地采用標準的400米跑道，內部可進行鉛球、鏈球、標槍、跳高、跳遠、足球等比賽場地的安排，滿足常規的田徑比賽要求。

功能布局：流線通暢，靈活方便

體育場結合座位數和朝向，看臺采用不對稱布置，即主看臺位于西面，分為上下兩層看臺，其中一層看臺座位數為6184個，二層觀眾看臺座位數為6464個（其中貴賓座位222個），主席臺座位數為28個；東面一層看臺，其座位數為7397個（包括35個無障礙座位）。觀看比賽視線設計合理，觀眾觀看角度良好，均好性優。

西面看臺利用看臺下的高差，合理布置比賽所需的各個功能區，其中一層布置運動員區、競賽管理區、新聞媒體區、貴賓區、場館設備房，二層以上為觀眾區。

主設計師簡介

范華，廣西壯族自治區城鄉規劃設計院副調研員，建筑分院副院長兼建筑二所所長，高級建筑師、國家一級注冊建筑師，兼任廣西建筑規劃學會副秘書長，南寧市規劃管理局、自治區發展改革委、廣西機電招標中心的專家。從事建筑設計工作20多年，主持完成20多項具有代表性的重大項目，其中獲住房城鄉建設部優秀設計三等獎1項，自治區優秀設計一等獎1項、二等獎1項、三等獎4項。

潘利，廣西壯族自治區城鄉規劃設計院建筑二所副總建筑師，國家二級注冊建筑師。從事建筑設計工作近10年，主持完成多項具有代表性的項目，其中獲得自治區優秀設計一等獎1項、二等獎2項。

作品簡介

項目名稱：梧州市體育中心體育場

建設地點：廣西梧州市

設計單位：廣西壯族自治區城鄉規劃設計院

設 計 師：范華、潘利

總用地面積：109886.21平方米

總建筑面積：22113.65平方米

設計時間：2010年10月

竣工時間：2015年10月

各層平面布置說明如下：

一層平面的中間位置為貴賓區，內設2間貴賓休息室及附屬的貴賓用房，并設有專用電梯直接將貴賓送至主席臺，與其他流線不交叉；貴賓區的南北兩側布置運動員功能區，每邊分設2間運動員休息室和教練員休息室，使用靈活方便；北向運動員區的北側為裁判員區，此功能區內設2間裁判員休息室和1間主裁判員休息室；東側為仲裁委員會辦公區，內設6間仲裁辦公、6間內部辦公及仲裁的輔助辦公用房；在裁判員區的北側為檢錄區，與100米跑道的起點臨近，內部包括檢錄辦公、器械檢查、醫生急救室；南面運動員休息區的南側為新聞媒體辦公區，其中新聞媒體區靠近室外布置，方便新聞媒體工作人員的進出，室外預留轉播車輛的停放，內部設有采訪區和新聞發布會及附屬的辦公用房；新聞媒體區的東側為競賽管理區，靠近比賽場地，與100米跑道終點臨近，方便對場地內比賽的監控，內部設有興奮劑檢查、計算機房、賽后控制等。以上的功能區都通過中間的縱向走道串聯起來，使各個功能區既獨立又有聯系。體育場的設備用房集中位于西面看臺一層平面的北面，相對獨立，便于統一管理；一層平面的南面布置相應的場館運營辦公用房及附屬的設備房。

二層以上的觀眾區，利用看臺底下的高差，布置衛生間、飲水房，方便觀眾使用。

東面看臺利用看臺高差，沿看臺外側布置觀眾入口大廳和觀眾使用的衛生間等輔助用房，內側布置整個體育場的器械庫和工作人員的休息室。

體育場共設計4個直接對外的出入口，其中西面2個為運動員進出比賽場的出入口，東面為機動車出入口兼消防車出入口。

設計亮點：立足傳統，面向未來

梧州體育中心是梧州市新的地標，設計者在采用現代設計手法的同時，亦傳承梧州城市歷史文脈，以梧州市特色產業——寶石產業為母題，將寶石的造型融入建筑造型設計，這也成為方案設計的亮點。具體是將體育中心西面看臺的屋面劃分成不同線條的切割面并通過不同材質透光率的規律性變化對比，來寓意寶石切割面的晶瑩剔透和閃亮。同時，座椅顏色搭配設計打破常規設計中單一色塊交錯搭配的呆板，采用黃、白、淺藍、深藍四色退暈形式，使整個看臺豐富多彩而富有藝術感，營造出象征體育特質動感的設計體驗。巨大的雨篷和弧形的鋼構架，則用來體現體育城的動感和科技特征。另外，玫瑰湖區域與蒼海項目作為梧州未來的兩個發展方案，設計借助現代手法，以體育場高聳的桅桿、潔白的膜材，勾勒出一艘蓄勢待發的西江巨輪正“直掛云帆濟滄海”，既立足玫瑰湖、呼應了“蒼海”項目，又象征了梧州充滿希望的未來。建筑結構體系設計則既新穎又大膽創新，在廣西場館設計中率先采用了斜拉折板空間網格結構，實現了輕質高強的設計效果。體育場設備要求高、系統復雜，電氣專業除了使用常規的設計以外，還獨立設計了智能化系統，如綜合布線系統、安全防范系統、通信網絡系統、廣播電視傳輸系統、廣播系統、場地擴聲系統、大屏幕顯示系統等，獲得了較高的評價。

該項目于2010年10月完成設計，2012年3月開工建設，2015年10月中旬順利竣工并正式交付使用，成為2015年11月廣西第十三屆運動會開幕式及田徑比賽場地。該項目無論是設計、選址、建設，還是裝修、使用、維護，都體現出設計超前、建設高效、使用合理、低碳環保等理念，備受廣西區運會參賽各方的好評。

Design Museum

設計館

曾群：戴著鐐銬的舞者

DAI ZHE LIAOKAO DE WUZHE

文字統籌劉珺（本刊記者）

_ 上海世博會主題館。

_ 上海世博會主題館。

“它應該是融入城市、環境、歷史，特別是生活中的東西，是能使人獲得獨特的‘此地’體驗的東西，它立在那里，是因為它生長在那里，有生命力。這種生命力在于它能包容眾多的可能性，讓人能體會到更多建筑以外的東西，而不僅僅是建筑自己本身。”曾群 同濟大學建筑設計研究院（集團）有限公司副總裁、集團副總建筑師、教授級高級建筑師，同濟大學建筑城規學院碩士生導師及客座評委，中國建筑學會資深會員。曾獲上海市青年建筑師金獎、上海市建設功臣、中國建筑傳媒獎提名、臺灣遠東獎提名獎，并多次獲國家及上海市建筑設計獎。參加過香港/深圳城市建筑雙年展、意大利米蘭三年展、中國設計大展、上海西岸雙年展等展覽。主持設計有數十項不同類型作品，包括大型城市公共建筑和小型實驗類項目，代表作有釣魚臺國賓館芳菲苑、中國銀聯研發中心、同濟大學傳媒學院、2010年上海世博會主題館、巴士一汽停車庫改造——TJAD辦公樓、上海棋院、西岸瓷堂等。著作有《空間再生》等。

曾群曾說自己是戴著鐐銬的舞者。他認為建筑師和藝術家最大的區別在于，藝術家是為自己活著，沒有鐐銬；建筑師是在束縛之下做事情，用別人的錢幫別人做衣服，大部分被束縛得出不來了，只有好的建造師依然能有所突破。即使“戴著鐐銬”，他仍然不喜歡滿腹牢騷抱怨，因為抱怨意味著缺少自信和智慧。對曾群來說，任何項目的設計過程都是無趣的，往往交織著那些無形的壓力與困頓、艱難的溝通與磨合……他認為，有趣是暫時的，無趣是永遠的，然而沒有難受就沒有好設計。那些山重水復后的峰回路轉，那些堅持與不妥協，都成就了建筑師的圓滿。

曾群的代表作——北京釣魚臺國賓館芳菲苑就是這樣一個讓他難受的項目。項目的設計和建造經歷了許多的波折，從方案的形成到材料的選用都非常艱辛，建筑本身包含著濃烈的政治色彩，這使他承受著來自各方的無可抗拒的壓力。但他表現出了一個建筑師的職業道德和負責態度。比如屋頂，委托方原來堅決要用老式屋頂，但是曾群設計的是一個很現代的，他堅持自己的觀點，還說服了委托方，最終得以排除一切干擾成功實現設計方案時的思考和追求，并獲得認可。

曾群進而提出“開明”的設計態度。在設計之前，他需要看看“此地”的地理與時間的脈絡，尋求建筑與它們之間的關系，以求獲得建筑的獨特性。他希望建筑具備一種融洽的氣質，能與其背景相互對話、協作，就像一種開明的人生態度，通達、包容、不固執、不保守。它應該是融入城市、環境、歷史，特別是生活中的東西，是能使人獲得獨特的“此地”體驗的東西，它立在那里，是因為它生長在那里，有生命力。這種生命力在于它能包容眾多的可能性，讓人能體會到更多建筑以外的東西，而不僅僅是建筑本身。

他這樣想，也不吝于作品實踐。曾群在上海世博會主題館的設計中就融入了上海特色的里弄屋頂元素。曾群認為，最能代表上海傳統的建筑，不只是外灘，也不一定是陸家嘴，成片成片的弄堂才最有資格。這一片屋頂構成的圖案，已經不是弄堂本身，而是代表了一座城市。上海弄堂很有意思，它是中國老的生活方式向新的生活方式轉變過程中形成的獨特建筑形式。富有韻律感的里弄片斷是上海城市肌理的主要特征，記載了上海的城市歷史。曾群希望在世博園區里，有一個建筑能夠用來保持上海的這種回憶。上海世博會主題館長300米、寬200米的巨大屋頂，也是世博園區最大的屋頂，激發了他的創作欲望。里弄的屋頂呈現出均勻的有節奏的三角形元素，主題館在第五立面構成了純功能性但又具有立體空間層次的造型，將超大尺度的屋面打造出類似城市縱橫交錯、凹凸起伏的肌理效果，延續了傳統城市空間。主題館的南面，挑檐出挑達18米，這樣深遠的出挑，顯然來自中國木結構建筑的傳統。參觀者可在這個空間排隊等候。挑檐能夠遮風避雨，擋住夏日陽光。挑檐下形成的空間，非常像“弄堂口”，往往使人回想起夏日晚上在弄堂和街的交匯處乘涼、閑談；伸出的挑檐，也很容易讓人想起弄堂口的“過街樓”，樓下面的空間，是下雨天孩子下棋打牌、主婦揀菜和結絨線的地方。

_ 西岸“瓷堂”。

_ 西岸“瓷堂”。

曾群、王方戟聯袂設計的“瓷堂”則是受到原場地上大油罐的啟發，現在大油罐已經成了西岸演藝中心。與“油罐”或“水泥庫”一樣，他們在西岸戶外營造區中11號點位上設置的建筑“瓷堂”也以具有純凈平面幾何形態特征的圓形為存在方式，試圖在這片空曠的城市中確立起具有自立感的建筑形態。圓形的空間結構具有明顯的內向感，在空曠的領域中提供一個安定的場所。建筑螺旋面上均勻地覆蓋著預制的菱形“瓷器”。光線透過“瓷器”之間的縫隙撒進建筑之中，給了建筑透明的感覺，使建筑成為一個感知上的“瓷堂”。建筑中的空間被設置成非常靈活的狀態，可以是開敞的，春暖花開、秋高氣爽時可自由進出戶內戶外；也可以是封閉的，酷暑難當、滴水成冰時節里舒適如陽春；而它無遮攔的通用空間則可用來舉辦小型展覽。