影視主題音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)特征探討

◎黃心怡

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影視主題音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)特征探討

◎黃心怡

摘要：我國(guó)影視事業(yè)的興盛與發(fā)展推動(dòng)著影視主題音樂(lè)的創(chuàng)作與發(fā)展，目前影視主題音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)受到人們的高度關(guān)注。影視主題音樂(lè)作為影視作品的基本核心與主要思想，不僅使人們感受到音樂(lè)的魅力，而且對(duì)人們起著鼓舞作用，與其他音樂(lè)創(chuàng)作樣式相比，影視主題音樂(lè)創(chuàng)作有著自己獨(dú)立的藝術(shù)特征。因此，本文主要針對(duì)影視主題音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)特征進(jìn)行了分析與探討。

關(guān)鍵詞：影視劇 主題音樂(lè)創(chuàng)作 藝術(shù)特征

影視主題音樂(lè)與影視事業(yè)發(fā)展相輔相成，影視主題音樂(lè)更好地表達(dá)了影視作品的基本核心與主要思想，影視作品在一定程度上也促進(jìn)了影視主題音樂(lè)的發(fā)展，所以影視主題音樂(lè)對(duì)影視事業(yè)發(fā)展起著重要作用，且逐漸被人們所重視。然而關(guān)于影視主題音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)特征也逐漸被人們廣泛關(guān)注，目前，我國(guó)很多學(xué)者對(duì)其進(jìn)行了分析與探討，學(xué)者們的研究毋庸置疑更加加快了影視主題音樂(lè)創(chuàng)作以及影視創(chuàng)作的前進(jìn)步伐。因此，我們主要從以下三個(gè)方面對(duì)影視主題音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)特征進(jìn)行了概述。

一、風(fēng)格鮮明

音樂(lè)風(fēng)格是一個(gè)綜合的概念，是一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代或者個(gè)人作品所體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特征與主題思想，主要包括精神樣貌、思想情感與風(fēng)俗習(xí)慣的反應(yīng)。一般而言，一首膾炙人口的歌曲都有著自己獨(dú)立的風(fēng)格特征，鮮明的風(fēng)格特征既可以表達(dá)歌曲的主題思想，又可以給人們留下深刻的印象。鮮明的風(fēng)格一般是由特指型民族風(fēng)格、寬泛型民族風(fēng)格與特色性民族風(fēng)格三個(gè)方面組成。

（一）特指型民族風(fēng)格

特指型民族風(fēng)格是指在影視意境與歌詞描繪內(nèi)容的基礎(chǔ)上，發(fā)現(xiàn)較為明確的民族與地區(qū)的特征，從而幫助作者聯(lián)想到以特定地區(qū)的民族音樂(lè)材料為背景進(jìn)行主題音樂(lè)創(chuàng)作。很多影視主題音樂(lè)都是依據(jù)影視作品的基本材料，如地區(qū)與人物特征等，然后再依據(jù)該地區(qū)的特質(zhì)與人物的特質(zhì)進(jìn)行深化內(nèi)容，從而創(chuàng)作出特指型民族風(fēng)格的主題音樂(lè)。

（二）寬泛型民族風(fēng)格

寬泛型民族風(fēng)格與特指型民族風(fēng)格有所不同，即這一類型的主題音樂(lè)創(chuàng)作旋律應(yīng)用于中國(guó)氣派與風(fēng)格比較適宜，但其主題音樂(lè)創(chuàng)作不僅要重視民族的思維方式與中華民族音樂(lè)傳統(tǒng)的風(fēng)格，而且要在我國(guó)國(guó)情的基礎(chǔ)上借鑒國(guó)外優(yōu)秀的音樂(lè)文化與創(chuàng)作手法。

（三）特色性民族風(fēng)格

特色性民族風(fēng)格是指以追求民族特色為目的將多種民族與民間音樂(lè)元素相融合，并應(yīng)用于影視主題音樂(lè)創(chuàng)作之中，很多影視都支持特色性民族風(fēng)格，如《劉三姐》就是最具有民族特色與民族風(fēng)格的影視作品。

二、形式多樣

傳統(tǒng)的影視作品的主題音樂(lè)演奏方式主要以民樂(lè)與交響樂(lè)為主，另外主題音樂(lè)演唱方式主要包括獨(dú)唱、齊唱與二重唱等。社會(huì)的不斷進(jìn)步推動(dòng)著影視事業(yè)以及影視主題音樂(lè)的發(fā)展。20世紀(jì)80年代初期，傳統(tǒng)的影視作品的主題音樂(lè)演奏與演唱方式已經(jīng)不能滿足當(dāng)時(shí)影視事業(yè)的需求，通俗音樂(lè)與電子音樂(lè)的出現(xiàn)逐漸受到人們的高度關(guān)注與歡迎，直到后來(lái)出現(xiàn)的電腦音樂(lè)打破了通俗音樂(lè)與電子音樂(lè)的地位，電腦音樂(lè)的出現(xiàn)不僅為影視事業(yè)注入了動(dòng)力，還促進(jìn)了影視事業(yè)的快速發(fā)展。

三、手法多變

我國(guó)影視藝術(shù)的快速發(fā)展促進(jìn)了音樂(lè)創(chuàng)作手法的發(fā)展，傳統(tǒng)的單線條模式已經(jīng)不能滿足現(xiàn)在影視事業(yè)的需求，我們主要從以下三個(gè)方面介紹現(xiàn)在的音樂(lè)創(chuàng)作手法。

（一）色彩和聲

色彩和聲作為一種新的創(chuàng)作思想，主要是由“對(duì)置”型、“疊置”型、“音塊”型等和聲處理手法組成，色彩和聲的處理既解決了主題音樂(lè)的單調(diào)性，又滿足了現(xiàn)在影視事業(yè)發(fā)展的需要。

（二）曲體結(jié)構(gòu)

一般而言，曲體結(jié)構(gòu)都是完整的，尤其是在影視作品的片頭與片尾里的主題歌曲都是以完整的曲體結(jié)構(gòu)收尾。與片頭和片尾里的主體歌曲相比，影視作品中的主題曲就有所不同，即主題曲是以一小段或者間接出現(xiàn)的曲體結(jié)構(gòu)渲染著整部作品的情節(jié)與情感。例如，當(dāng)影視作品中為了突顯人物形象或者渲染人物情感時(shí)就會(huì)播放特定的音調(diào)，間接出現(xiàn)的主題形式不僅豐富了人物的情感特征，而且吸引了觀看者的注意力。

（三）調(diào)式特征

調(diào)式的目的在于賦予影視主題的色彩與豐富人物的風(fēng)格特征，調(diào)式一般分為大調(diào)式與小調(diào)式。大調(diào)式一般是應(yīng)用于有教育意義與傳播正能量的影視題材作品中，小調(diào)式用于體現(xiàn)回憶與想念更為適宜。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，影視主題音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)影視事業(yè)的發(fā)展至關(guān)重要，不僅能夠刻畫人物形象而且能夠渲染劇情，主題音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)特征已經(jīng)逐漸得到人們的高度關(guān)注與重視，因此需要在我國(guó)國(guó)情的基礎(chǔ)上借鑒國(guó)外優(yōu)秀的音樂(lè)文化與創(chuàng)作手法，真正將影視作品與主題音樂(lè)創(chuàng)作相融入，從而促進(jìn)我國(guó)影視事業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］趙燕.當(dāng)今電影音樂(lè)的創(chuàng)作理論與藝術(shù)特征［J］.電影文學(xué)，2012（04）.

［2］紀(jì)歡格.影視配樂(lè)的創(chuàng)作手法與錄制［J］.廣東技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（10）.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

作者簡(jiǎn)介：（黃心怡，女，河北科技大學(xué)影視學(xué)院2015級(jí)研究生，研究方向：影視音樂(lè)創(chuàng)作）