觀鏡自照中的對自我的終極解讀

任遠航

《鳥人》是墨西哥導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執導的一部關于一個過氣的超級英雄演員，企圖再次插上“翅膀”，渴望重歸榮耀和光芒的故事。

精神分析理論中拉康的鏡像理論針對嬰兒照鏡子的二次認同得出結果，第一次認同是嬰兒以為鏡子中的那個人就是自己，這是錯誤的，而人生恰恰就是從一次美好的誤讀開始的。隨后，嬰兒逐漸長成，開始進行第二次認同，認識到鏡子中的那個人并不是真正的自己，而是自己的鏡像，從而開始認識到鏡像所帶來的區別和不同。

而拉康的鏡像理論延伸至《鳥人》的解讀中，則對男主角瑞根人到中年，失意不順的演繹生活提供了一種自我救贖的途徑和范例，能夠把瑞根從鏡中得到的誤讀，轉化為從鏡中的得到的自我救贖與和解。

1、初次觀鏡，英雄情結的誤讀和渴望

影片一開始，就是瑞根懸浮在家中，留給觀眾一個后背，盤腿對坐于明亮的窗戶前，隨后起身穿衣，與女兒視頻。家中就有一面類似于戲劇后臺的化妝鏡，觀眾第一次看到瑞根的正面形象，就是通過鏡子，同時鏡中出現的還有墻上掛的鳥人海報，象征了曾經的輝煌和榮譽。隨后是瑞根抬眼看向鏡中自己的鏡頭，攝像機轉移拍攝瑞根本人的臉，上面寫滿了人生失意。

的確，在現實生活中，瑞根不僅事業滑坡，英雄主義不再，同時家庭生活也頻頻受阻，與女兒的關系惡化讓他更加手足無措，無法正式這個現實生活。隨后與男演員麥克的合作中，也因為他的專權跋扈而深感無力挫敗，由此就更加激發對鏡中曾經那個英雄的“本我”的渴望，并誤讀式認為鏡中人就是自己。

統觀整部影片，故事演繹發生在劇院這個相對封閉的空間之內，后臺中的許多鏡子無疑暗中加深了鏡中英雄主義的執念。拉康的鏡像理論中，“鏡子，在鏡像與他人之間反復交替，賦予它一種感覺即它也是一個整合了的存在、一個完整 的人。”鏡子使得主體開始從“支離破碎的身體”轉向“它的整體性的矯形術圖像”①這個“理想的自我”甚至開始說話發聲，說“那個跳梁小丑，才能不及你的一半，穿著一身罐頭卻賺得盆滿缽滿”，②聲音就像一個欲望的惡魔一樣徐徐傳來，伴隨著瑞根凝視于鏡子前，不斷自我調整深呼吸，可是欲望的惡魔，那個鏡中強勢的自我的聲音卻不斷傳來，誘惑著現實中的自我，以墮入更加墮落的深淵，甚至到最后幾乎赤身裸體的瑞根在大街上行走，沒有了鏡像的迷惑和假擬，現實生活原來這般無情，而英雄的自我更無處可尋。

2、再次觀鏡，從鏡我中超脫認清自我

雖然鏡中自我魅力非凡，依舊強大收獲幸福人生，但是真實世界的力量不能夠被否認。麥克在幫助瑞根認清鏡子存在以及英雄幻想中起到了作用。片中的麥克也可認為是瑞根的另一種自我鏡像投射，是他所向往的肆意妄為、年輕氣盛、充滿著干勁與沖動的資本，這是已過中年，體力和精神都不再年輕的瑞根所不具備的。而麥克本身就是對瑞根的另一種鏡面對照，更好地促使瑞根從夢境中醒來。

二人在片中一直是敵對的，就像照鏡子時的面面相覷，對立而站。麥克不僅在事業上對瑞根有所沖擊，背著他去見記者，獲得了更多的關注度和聲譽，為人也更加肆意妄為;另一方面，在家庭生活中，瑞根看到他極其重視并想要修復關系的女兒與麥克親吻，侵占了女兒的愛，這是一個中年男人理想與家庭雙雙失意的困境，而麥克則是那個侵占者。所以瑞根對麥克的敵意，也可以理解對自己無能現狀的體現，同時也是深受鏡像困擾以至于積壓許久最終爆發的結局。

影片結尾瑞根摘掉了酷似鳥人幻象的面罩，縱身一躍，朝向永恒的平靜與滿足飛去，擺脫了肉體的困境和精神的折磨，平靜而安詳地告別了自我需求與社會需求間的矛盾失衡。最后在戲劇舞臺上的表演，他用槍以示掙脫鏡像束縛，卻意外獲得觀眾熱烈掌聲，分不清現實與虛幻，真實還是鏡像，最后只是打掉了鼻子，綁著繃帶的瑞根像極了鳥人的扮相，而主人公也以極端藝術化的手法，最終實現了自我救贖和和解。

3、終回觀鏡，光影世界的認同與超脫

有人把看電影屏幕比作鏡子，觀眾在觀看影像的過程中就完成了一次照鏡子的過程。影片中的瑞根是一名過氣演員，戲劇的表演類同于影像處理，觀眾都是在一個不可移動的座位上，在一個全黑的封閉環境中完成一個故事的窺視。戲劇中的任何一個人都有可能投射自身生活的影子，而觀眾也在看戲的過程中，收獲了滿足感。

影片中的鏡子，除了兩次認同之外，還帶有新的救贖和超脫。例如女演員萊斯利為圓登上百老匯舞臺的夢想而努力練習，付出頗多，但是卻無法得到重用和尊重，甚至在舞臺上還被麥克羞辱。瑞根就是在鏡子前，安撫著對著鏡子痛苦的萊斯利，這時的鏡子更像是一種折射和照應，象征著超脫與救贖，帶來心靈的撫慰和幫助。

而無論是影片中看戲劇的現場觀眾，還是屏幕前看電影的院線觀眾，也同樣在對照他人故事的這面鏡子中，找到自身弱點和閃光處，會因為故事情節的跌宕起伏而心系苦樂，也能對照自身或者啟發和救贖。觀眾在看到影片最后瑞根與女兒和解，自如生活流地談論著開通微博、手拿鮮花一切順意安然時，依舊不能忽略最后摘掉面具的決心和越下窗臺的果敢，象征著精神的不滅和重生。

參考文獻：

①崔露什 《從拉康的鏡像理論看電影及其他媒介影像的鏡子功能》 [J]. 社會科學論壇，2009（02）

②宋娥《淺析拉康鏡像理論及對電影的解讀》 《文藝生活》2012年第9期