拉班舞譜視野下的中國(guó)民族民間舞蹈形態(tài)分析

胡祖鑫

【摘要】：拉班舞譜理論的誕生在1920年，主要是通過(guò)拉班進(jìn)行建構(gòu)，這個(gè)過(guò)程經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變，在西方逐漸將拉班舞普及的之后，記錄了舞蹈作品包括人體舞蹈動(dòng)作的相關(guān)變化等研究。在國(guó)內(nèi)，1980年由戴愛(ài)蓮引入到國(guó)家的舞蹈類(lèi)型中，其后經(jīng)過(guò)了一段發(fā)展的歷程，1981年由許淑媖在中美文化交流計(jì)劃中試用拉班舞譜來(lái)記錄中國(guó)民間特色舞蹈的基礎(chǔ)動(dòng)作。迄今為止，國(guó)內(nèi)對(duì)于拉班舞譜沒(méi)有進(jìn)行廣泛普及，只是在少數(shù)的理論研究中提及到相關(guān)的內(nèi)容。本文將著重分析拉班舞譜視野之下的中國(guó)民族民間舞蹈形態(tài)，了解中國(guó)民族民間舞蹈中運(yùn)用拉班舞譜的實(shí)際情況，分析民族民間舞蹈的形態(tài)及動(dòng)作特點(diǎn)，重點(diǎn)是建立起中國(guó)民族民間舞蹈在國(guó)內(nèi)外文化交流上的平臺(tái)。

【關(guān)鍵詞】：拉班舞譜;民族民間舞蹈;形態(tài)分析

傳統(tǒng)舞蹈屬于中華民族的文化瑰寶，特別是各具特色的民族民間舞蹈，中國(guó)傳統(tǒng)文化的歷史痕跡在展現(xiàn)舞蹈內(nèi)涵的過(guò)程中展現(xiàn)的淋漓盡致。各具特色的民族民間舞蹈不僅含有舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯來(lái)展現(xiàn)民族魅力，還體現(xiàn)出風(fēng)格多樣的生活狀態(tài)與風(fēng)俗習(xí)慣，這些內(nèi)容的顯現(xiàn)同樣印證了整個(gè)民族的內(nèi)心情感以及性格特征。簡(jiǎn)單的從舞蹈本身來(lái)分析，具有社會(huì)學(xué)與歷史學(xué)的意義，但是要想全面的了解民族民間舞蹈的內(nèi)涵，還是應(yīng)該從舞蹈的表演動(dòng)作進(jìn)行深刻解讀。舞蹈動(dòng)作結(jié)合著舞蹈藝術(shù)本身來(lái)說(shuō)有著自己的發(fā)展規(guī)律，如果從深刻的層面上分析，拋開(kāi)舞蹈動(dòng)作就有悖于舞蹈藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，這樣的情況并不利于對(duì)國(guó)家舞蹈形態(tài)的研究與發(fā)展，同時(shí)也影響了我們對(duì)于民族文化的了解，民族民間舞蹈中的情韻、特色以及審美等都是需要深刻研究的重要內(nèi)容。歷史的發(fā)展以及社會(huì)的變遷，都在推動(dòng)著傳統(tǒng)中國(guó)民族民間舞蹈形態(tài)的變遷，這種變化的過(guò)程包含了內(nèi)在的情感與外在的舞蹈形態(tài)。隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)舞蹈藝術(shù)應(yīng)該重視基本元素與風(fēng)格特征的細(xì)節(jié)發(fā)展，研究舞蹈動(dòng)作和內(nèi)心情感的發(fā)展規(guī)律，保證民族民間舞蹈的特色內(nèi)涵融入傳統(tǒng)舞蹈文化的發(fā)展。

一、拉班舞譜的基本概述

拉班舞譜主要是由幾何圖形構(gòu)成的人體舞蹈動(dòng)作操作形式，在遵循美學(xué)方式的基礎(chǔ)上對(duì)人體各個(gè)部位與各種動(dòng)作進(jìn)行有秩序有規(guī)律的安排，在這個(gè)基礎(chǔ)上可以將舞蹈的動(dòng)作形態(tài)完全的呈現(xiàn)在紙質(zhì)材料上進(jìn)行舞譜的創(chuàng)作。這樣的方式有助于舞蹈作品樣態(tài)更加方便保存起來(lái)，同時(shí)對(duì)于舞者的學(xué)習(xí)也有極大的好處，能夠在學(xué)習(xí)舞蹈的過(guò)程中對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行透徹的分析，從而加強(qiáng)舞者的思維能動(dòng)力，促進(jìn)舞蹈實(shí)踐的過(guò)程更加完善。拉班舞譜譜記法相較于國(guó)內(nèi)外的舞譜，體現(xiàn)出簡(jiǎn)便、快捷且易于辨認(rèn)的特點(diǎn)，對(duì)于舞者及編導(dǎo)甚至于大眾的解讀都有極大幫助。

拉班舞譜主要是由類(lèi)似的五線譜所構(gòu)成的多行縱列圖式界面，也就是將人體分成正反兩個(gè)自然形成，然后劃分兩個(gè)整體的界面，每一個(gè)部位格中都有代表動(dòng)作走勢(shì)與空間的特定符號(hào)記錄著相關(guān)的內(nèi)容。舞譜中的節(jié)奏與重復(fù)的記錄方式就像是樂(lè)譜中的表示方法，這樣的記錄方式可以通過(guò)譜記符號(hào)來(lái)表明舞者與道具之間存在的關(guān)系，在舞譜中還有一些根據(jù)某些部位的動(dòng)作走勢(shì)來(lái)進(jìn)行細(xì)微變化的記錄，這樣的過(guò)程能夠體現(xiàn)出時(shí)間的長(zhǎng)短、空間的保持以及收緊與放松等。舞蹈動(dòng)作的不同之處所采用的各種符號(hào)能夠形成與舞蹈動(dòng)作相互吻合的紙面圖譜，這樣的舞譜資料可以讓我們及時(shí)的保存這些舞蹈動(dòng)作原型，同時(shí)也可以對(duì)舞蹈中的人物進(jìn)行實(shí)際分析，探索出國(guó)家民族民間舞蹈中的人體動(dòng)作體現(xiàn)出的美學(xué)特征。

頭

部 手

臂 軀

干 腿

部 支

撐

位 支

撐

位 腿

部 軀

干 手

臂 頭

部

二、拉班舞譜中的力效分析

拉班舞譜可以更及時(shí)更快速的將舞蹈動(dòng)作記錄下來(lái)，最重要的是能夠依托舞譜中體現(xiàn)出的動(dòng)作符號(hào)對(duì)舞蹈的作品及動(dòng)作美學(xué)特征進(jìn)行深入的研究并分析，研究的主要內(nèi)容就是在時(shí)空走勢(shì)與力度感覺(jué)上表現(xiàn)出舞蹈審美等問(wèn)題。舞蹈動(dòng)作本身就具有著獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)，所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)就是通過(guò)動(dòng)作肌肉在表演過(guò)程中呈現(xiàn)出一定的運(yùn)行規(guī)律，如動(dòng)作與動(dòng)作系列上的節(jié)奏感、力度大小以及富有的情感特征等。拉班將動(dòng)作的運(yùn)用對(duì)規(guī)律的分析稱為“力效”，這直接明確的闡述了人體舞蹈動(dòng)作的某種程度“力效”，在這個(gè)基礎(chǔ)上通過(guò)效果可以洞察出舞蹈動(dòng)作的審美情感，給審美情感的舞蹈向著美學(xué)的領(lǐng)域前進(jìn)。在特定的“力效”概念中，它表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)質(zhì)量的相關(guān)形式與執(zhí)行的情況，賦予了動(dòng)作與含義，進(jìn)一步的綜合為動(dòng)作的力度變化情況與節(jié)奏現(xiàn)象。力效屬于一種動(dòng)作根源的內(nèi)在變化，負(fù)荷著動(dòng)作的實(shí)際內(nèi)容與動(dòng)作的表現(xiàn)性特征。所謂的動(dòng)作表現(xiàn)性就是在舞蹈動(dòng)作核心表現(xiàn)時(shí)顯現(xiàn)出某種情感，由此讓舞者與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。通過(guò)力效分析，可以幫助我們更好的根據(jù)舞譜所記錄的動(dòng)作與語(yǔ)言進(jìn)行深層次的研究，了解譜記中的動(dòng)作方向符號(hào)，能夠清晰的看出手腳身軀的具體方向，通過(guò)動(dòng)作方向的指引來(lái)觀賞走勢(shì)發(fā)生不同的美感姿態(tài)。

對(duì)于中國(guó)的民族民間舞蹈來(lái)說(shuō)，動(dòng)作的分析需要依靠傳統(tǒng)美學(xué)的思想，氣韻生動(dòng)的指引能夠更好的了解民族文化與內(nèi)涵，有助于分析國(guó)家民族民間舞蹈動(dòng)作和情態(tài)。力效的思維與訓(xùn)練存在著重要意義，除了對(duì)于人類(lèi)認(rèn)知的世界，認(rèn)知自我與他人的生命意義之外，也能及時(shí)獲取到生命與宇宙的和諧統(tǒng)一。因此應(yīng)該使用拉班舞譜記錄中國(guó)民族民間的舞蹈，希望可以通過(guò)力效的思維對(duì)傳統(tǒng)的舞蹈來(lái)進(jìn)行深刻的研究，在這種方式的應(yīng)用基礎(chǔ)上可以幫助更多的外國(guó)人了解中華民族的民間舞蹈特色，從而加強(qiáng)中外舞蹈文化的交流。

三、拉班舞譜在中國(guó)民族民間舞蹈形態(tài)中的運(yùn)用

西方現(xiàn)代派舞蹈多是采用“力效”的方式來(lái)對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行相關(guān)的解讀，西方現(xiàn)代派舞蹈擅長(zhǎng)使用著人體動(dòng)作性質(zhì)來(lái)詮釋好舞蹈的內(nèi)涵，但是分析中國(guó)民族民間舞蹈的發(fā)展形態(tài)與審美觀念，雖然肌肉運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)還不足以說(shuō)明舞蹈的內(nèi)涵，但是應(yīng)用拉班舞譜記錄著舞蹈動(dòng)作的實(shí)踐過(guò)程已經(jīng)被認(rèn)可確定。在很多中國(guó)民族民間舞蹈的舞譜中，不同的動(dòng)作可以在連貫性的動(dòng)作與方向、時(shí)間的長(zhǎng)短、節(jié)奏感的強(qiáng)弱等結(jié)合過(guò)程中體現(xiàn)出具有風(fēng)情的審美特點(diǎn)。綜合舞譜的特點(diǎn)各民族的舞蹈中動(dòng)作的來(lái)源都是圍繞本民族的特色語(yǔ)言展開(kāi)，但是也體現(xiàn)出中國(guó)舞蹈的淳樸自然，洋溢著熱情的審美感受，顯現(xiàn)出對(duì)不同文化歷史的韻味，也解讀出傳統(tǒng)舞蹈的審美內(nèi)涵，對(duì)于舞蹈文化的傳承及發(fā)展有著積極的推動(dòng)作用。

結(jié)語(yǔ)

拉班舞譜所記錄下來(lái)的中國(guó)民族民間舞蹈譜樣具有深遠(yuǎn)的文化影響，隨著舞蹈元素的日新月異，紙面譜記法廣受關(guān)注，舞蹈的走勢(shì)、走向以及節(jié)奏與性質(zhì)的動(dòng)作結(jié)合等逐漸形成并發(fā)展。拉班舞譜記錄的動(dòng)作與規(guī)律以及國(guó)家民族民間舞蹈的美學(xué)特征，有助于我們更好的站在公認(rèn)的角度上解讀中華文明下的民族民間特色舞蹈，推動(dòng)國(guó)家民族民間舞蹈逐漸走向國(guó)際化，被更多的人所感所知，特別是為中國(guó)民族民間舞蹈形態(tài)的研究打下了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。

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