演員表演中舞臺(tái)交流的關(guān)鍵作用探討

巴瑜

【摘要】：本文闡述了演員表演中舞臺(tái)交流的相關(guān)表現(xiàn)及作用，我們提出了要在已知的舞臺(tái)世界中表演出未知的交流，結(jié)合對(duì)規(guī)定情境的判定在舞臺(tái)上豐富自己表演的內(nèi)容，做到交流與適應(yīng)的技術(shù)方法等表演中有效應(yīng)用舞臺(tái)交流的重要策略。文章認(rèn)為，演員在表達(dá)的同時(shí)，也在不斷接受，在接受的同時(shí)又不斷地反映著。在正確的表演中，演員必須將具有內(nèi)心根據(jù)所體驗(yàn)到的思想情感與對(duì)手相互交流。

【關(guān)鍵詞】：演員表演;舞臺(tái)交流;關(guān)鍵作用

一、前言

舞臺(tái)交流作為表演藝術(shù)的重要組成部分，是表演活動(dòng)的基礎(chǔ)，也是必不可少的構(gòu)成要素。在舞臺(tái)環(huán)境下，通過(guò)交流活動(dòng)來(lái)確保演員可以與觀眾形成互動(dòng)，使得演員的情感流露得以有效地傳遞給觀眾，進(jìn)而給予觀眾更為深刻的表演感受。這是表演活動(dòng)中的積極影響因素，其能夠讓演員的情感表現(xiàn)更容易得到認(rèn)可，也是對(duì)信息內(nèi)容的一種傳遞方式，其是把舞臺(tái)上演員的內(nèi)心情感和動(dòng)作統(tǒng)一起來(lái)，從而能夠很好地演繹出美麗的藝術(shù)品，并呈現(xiàn)給觀眾。除此之外，它也對(duì)促進(jìn)情感變化、劇情發(fā)展起著很好的作用。通過(guò)舞臺(tái)交流，我們還可以清楚地看出劇中人物的關(guān)系、人物的性格以及戲劇的沖突。在不同的規(guī)定情境中，我們要學(xué)會(huì)正確地運(yùn)用交流技巧，這樣才能將一出完整的演出呈現(xiàn)在觀眾的面前。

二、“演員表演中舞臺(tái)交流”的相關(guān)表現(xiàn)及作用

（一）演員在舞臺(tái)上的自我交流

自我交流是演員自己與內(nèi)心的對(duì)話(huà)交流，其通過(guò)對(duì)意識(shí)與情感的變化來(lái)否定自我的認(rèn)知，進(jìn)而體現(xiàn)出判斷的結(jié)果。它可以是自言自語(yǔ)、自我安慰，可以是回憶某種事物、幻想未來(lái)，也可以是獨(dú)白。其實(shí)它就是通過(guò)一系列的內(nèi)心獨(dú)白和內(nèi)心詮釋?zhuān)淖冏约旱囊庾R(shí)和情感行動(dòng)的一個(gè)過(guò)程，也可以說(shuō)是人和心靈的一次對(duì)話(huà)。這種交流不是通過(guò)面部表情來(lái)表達(dá)的，有時(shí)候你也許表情很淡定，可是內(nèi)心卻已是波濤洶涌，這時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白就可以很好地闡釋出演員的真實(shí)情感。

（二）演員在舞臺(tái)上的相互交流

演員通過(guò)情感交流來(lái)將簡(jiǎn)單的情緒和聲音變化體現(xiàn)地更為深刻，以此來(lái)帶動(dòng)對(duì)方的情緒反應(yīng)更為自然。同時(shí)，被影響者會(huì)根據(jù)自己的思想感情變化馬上作出判斷和反應(yīng)，有可能是高興的、激動(dòng)的，也有可能是傷心的、痛苦的，這些都是在塑造著鮮明的人物形象。可見(jiàn)，舞臺(tái)交流聯(lián)系著舞臺(tái)上最重要的部分，它能夠很好地促進(jìn)劇情的發(fā)展和演員情感的調(diào)動(dòng)。說(shuō)得更具體一些，相互交流就是在表演中，演員以對(duì)方作為自己行動(dòng)的對(duì)象，也是以對(duì)方的行動(dòng)作為自己行動(dòng)的依據(jù)，這是一種交流的形式，是表達(dá)情感的一種手段，在這種相互的交流中，我們可以看出演員雙方是相互依存、相互制約、相互影響和相互推動(dòng)的，雙方各自都有著一個(gè)目的，那就是企圖了解對(duì)方的行動(dòng)、了解對(duì)方的心理狀態(tài)，并以行動(dòng)作為手段，把自己的思想情感、愿望很好地傳達(dá)給對(duì)方，從而影響和改變對(duì)方，使感情變得融洽，使故事情節(jié)更為緊湊和統(tǒng)一。

（三）演員在舞臺(tái)上與觀眾的交流

與觀眾的交流是一種比較困難的交流形式，這是演員在舞臺(tái)上表演的最終任務(wù)。演員與觀眾的交流可以是間接的，也可以是直接的，間接的交流是演員通過(guò)與其他演員的交流從而達(dá)到與觀眾的交流;直接的交流在戲曲中是最為常見(jiàn)的，就是與觀眾進(jìn)行直接的交流溝通，把自己想說(shuō)的話(huà)直接告訴觀眾。與觀眾的交流，一般都是以?xún)?nèi)心獨(dú)白的形式對(duì)觀眾說(shuō)出。演員在舞臺(tái)上表演，最終的目的是要打動(dòng)觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。而觀眾的情緒又能反作用于演員，能夠激發(fā)演員的情感，使演員能夠更加認(rèn)真地進(jìn)行創(chuàng)作。舞臺(tái)交流活動(dòng)需要將臺(tái)詞內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)確把握，進(jìn)而讓信息內(nèi)容可以更好地傳遞給觀眾，使得觀眾得以更好地認(rèn)識(shí)劇作人物之間的關(guān)系。這樣才能夠更好地領(lǐng)悟到人物的內(nèi)心世界，從而更全面地闡釋劇情的內(nèi)容。在分析了人物關(guān)系之后，我們還要重視交流工具。交流工具的范圍很廣，傳神的眼睛、靈巧的身體、自如的面部表情、甜美的嗓音和富于表現(xiàn)力的語(yǔ)言，這些都屬于交流工具。在交流時(shí)，我們要熱情，要充分地調(diào)動(dòng)起身上的每一個(gè)細(xì)胞，一定不要表現(xiàn)得冷漠和過(guò)于客觀，一定要全身心投入到規(guī)定情境中去。但也要注意，在表演的過(guò)程中，演員要有一個(gè)輕松的心理狀態(tài)，否則就難以做到真聽(tīng)、真看和真感覺(jué)了，就難以真正感覺(jué)到具體的內(nèi)容，也就更難以建立正確的交流點(diǎn)。只有演員自身被劇情所吸引，被劇情所感動(dòng)，才能通過(guò)演繹，通過(guò)表演技巧，讓觀眾的心靈得到觸動(dòng)，為之所感染。

三、演員表演中有效應(yīng)用舞臺(tái)交流的重要策略

（一）要在已知的舞臺(tái)世界中表演出未知的交流

日常生活里，我們對(duì)未來(lái)是一無(wú)所知的，只有跟著時(shí)間的推移來(lái)感受生活，進(jìn)而也就產(chǎn)生了預(yù)測(cè)活動(dòng)。但是表演交流中，由于劇本的事先交代，演出的事先排練。人物的來(lái)龍去脈，事情的前因后果，一切皆為演員所先知。所以，演員的交流也就具有了先知性的特點(diǎn)，我們?cè)撛趺窗岩阎俣ㄗ優(yōu)槲粗鎸?shí)，使交流為觀眾所信服呢？舞臺(tái)上的一切都是我們事先預(yù)知的，劇情、臺(tái)詞、人物關(guān)系、調(diào)度等等，唯一一個(gè)我們演員并不知道的就是對(duì)手的反應(yīng)。對(duì)手會(huì)以什么樣的語(yǔ)氣、什么樣的表情、什么樣的感覺(jué)說(shuō)出這些臺(tái)詞，做出這些舞臺(tái)行動(dòng)都是我們事先無(wú)法預(yù)知的，所以只有對(duì)手給予自己的才是未知的感受和刺激。要體現(xiàn)出人物當(dāng)時(shí)當(dāng)刻的感受，就必須做到從此時(shí)此刻出發(fā)，此情此景做起，相信規(guī)定情景，真實(shí)的去體驗(yàn)，要去認(rèn)真的聽(tīng)對(duì)方的話(huà)語(yǔ)，看對(duì)手的行為，感受對(duì)手的心理，思想和情感，真實(shí)的接受，真實(shí)的判斷，真實(shí)的交流！

（二）結(jié)合對(duì)規(guī)定情境的判定在舞臺(tái)上豐富自己表演的內(nèi)容

在舞臺(tái)表演中，演員需要將自身的交流文化進(jìn)行表演，以此來(lái)讓觀眾可以借助于聽(tīng)、看來(lái)真切地感受劇作。“正確的交流建立在對(duì)劇本思想內(nèi)部、事件、規(guī)定情境的分析和挖掘上，并真摯地感受所要交流的物與人、思想和情感。”對(duì)規(guī)定情境的把握是開(kāi)啟舞臺(tái)交流的鑰匙。排練時(shí)對(duì)規(guī)定情境的分析，演出時(shí)對(duì)規(guī)定情境的判定，都是完成舞臺(tái)交流不可缺少的步驟。規(guī)定情境包括了很多部分，我們熟知的有：劇本發(fā)生的時(shí)代背景，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物生活的環(huán)境。這些都是劇本給予我們的。另外，需要演員自己去豐富的內(nèi)容：導(dǎo)演對(duì)劇本的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，演員自身對(duì)劇本的理解以及一些補(bǔ)充。真正將戲劇實(shí)現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，規(guī)定情境還包括：演員的動(dòng)作設(shè)計(jì)，舞臺(tái)上燈服道效化。這些是規(guī)定情境所包含的內(nèi)容，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，只有掌握了規(guī)定情境，融入了此時(shí)此刻此地的環(huán)境，角色才能自然而然的生存。

（三）做到交流與適應(yīng)的技術(shù)方法

演員的表演創(chuàng)作需要將交流活動(dòng)有效開(kāi)展起來(lái)，同時(shí)注重于對(duì)心理技術(shù)的運(yùn)用，來(lái)營(yíng)造更為有機(jī)的交流模式。特別是要有敏銳的感受力、豐富的想象力、極強(qiáng)的信念感和形體語(yǔ)言上的表現(xiàn)力。從技術(shù)方法上來(lái)講，演員必須在表演中能夠“此時(shí)、此地 ”，去真聽(tīng)、真看真正地去感覺(jué)、真正地去思考。所謂“此時(shí)、此地”，是說(shuō)演員不能只是把自己事先準(zhǔn)備好的東西在表演時(shí)搬出來(lái)就行了，而是一定要在自己事先準(zhǔn)備好的基礎(chǔ)上， 在表演時(shí)根據(jù)此時(shí)、此地的客觀變化來(lái)進(jìn)行真正的交流與適應(yīng)。真實(shí)有機(jī)的交流與適應(yīng)，首先應(yīng)該建立在真實(shí)的感覺(jué)的基礎(chǔ)之上。在交流與適應(yīng)中形體、語(yǔ)言的作用。在交流與適應(yīng)中，形體語(yǔ)言的表現(xiàn)力非常重要，因?yàn)樾撵`的交流總是細(xì)微、微妙而又深刻的。 演員應(yīng)該盡可能地利用些形體變化手段進(jìn)行交流與適應(yīng)，從而再把人物的思想、情感和欲求傳達(dá)給同演者的同時(shí)，也傳達(dá)給了觀眾實(shí)際上，在演員進(jìn)行角色的創(chuàng)造時(shí)，特別是在體現(xiàn)一個(gè)角色時(shí)，形體方面的這些特征的創(chuàng)造，同時(shí)也就會(huì)影響到他對(duì)于自己所要?jiǎng)?chuàng)造的角色的感覺(jué)。在表演上，演員所創(chuàng)造出來(lái)的這種角色形體方面的特征，可以稱(chēng)之為角色的形體自我感覺(jué)。這種角色的形體自我感覺(jué)，也就構(gòu)成了角色的外部性格特征。演員在體現(xiàn)角色時(shí)，首先就要根據(jù)自己對(duì)角色的分析與構(gòu)思，創(chuàng)造出角色的形體自我感覺(jué)來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上，我們認(rèn)為，表演需要構(gòu)建在人物的彼此交流活動(dòng)中，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)信息內(nèi)容與情感變化的傳遞和交替。演員在表達(dá)的同時(shí)，也在不斷接受，在接受的同時(shí)又不斷地反映著。交流必須真實(shí)、自然、富于情感。 在正確的表演中，演員必須將具有內(nèi)心根據(jù)所體驗(yàn)到的思想情感與對(duì)手相互交流，要感覺(jué)到在語(yǔ)言交流和無(wú)言交流時(shí)彼此之間形成的內(nèi)在聯(lián)系，在表演的此時(shí)此刻，真正的看到對(duì)方在做什么，聽(tīng)到對(duì)方說(shuō)的是什么，從對(duì)方的態(tài)度反映中接受刺激，感受到對(duì)方的思想情感活動(dòng)，在“活”的交流中，使得演員的話(huà)語(yǔ)內(nèi)容、動(dòng)作行為可以產(chǎn)生相應(yīng)的心理反應(yīng)，讓人物塑造更為鮮活。