用聲音構建廣播新聞的“音響圖畫”

孫治勇

【摘 要】廣播新聞作為聽覺傳媒作品，應靈活運用聲音語言，故事化、形象化講述新聞，將聽覺形象轉化成視覺的“音響圖畫”，使人聞其聲如見其人、如臨其境，用聲音構建廣播新聞的“音響圖畫”，有效提高廣播新聞的感染力、吸引力和傳播力。

【關鍵詞】廣播新聞 聽覺 視覺 音響圖畫 故事

【中圖分類號】G220 【文獻標識碼】A

廣播新聞作為聽覺傳媒作品，是通過聲音傳播的。它與視覺傳媒作品相比，有聲無圖，缺乏直觀形象感。但是，從聲音的形象描繪功能和審美“通感效應”的角度考察，廣播新聞作品完全可以通過廣播手段調動起聽眾豐富的想象力，用聲音構建出直觀可視、賞心悅目的“音響圖畫”。

什么是“音響圖畫”？“音響圖畫”也可以稱為“錄音場面”。它包括新聞事件的現場音響和當時人們的活動音響。這些音響能表現出事件發生的典型環境，再現新聞現場的情景，使報道立體化，聽眾能夠將聽覺轉化為視覺形象，即人們常說的“聞其聲如見其人、如臨其境”的通感作用。①

審美的“通感效應”表明，人的聽覺、視覺、觸覺、味覺等各種感覺可以相互滲透或者轉移。在一定情境下，聽覺可以轉化成視覺，視覺也可以轉換成聽覺。就廣播而言，一篇或一組完美的廣播節目，可以通過聲音帶給聽眾形象感畫面的，有時甚至會比直觀的可視畫面具有更大的想象空間。

一、精選音響，營造氛圍

音響是廣播傳播的重要元素之一，也是最具魅力的廣播新聞語言。無論是來自人物活動發出的聲響，還是自然環境發出的聲音，一旦化作新聞語言進入廣播新聞作品之中，都以聲音形式作用于人的聽覺器官，比書面或其他語言形式更直接、更生動地表達人物思想、現場氣氛。當然，音響的選取必須典型、得當；否則，就是噪音、雜音。

例如：遼寧鞍山電臺一位記者采訪鞍鋼1780熱軋機生產線時，站在生產線旁靜心觀察，發現鋼坯出爐時音響非常典型、豐富，適于營造“畫面感”，于是他拿起了話筒：“隨著生產指揮長一聲令下，一塊鋼坯從加熱爐送上生產線。火紅的鋼坯正徐徐通過兩架熱軋機，然后加熱。看，紅紅的鋼坯現在連續通過了7架連軋機，從我們身邊呼嘯而過。現在，它的時速大約30公里。就像一條條長長的火龍直奔生產線南邊的卷板組……”

這篇《來自鞍鋼1780熱軋機生產線的報道》由多種音響組成：指揮長的指揮令、記者現場描述聲、軋機轟鳴聲、鋼坯滑行聲，此起彼伏，交相輝映，構成了一幅聲、情、景相融的“音響圖畫”，使聽眾在有聲有響的現場氛圍中，感受到了國企改革迸發的活力與生機。

和新聞現場聲響一樣，新聞人物的談話、對話也是具有典型意義的音響，它能夠表現作品思想主題，增強報道的可信性和說服力。特別是新聞人物圍繞新聞事件進行的對話、交流等，不僅可以推動新聞事件的發展、變化，給人以強烈的聽覺沖擊，還能形成懸念情境，使聽眾在具體可感的氣氛中體驗到聽覺震撼。

下面是鞍山電臺《一場生死救援》播出稿開篇的一段音響：

孕婦：“喂，我要生孩子了，快點救命呀，救命啊！沒有人……

女民警：同志，你再堅持一下。我們的民警正在尋找你的住處……

孕婦：我現在受不了了……快點……

女民警：我們也通知了醫院，他們也快到了。放松點，別太緊張……

孕婦：救命啊……快點……

一位獨居出租房的高齡孕婦深夜突然要臨產，當時手機欠費，只能撥打110報警電話求助。由于她說不出準確的樓門牌號，給救援帶來了很大難度。作品開篇的對話先聲奪人，撥人心弦。民警能否順利找到孕婦？孕婦能否順利脫險產下孩子？這些懸念使得人不得不聽下去。開篇的錄音是記者連夜在“110”指揮中心錄音系統選取的。假如沒有這段緊張的電話通話錄音，單靠記者敘述或當事人事后講述，其作品就會遜色許多。

二、描摹色彩，再造想象

色彩是事物特有的外在形象和基本特征。色彩的感受最容易觸發人們的視覺想象。如“春風又綠江南岸”，一個“綠”字，生動傳神，千百年來在人們的想象中勾勒出多少草長鶯飛的“音響圖畫”！

色彩不能言語，不能用音響表現。但是，這不等于說廣播新聞不能像視覺新聞那樣用色彩再現豐富多彩的社會生活。聲音描摹、調配色彩的功能同樣可以喚起聽眾對具體形象的聯想。如鞍山電臺播出的報道《梨花吹開幸福夢》，記錄了果農春天忙碌的景象：“姍姍遲來的春風，終于吹開了千樹萬樹的南果梨花。記者站在高處放眼望去，山上山下一樹樹初綻的梨花，猶如披霜疊雪，給漫山遍野披上了素妝。近處的樹叢間，不時有紅色、粉色、綠色飄過，那是婦女身披的圍巾、紗巾。她們在忙著給梨花人工授粉……”

南果梨是當地果農的主要收入來源，梨花茂盛，往往預示著豐產增收。這篇報道以“霜”“雪”一樣白的梨花做背景，有勞作的婦女身披紅色、粉色、綠色圍巾不時“飄過”，靜動結合，如同一幅優美的山鄉鬧春圖展現在聽眾眼前，給人以輕松愉快的美感和色彩感受。

郭沫若在《怎樣運用文學的語言》中說“字面的色彩和感觸同樣重要”，他主張“語言除掉意義之外，應該要追求它的色彩、聲調、感觸”。就日常廣播新聞報道來說，非事件性報道特別是工作性報道往往出現音響匱乏、色彩感不強的情況，而鞍山電臺記者在采寫《臺安縣五色農業致富農家》的報道時，則運用富有色彩表現力的文字，挖掘出紅、黃、白、綠、黑五種顏色，從幾位農民增收致富的故事說起，用紅果、黃牛、大棚、葉菜、木耳等色彩形象，概括了當地特色農業給農民生產生活帶來的新變化。農民的講述和記者富有色彩的文字運用，加上貼切的色彩描繪，經過播音員的聲音轉換，使這組工作性報道色彩紛呈，生機盎然，給人以聽覺上的美感、視覺上的想象。

三、講述故事，刻畫細節

聲音是體現新聞真實的重要手段。來自新聞現場的聲音、相關事件、人物、環境等基本要素的聲音及細節，都是新聞真實的支撐點。抓住了真切的聲音、可信的細節，新聞就有了故事性。中國韜奮新聞獎獲獎者、中央人民廣播電臺高級編輯李向明就認為，“新聞有了故事性，就能在聽眾、讀者頭腦里形成生動的畫面，使他們同事件中的主人公發生感情共鳴，從而對他們產生吸引力”②。因而，在媒體盛行故事化傳播的今天，多抓現場音響，多抓現場細節，多些故事化描述新聞，就可以使廣播新聞增加聞其聲、見其人、感其貌的“音響圖畫”情境。

鞍山電臺多年來播出的有關下崗再就業的報道不下千篇，讓人印象深刻的一篇名為《高興和她的下崗姐妹》的報道。作者采用故事化手法，把下崗女工高興10多年艱苦創業的經歷，熔鑄于一系列小故事之中：身背服裝闖“世界”、帶領一起下崗的100多位姐妹創辦服裝廠、夫妻意見分歧至婚姻破裂、企業日漸衰微卻難舍那些年老力衰的下崗姐妹、積勞成疾患上白血病……每段小故事都記錄著一段艱辛，每個小情節都閃耀著一種人性光輝。特別是一句話“老姐妹們都不容易，她們有了穩定工作，家庭生活才會穩定幸福”，直陳肺腑，擲地有聲。新聞要真切感人，除了故事性，還要富于典型特征的細節，才會在人們聽覺印象上劃過視覺沖擊的痕跡。真正的新聞味往往從一句話、一個動作、一個表情等這些細節中產生，細節是虛構不出來的，它只能從生活感受中攝取。例如：黃鋼的報告文學《亞洲大陸的新崛起》中描寫科學家李四光：每一步的跨度，總是零點八五米，他每邁開一步實際就成了測量大地，計算巖層距離的尺子。這樣的描述不可能憑空想象，也只能來源于親身感受，其鮮明的個性特征令人印象深刻。

當然，作為廣播記者不但要具備挖掘新聞、講述故事的能力，還要練就觀察生活、捕捉細節的本事。筆者在和同事采訪遼寧省著名的蔬菜培育專家張青時，為了挖掘她熱心幫助農民致富的故事，和她一塊進蔬菜大棚，同農民群眾一起間苗、聊天。農民們的議論七嘴八舌，氣氛活躍，聽眾聽了就仿佛置身于現場之中。

四、講求形象，為“看”而寫

在新媒體快速發展的今天，傳媒已經進入了“刷臉”和“讀圖”的時代。廣播新聞在為聽而寫的同時，也要為“看”而寫，即：多些形象思維，少點抽象概念；多些鮮活事例，少些空乏的套話；多些具體形象，少些枯燥數字。說得形象些，就是：“把看不見、摸不著的東西，用看得見、摸得著的形象把它生動活潑地描摹出來，使之具有可感性（可視、可聽、可嗅、可觸） 。” ③

廣播人都知道，越具體、越形象的東西，越有利于用聲音去表現，也容易為聽覺所感受和理解，在頭腦中形成“音響圖畫”，這是聽覺規律所決定的。因而，精心挖掘、選取新聞事實中適合聽覺理解和接受的形象，有助于調動聽眾的生活積累和想象力，把聽到的轉化為想到的、看到的。記者在報道鞍山紅十字中心血站血源辦主任林泉時，在講述她身體力行，帶頭獻血，十年間無償獻血總量累計達兩萬兩千毫升的時候，考慮到這個獻血量的概念很難理解，于是記者在報道時進行了更形象的轉化“這些血換算成重量大約是20公斤，相當于四個人的血量”。這樣一來，原本枯燥的數字立即轉化為活靈活現、立體可感的形象了。

把聽到的轉化為想到的、看到的，離不開具體可感的形象，或者形象化語言、形象化手段的表達。時下，成就性報道成了新聞廣播的“當家菜”。但是，要讓這道菜常做常新，采編人員就要堅持“三深入”，貼近現實生活找題材，從可視角度抓事物，用形象性音響和形象化語言來描繪。

總之，作為聽覺藝術的廣播新聞，在發揮好自身優勢的同時，多借鑒吸收些視覺藝術表現手法，用聲音構建出廣播新聞的“音響圖畫”，我們的廣播新聞就會豐富多姿，生動活潑，更有吸引力、感染力和傳播力。

注釋：

①張舒 《音響報道教材》，中國廣播電視出版社，2001年1月第1版，第29頁。

②李向明 《廣播新聞寫作概要》，中國廣播電視出版社，1991年9月第1版，第44頁。

③徐向明編 《中外新聞名家名言集》，南京大學出版社， 2003年11月第1版，第215頁。

（作者單位：遼寧鞍山人民廣播電臺）

（本文編輯：劉浩三）