傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾審美語言及當(dāng)代變遷

江志民

【摘要】：傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾起源于清代康熙后期，并在數(shù)百年的歷史流變中形成了豐富多彩的審美語言體系。傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾在線條、色彩、構(gòu)圖等審美語言方面形成了鮮明的特色，而在當(dāng)代的發(fā)展中，其審美語言正隨時代而發(fā)生變遷。

【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾;審美語言;當(dāng)代變遷

引言

傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾是傳統(tǒng)粉彩裝飾中最主要的類型之一，它發(fā)端于清代康熙末年，并延續(xù)發(fā)展至今。20世紀(jì)80年代以后，雖然由于陶瓷藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的發(fā)展使許多傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)正日漸式微，傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾卻仍然保持其旺盛的生命力，保持著自身完整而獨立的審美語言體系。當(dāng)然，從不存在一成不變的傳統(tǒng)，當(dāng)代傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在時代審美的影響下，其審美語言仍在不斷地發(fā)生著變遷與更新，從而推動著傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾繼續(xù)向前發(fā)展。

一 傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾審美語言的歷史流變

粉彩作為一種傳統(tǒng)陶瓷彩繪裝飾類型，其萌生與興起歷史比較短，直至清康熙后期時才在琺瑯彩與傳統(tǒng)五彩的共同影響下而產(chǎn)生。清康熙后期出現(xiàn)的粉彩還屬于初級階段，其類型均為花鳥題材，綜合運用琺瑯彩和五彩顏料，還沒有形成獨立的體系，在審美上主要效仿琺瑯彩，引入了一些西洋油畫的技法，線條趨于柔細(xì)，色彩采取渲染漸變的方式，與傳統(tǒng)五彩的粗線平涂在審美外觀上迥然有異。

粉彩雖然出現(xiàn)時間要晚于五彩，但是在進(jìn)入清雍正時期獲得了迅猛發(fā)展，并很快實現(xiàn)了顏料的國產(chǎn)化，并形成了完整的審美語言體系，以其嶄新的工藝與藝術(shù)面貌而取代五彩成為釉上彩的主流。受到清雍正帝文人化審美的影響，雍正粉彩花鳥呈現(xiàn)出非常濃郁的文人氣息，構(gòu)圖疏朗，設(shè)色清雅，主要效仿惲南田的沒骨花鳥技法，在審美上兼具宋代宮廷花鳥畫風(fēng)和文人寫意花鳥之趣，繼往開來、別開生面，成為后世效仿的楷模。

進(jìn)入清乾隆時期以后，受到乾隆帝崇尚繁縟奢華的審美趣味的影響，一方面，一部分粉彩花鳥裝飾繼承了雍正粉彩花鳥之審美遺風(fēng)，但另一方面，華美繁復(fù)逐漸成為乾隆粉彩花鳥裝飾的主流，在工藝技巧上追求精工巧制，構(gòu)圖趨于繁密，甚至出現(xiàn)了百花不露地的滿構(gòu)圖，大量地運用軋道工藝，也即扒花工藝。一般認(rèn)為，清乾隆粉彩花鳥裝飾盡管在工藝技法上取得了巨大進(jìn)步，但是在藝術(shù)審美上則要遜于雍正粉彩花鳥裝飾。清乾隆以后，隨著國力的衰退，清代后期的粉彩花鳥裝飾在審美上一味因襲乾隆時期，不僅再少有創(chuàng)新，而且因工藝衰退而無法達(dá)到乾隆粉彩花鳥裝飾所具有的富麗堂皇的盛世之氣。民國中期，新粉彩花鳥裝飾興起，以其濃郁的文人氣息而倍受矚目，出現(xiàn)了大批新粉彩花鳥裝飾名家，大大提升了傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾的地位。

建國初期，粉彩花鳥裝飾仍基本保持傳統(tǒng)審美樣式，不過，受到時代氣息的影響，其在審美上更富有昂揚向上的陽剛之氣，而古典傳統(tǒng)審美氣息則在很大程度上被弱化。上世紀(jì)80年代以后，具有古典文人氣息的傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾迅速得到復(fù)興，并在其后不斷向前發(fā)展，在保持傳統(tǒng)審美的基礎(chǔ)上融入時代精神，大師名家輩出，進(jìn)入到傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾的黃金發(fā)展時期。

二 傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾審美語言分析

縱觀數(shù)百年粉彩花鳥裝飾的發(fā)展史，可以發(fā)現(xiàn)，其在大多數(shù)時期處在不斷變化發(fā)展之中，并不存在一成不變的傳統(tǒng)。在當(dāng)代之前，傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾形成了三個高峰期，即清雍正時期、清乾隆時期和民國中期，而當(dāng)代所繼承的傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾也主要是以這三大類型為核心，這三個時期的粉彩花鳥裝飾各具審美面貌，構(gòu)成了傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾的精華部分，也使得傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾在審美語言上豐富多彩，而絕非一般認(rèn)為的固定程式。

首先從線條語言來看。線條表現(xiàn)是中國傳統(tǒng)花鳥畫的核心審美語言，在傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾中同樣如此，線條具有非常重要的作用。傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾雖然在很大程度上效仿惲南田的沒骨花鳥畫風(fēng)格，不過大多數(shù)作品并沒有拋棄線條表現(xiàn)，只不過線條較為柔和細(xì)膩。傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾的線條雖然柔細(xì)，但不失力道，具有流暢靈動的書法之美，采用鐵細(xì)描、高古游絲描等多種傳統(tǒng)線描方法，其輕重、疾遲、轉(zhuǎn)折，工整細(xì)致中而又含豐富變化，呈現(xiàn)出一種節(jié)奏美和韻律美。

其次從色彩語言來看。如果是線條是傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾審美語言的靈魂，那么色彩即是傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾的血肉，其對于傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾的重要性不言而喻。傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾遵循的是傳統(tǒng)的“隨類賦彩”的基本原則，依據(jù)所表現(xiàn)的自然物象而賦予不同的色彩。一般來說，其色彩是施在線條所描繪的輪廓線內(nèi)，并且需要先填上一層玻璃白，不過“珠山八友”之一的劉雨岑創(chuàng)造性地發(fā)明了“水點桃花”技法，能夠不依據(jù)線條而直接點染花朵，一氣呵成。從色彩表現(xiàn)來看，其主要分為兩類，一是延續(xù)了雍正粉彩和民國新粉彩傳統(tǒng)的較為清淡典雅的色彩表現(xiàn)，二是延續(xù)了乾隆粉彩的濃艷華麗的色彩表現(xiàn)，各具審美特色。

最后從構(gòu)圖語言來看。傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾在構(gòu)圖上分為明顯的疏體和密體兩大類型，繼承了雍正粉彩和民國新粉彩傳統(tǒng)的粉彩花鳥裝飾多具有文人花鳥畫構(gòu)圖特征，布局疏朗簡約，常大面積留白，為富有意境的疏體構(gòu)圖，而繼承了乾隆粉彩傳統(tǒng)的粉彩花鳥裝飾則構(gòu)圖飽滿繁密，為密體構(gòu)圖。

三 傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾審美語言的當(dāng)代變遷

上世紀(jì)80年代以后，隨著陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域變革創(chuàng)新的不斷深入發(fā)展，突破和顛覆傳統(tǒng)成為時尚潮流，在這種背景下，傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾也被卷入了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代變革的風(fēng)潮當(dāng)中，不少粉彩花鳥創(chuàng)作者采用新技法、新材料，全面突破傳統(tǒng)，構(gòu)建出了現(xiàn)代粉彩花鳥裝飾新體系，給傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾帶來嚴(yán)重沖擊，使傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾面臨嚴(yán)峻危機與挑戰(zhàn)。

在當(dāng)代語境下，傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾如何在保持自身傳統(tǒng)審美語言體系的基礎(chǔ)上，與時俱進(jìn)，筆隨時代，創(chuàng)立新的傳統(tǒng)，是擺在每一個傳統(tǒng)粉彩花鳥創(chuàng)作者面前的重要課題，需要認(rèn)真深入地思考。事實上，在當(dāng)代語境下，傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾與歷史上的粉彩花鳥裝飾在審美語言上不可能做到一致，必然在有意無意間發(fā)生變遷，烙上這個時代深深的印痕。

從線條語言的當(dāng)代變遷來看，當(dāng)代傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾在線條上有日益弱化的趨勢，不僅是因為“水點桃花”技法在當(dāng)代運用更為廣泛，而更重要的原因是受到西方繪畫的影響。當(dāng)代美術(shù)教育采取的西方美術(shù)訓(xùn)練方法，而西方繪畫藝術(shù)也隨改革開放的深入發(fā)展而大規(guī)模影響中國，在這種背景下，當(dāng)代傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾創(chuàng)作者，特別是具有美術(shù)教育基礎(chǔ)的創(chuàng)作者，在創(chuàng)作中更易受西方繪畫影響而弱化線條，注重光影表現(xiàn)和色彩渲染，以加強背景的方式來獲得空間感和層次感。

從色彩語言的當(dāng)代變遷來看，同樣由于受到西方繪畫的影響，“隨類賦彩”的基本法則正在動搖，許多當(dāng)代傳統(tǒng)粉彩花鳥作品已不再單純地遵循這一傳統(tǒng)用色法則，而是更加注重因光影而造成的色彩感覺，在用色上更加靈活而不拘泥于程式。另外，越來越多的當(dāng)代傳統(tǒng)粉彩花鳥創(chuàng)作者在用色上具有更多的主觀性和意象性特點，隨“意”賦彩的現(xiàn)象正變得日益普遍。

從構(gòu)圖語言的當(dāng)代變遷來看，當(dāng)代傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾亦接受到西方繪畫深深的影響，其影響主要來自兩方面，一方面是西方古典寫實主義油畫影響，注重于對背景的處理，使之具有縱深感，另一方面是西方現(xiàn)代油畫影響，在構(gòu)圖上更加隨意，引入了西方現(xiàn)代構(gòu)成的方法，使畫面具有強烈的現(xiàn)代裝飾性特點。

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