文征明青綠山水畫中的色墨之法探究

王圣龍

【摘 要】文征明非常重視繪畫中色彩的作用，他在廣泛汲取前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上參以造化、融入己意，很好地處理了山水畫中色與筆墨的關(guān)系，真正將色法作墨法來用，在前人基礎(chǔ)上形成了自己用色如墨、清麗雅致的設(shè)色之法，創(chuàng)造出了與文人情趣相一致的清麗雅致的小青綠畫法的新面貌，向世人展現(xiàn)了青綠山水畫的無窮魅力，對后世畫家影響深遠。

【關(guān)鍵詞】青綠山水 用色如墨 色法 墨法 錯綜

中圖分類號：J209

青綠山水畫的發(fā)展從隋代展子虔《游春圖》的古拙畫法，到唐代李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》的金碧輝煌；從宋代王希孟《千里江山圖》的富麗壯闊、趙伯駒《江山秋色圖》的謹細淡雅，到元代趙孟頫《謝幼輿丘壑圖》的清妍秀逸、錢選《青山白云圖》的秀潤巧整；從明代文征明《萬壑爭流圖》的典雅寧靜，到清代王翚《仿趙大年山水》的“色色到家，頗盡其妙”，向人們描繪了青綠山水源流相續(xù)、跌宕起伏的多彩歷程，展現(xiàn)了青綠山水畫的無窮魅力。

青綠山水畫在隋唐時期興盛繁榮，唐宋時期青綠山水畫一直占據(jù)著畫壇的主導(dǎo)地位，南宋時期再度形成高峰，出現(xiàn)了以趙伯駒、趙伯骕為代表，以青綠和水墨兼施，既富麗而又淡雅的小青綠山水。唐、五代之后，在水墨山水畫和文人畫大潮沖擊下，青綠山水逐漸淡出了中國山水畫舞臺的中心地位。至明代，青綠山水的發(fā)展又出現(xiàn)了一個小高潮。文征明正是在這種環(huán)境氛圍之中“錯綜古人”①，從趙松雪、沈石田那里得到啟示，更重要的是參以造化，融入己意，并有發(fā)展創(chuàng)造，推動了青綠山水畫的發(fā)展。

水墨和色彩沒有高下之分，對此古人亦早有論述。文征明是一位水墨丹青俱佳，并在色法上取得不俗成就的畫家，這是基于他對古法的追慕。 “在文人畫家里，文氏是一個很重視色彩作用的畫家，對發(fā)展、豐富中國畫的著色作出了貢獻”。

文征明的作品有粗筆與細筆兩種風(fēng)格，他在色墨之法上所取得的成就主要在其細筆作品方面。自古以來真正善作青綠的畫家必先是一個善作水墨的高手。文征明的墨法極佳，濃淡干濕的變化豐富而自然，層次分明而又渾然一體，墨色簡約、清新而滋潤。他的用墨深受“云林之法”的影響取其精神而師之，他舍棄了倪云林側(cè)筆干皴的方法代之以中鋒為主，輔以側(cè)筆的淡墨和更淡墨的運用。文征明還吸取了趙松雪、黃子久的墨法，并與云林墨法“錯綜”起來，更加注重了對水分的運用和細筆皴染而終成其一己之法。他“惜墨如金”，山石較少皴擦，大部空白，只在緊要處略施濃墨，生發(fā)成強烈的黑白對比效果。大量淡墨和更淡墨的使用又將這種對比加以調(diào)和使之強而不烈，柔和了許多，也使得畫面更加潤澤和更具體感。

文征明的青綠山水著色也有濃淡兩種。文征明的一些青綠山水雖然都是設(shè)色之作但卻“古意”秀潤畢現(xiàn)。“俗人論畫，皆以設(shè)色為易，豈知渲染極難。畫至著色，如入爐煹，重加鍛，火候稍差，前功盡棄，三折肱知為良醫(yī)，畫道亦如是矣”。②關(guān)鍵要看如何處理好二者之間的關(guān)系。“青綠著色不難于濃而難于淡，難于雖濃仍覺其淡，沒有晦滯、混濁、俗艷等毛病。”③ “畫中設(shè)色之法與用墨無疑，全論火候，不在取色，而在取氣，故墨中有色，色中有墨。今人但取敷彩悅目，不問節(jié)腠，不入窾要，宜其浮而不實也。”④關(guān)于筆墨與色彩的關(guān)系處理古人多有論及，可謂仁者見仁智者見智。王原祁的這段論述具有一定代表性，對于指導(dǎo)今天的色墨關(guān)系的處理不無裨益。文征明非常重視色彩的獨立價值，在他的眾多著色之作中，除明顯效法恩師沈周的作品之外，筆墨勾皴都“惜墨如金”極為簡約，留取大片空白為敷色讓路，真正將色法作墨法來用，而不是色為筆墨讓路，以色為無足輕重之物，很好地處理了色與筆墨的關(guān)系。文征明不再把色彩看作是補筆墨之不足的無足輕重的附屬品，色彩對筆墨并不處在完全從屬的地位，而是將色法作墨法來用，色墨并重。他在實踐中深入研究了為當時一般文人畫家所不屑的青綠山水著色法，在創(chuàng)作中將青綠法與淺絳法“錯綜”到一起，樹立了明代文人青綠山水畫的新格。

文征明的小青綠著色法主要繼承了趙孟頫的色法，兼取趙伯駒、趙伯骕，融入元四家及至恩師沈周的方法，而形成“古澹明潔”⑤、行利相間的青綠風(fēng)貌。而趙孟頫在青綠山水中的著色有別于院體濃艷的青綠色法。為了使“色不掩墨”，他只在山頭、磐石部位使用石色，但局部用色難免有生澀拼湊之感，而薄涂色又使墨色黯淡，墨與色沒能很好地融合諧調(diào)。

文征明在色墨之法上的深研追求，宗之有源而不囿于其中，參而化之并融入自己的創(chuàng)造，形成迥異于前人的設(shè)色法，提高了色彩的地位，創(chuàng)造出了與文人情趣相一致的清麗雅致的小青綠畫法的新面貌。推動了中國山水畫色彩的發(fā)展，延續(xù)了青綠山水源流相續(xù)、跌宕起伏的多彩歷程，展現(xiàn)了青綠山水畫的無窮魅力，對后世畫家影響深遠。

注釋：

①吳升題：《文征明關(guān)山積雪圖卷》 ，《大觀錄》卷20。

②劉綱紀：《中國書畫、美術(shù)與美學(xué)·文征明》，武漢大學(xué)出版社，2006年版，第444頁。

③[清]惲壽平：《甌香館集卷十二·畫跋》；周積寅：《中國畫論輯要》，江蘇美術(shù)出版社，1985年版，第521頁。

④[清]王原祁：《麓臺題畫稿·仿大癡》，周積寅：《中國畫論輯要》，江蘇美術(shù)出版社，1985年版，第521頁。

⑤[清]惲正叔：《南田畫跋》，周積寅：《中國畫論輯要》，江蘇美術(shù)出版社，1985年版，第521頁。

作者單位：陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 陜西西安