中國音樂作品中的多聲部思維

王瑋（南京藝術學院，江蘇 南京 210013）

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中國音樂作品中的多聲部思維

王瑋
（南京藝術學院，江蘇 南京 210013）

摘要：我國的音樂多以線性思維為主，許多美妙的旋律曾使我們深深地陶醉，打動我們的心靈。線性思維是一種橫向進行的音樂方式，是一種獨特的音 樂思維方式。不過，多聲部民歌也是我國民族音 樂中的重要組成部分。在我國民間流傳著許多多聲部的民歌，它們絕 大多數采用無伴奏形式，其中存在著多種多聲思維因素，反映了人們對多聲部藝術的追求.現代中國音樂的多聲思維很大程度上都是以西 方的復調創作手法為主，結合我們的民族調式寫成，形成具有中國風 味的音樂作品。顯示了我國音樂的多樣性。

關鍵詞：多聲思維；傳統音樂；線性思維

中國的傳統音樂是以單音的進行為主的.一般以旋律的曲折,節奏的多變來表現音樂的思維,很少能聽到多聲思維的作品.印象深刻的是小時候聽黃梅戲唱段《夫妻雙雙把家還》中男女二人的對唱,最后那句”你我好比鴛鴦鳥,比翼雙飛在人間”兩人唱不同的音調,最后還融合到一起.那時聽著很新鮮,也感覺很動聽,現在想來這恐怕是多聲思維在中國傳統音樂中的體現吧。

線性思維是一種橫向進行的音樂方式,是一種獨特的音樂思維方式.我國的音樂多以線性思維為主.但是多聲部民歌也是我國民族音樂中的重要組成部分.在我國民間流傳 著許多多聲部的民歌,它們絕大多數采用無伴奏形式,其中存在著多種多聲思維因素,反映了人們對多聲部藝術的追求.現代中國音樂的多聲思維很大程度上都是以西方的復調創作手法為主,結合我們的民族調寫成。形成具有中國風味的音樂作品。

我國音樂創作中的多聲音樂思維

20世紀初合唱從西方傳入我國.合唱是橫向與縱向音樂思維聯合表現的一種藝術.這一藝術形式在我國的傳統音樂表現形式中是沒有的。因此,這一階段涌現出許多作曲家創作出了大量膾炙人口,具有中國特色的合唱作品.這些合唱作品基本都是運用西方的專業作曲技法寫成的。其中,黃自在合唱作品中對民族化和聲技法進行了探索.開始思考為表現特定的中國題材或為適應民族音調及風格,如何變通使用西洋技法等問題,并在具體創作實踐中進行了有益的嘗試.《山在虛無飄渺間》就是一首利用西洋作曲技法處理我國舊樂,從探索民族風格角度著眼,變通運用西洋技法的合唱音樂作品.作品的主要曲調創作素材來源于古曲《清平樂》.作曲家在和聲的運用上做了一定的處理,表現了空幻飄渺的境界,使作品具有中國古樂的風格.這首作品加強了自由模仿與對比復調的民族化處理,是中國早期專業作曲家探索民族化和聲技法的典范,是復調手法特別是模仿復調得到最充分運用的經典合唱曲。

《山在虛無縹緲問》的曲式結構為兩段體結構.為五聲調式中的羽調式.它的曲式圖如下:

旋律中（包括伴奏旋律）出現的兩個偏音（第22小節的 a 、第28小節的g）恰恰是轉調的地方：第22小節的a是“清角為宮”的轉調（c羽調式—f羽調式），第28的g是“變宮為角”的轉調（由f羽調式再回到c羽調式）。

首先,在開頭的引子部分旋律出現在了高音區,第一小提琴和第二小提琴分兩個聲部用很弱的弦樂伴奏,清澈而輕柔的音色造成了虛無縹緲的感覺.

在A 段中,有三個樂句組成,從”香霧迷蒙,祥云掩擁”它的旋律線只有一條,織體的寫法簡潔.這樣更能襯托出蓬萊仙島的虛無縹緲,顯得十分的清新幽靜.

第二句和第三句出現了模仿的聲部,這種復調手法不僅僅彌補了和聲的靜止性,而且使人想起那云霧迷漫的山上,似乎有仙女們在歌聲的起舞的場景.B段在開始進入到了下屬的羽調式,到”離合悲歡”又通過模進的手法回到了主調羽調式.這段沒有小的段落可以分,各個聲部在此起彼伏,連綿不斷的發展著.給人以十分生動的感覺.最后的一個”空”宇終止在了,一個缺少3音的5 度和弦上,突出了音樂的空白和虛幻的朦朧.將～沉不染的仙境描繪了一幅美輪美奐的圖畫。整個作品，主題構思個性鮮明，旋律走向細致、抒情，樂隊與合唱隊渾然一體，如臨仙境。

黃自的音樂風格典雅,清新,技法嫻熟,結構嚴謹.他對音樂的民族化風格進行了有力的探索.《山在虛無縹緲間》是《長恨歌》唯一的一首純民族化的段落,從頭到尾到是五聲性調式.五聲調式的民族音調具有古雅的風格,黃自有意識的汲取了古曲(清平調》中某些音調的成分作為這個樂章的音調基礎。

嚴格模仿:歌曲《思鄉》由韋翰章作詞,創作與 1932 年,表達了憂傷的離愁別情,歌曲以鋼琴為伴奏,清新 淡雅,韻味無窮.歌曲的間奏采用了嚴格模仿復調手法,將旋律的動機與分解和弦結合成織體化，比歌曲的旋律先進入2拍，造成了鋼琴的旋律和歌曲旋律前后錯落有致。鋼琴伴奏模仿杜鵑的啼叫聲,通過變化的和聲進行,造成節奏 的緊張和音樂的不穩定,將音樂帶入第二部分的高潮樂段。擴大模仿:歌曲《思鄉》全曲的最后一句,演唱: "我愿與他同去"是將其鋼琴伴奏部分的旋律進行了一個擴大模仿:將八分音符的G,bA,C,F,bE 擴大到二分音符和四分音符,兩個聲部交織在一起悄然無聲地隨著情緒輕輕 地,慢慢地消失在思鄉意境中。

參考文獻：

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中圖分類號：J613.1

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）02-0231-01

作者簡介：王瑋（1991-），女，漢，南京藝術學院在讀碩士研究生，研究方向：音樂表演。