無彩色裝飾繪畫的藝術特色與創(chuàng)作

楊成品

【摘要】：裝飾繪畫題材廣泛、手法靈活豐富，以其概括而富于形式感的藝術特色廣泛應用于藝術創(chuàng)作和日常生活。所謂無彩色裝飾繪畫即指去除色彩，僅取無彩色即黑、白、灰來布置畫面的色彩。通過黑、白、灰的巧妙組合，造型上更為明晰，色彩上以少代多，用更加簡練的語言表達豐富的內容和主題。它依然可以表現(xiàn)出各種紛繁的美感，相對來說具有簡約化、單純化、明晰感、質樸感、高度概括的藝術特色。在創(chuàng)作過程中要尤其強調造型的精確和黑、白、灰的合理布局。

【關鍵詞】：無彩色裝飾繪畫;藝術特色;創(chuàng)作要領

一、無彩色裝飾繪畫的藝術特色

“天為陽，地為陰;陽為白.陰為黑。日月交替，陰陽轉換?！睆墓爬系闹V語中我們可以理解到古代先民將萬物歸納到對立統(tǒng)一的黑白之中的富有辯證哲思的意趣和思想。黑、白本身就是一門源遠流長的藝術，黑、白也是一種思想意識。同時黑、白、灰無彩色又是色彩中的極色，舍棄絢麗的有彩色而僅用黑、白、灰來表現(xiàn)所要描繪的事物.是對色彩運用的高度概括。

在創(chuàng)作中，在色彩高度概括的同時必須在構圖、造型、手法、材料等方面更加苦心經(jīng)營。要充分發(fā)揮主觀性從形式出發(fā)，通過造型的變化，集中運用點、線、面等造型要素塑造畫面。同時尤其要注重各個部分的黑、白、灰布局，讓畫面富有秩序。

（一）無彩色的色彩特征

中國水墨畫即是無彩色創(chuàng)作的典范，墨色的濃淡之間產生了繪畫藝術中最基本的黑、白、灰關系，概括出世間萬物各種紛繁的色彩，而更加突出實物內在的特有質感。自然現(xiàn)象在未經(jīng)過理解和歸納之前在我們面前總是顯得雜亂無序的，我們通過藝術手段能夠把繁雜的客觀形象進行歸納和秩序化，并融入自身的所思所想，長久而形成自身的藝術修養(yǎng)。藝術創(chuàng)作的過程就是對自然物象的概括化、集中化、單純化、秩序化的過程，表現(xiàn)在作品上就具有一種易于理解且富有感染性的效果。無彩色繪畫就是對自然界豐富色彩在數(shù)量上的刻意壓縮和高度提煉。黑色既濃烈又內斂而穩(wěn)重，視覺上有一種厚重感、收縮感，有深沉、濃郁、沉寂的感覺;白色明亮、輕靈、純潔亦虛無，視覺上有一種擴張感、空間感，有明亮、單純、空靈、積極向上的感覺;各個層次的灰色又具有豐富的屬性，它相對柔和、富有層次感，給人或平和或虛無，或遠或近或虛或實的豐富感受。

同時，黑白色也是對比而相生的，中國畫講“計白當黑”就是說要注意“圖與底”的關系。有時候黑是實白是虛，黑是圖白是底，而有時候卻恰恰相反。就是說我們在設置畫面黑白色是時候既要注重圖的形狀，也要注重底的形狀。這樣黑白二色在作者的統(tǒng)一安排下才能做到相互依存、相互影響，對立又統(tǒng)一地形成虛實相生的畫面效果。整個畫面的黑白色才能達到最佳的平衡和結構關系。

（二）更為突出的構成感

無彩色裝飾畫色彩運用的原則是以少勝多，力求凝練。其色彩語言的屬性也需要造型語言的切合，兩者必須具有相同的內在屬性，這樣才能配合形成一致的畫面美感。點、線、面造型元素組織形成黑白形體的曲直、剛柔、疏密、大小的穿插，從而形成畫面的節(jié)奏感和韻律感，形狀的設計結合黑白色的構設最終形成作品的完整統(tǒng)一的結構。這些都依賴于我們訓練有數(shù)的抽象思維和敏銳的感受力。我們在對這些語言進行編排和組合時可以借鑒平面構成的一些常見形式，例如：重復、近似、浙變、特異、對比、疏密、發(fā)射、空間與矛盾空間、肌理及錯視等等。心理學家認為，藝術家在創(chuàng)作的思維過程中，始終體驗著一種特殊的情感—— 美感，這種美感一方面來源于大眾普遍所接受的一種思維定勢，還有一方面來源于設計者的主觀審美情趣。平面構成的組合要素以其特有的視覺形態(tài)和構成方式帶給人們一種特殊的視覺美感，當我們將這些組合要素運用到實際的黑白裝飾畫設計中時，形態(tài)的抽象性特征和不同視覺引導作用的構成形式。就會裝飾整個所要表現(xiàn)的物象.組成嚴謹而賦有節(jié)奏律動之感的畫面.營造出一種秩序美，形式美，理性美來。黑白裝飾畫的創(chuàng)作過程自始至終地伴隨著平面構成里一種理性的情感體驗，帶有明顯的感性特征。一幅好的黑白裝飾畫的設計，關鍵在于對畫面中點、線、面的處理。設計者把現(xiàn)實中的物象歸納到最概括的點、線、面形式，再根據(jù)相應的組合排列，形成了點與面、線與面、點線面相結合的各種組合形態(tài)，他們力求把這些概括至極的點、線、面融入自己的生活感受之中，把來源于生活的自然物象，用最簡潔，最明了的方式表現(xiàn)出來.充分地體現(xiàn)了黑白裝飾畫點、線、面三者結合的靈活性和現(xiàn)代構成設計中嚴謹?shù)闹刃蛐浴?/p>

二、無彩色裝飾繪畫的創(chuàng)作

（一）揚長避短，突出無彩色裝飾畫的藝術特點

繪畫常以單純?yōu)樽罴殉叨?，而這正符合了黑白藝術的特性。黑白的聯(lián)想、啟示、趣味以及直觀性，使黑白有如是的魅力，顯現(xiàn)著它的意蘊和廣闊。設計者可以按照自己的思維方式去安排畫面中黑白的比例。如果色彩的效果是對真實事物的表述，那么黑白藝術反映的不僅僅是出眼中所看到的物象，它更多地增添了事物的抽象性和象征性，更大地表現(xiàn)了設計者內心的世界。設計者從自己的主觀感受，以及對生活和藝術的理解，還有所追求的藝術風格出發(fā)。綜合眾多的因素完成黑白裝飾畫的設計.使得畫面中的黑白語言超越了客觀的黑白概括，在不同的程度上突破自然規(guī)律，形成新的設計思維方式。用黑白來描繪的五彩繽紛的世界，非但沒有削弱物象的表現(xiàn)能力，反而加強了藝術感染力，形成了鮮明的視覺對比，讓人眼前一亮。

任何藝術種類都有其自身的表現(xiàn)方式， 以黑、白、灰“三色” 為造型主要色調對自然空間、層次、結構觀察的體現(xiàn)，并在思想上產生與自然同構的意念， 它所表現(xiàn)的是第二自然，而這第二自然的基本語言因素之一便是黑、白、灰。

（二）黑、白、灰色彩與造型要素的合理結合

點、線、面這種元素是人類在繪畫發(fā)展歷程中運用的永恒語言 。點，作為繪畫藝術中的最小視覺元素的和語言元素，它的存在是必不可缺的。裝飾畫藝術中的點有別于幾何學中的只有位置而無長寬，它是具有空間位置視覺單位，對畫面產生的視覺沖擊能夠活躍黑白裝飾畫的氣氛和平衡畫面組成的構成。點的密集排列會產生線的視覺感受，點的大小各異能產生深度重感，點與點的交接則有虛實對比效果，局部使用點線或小面積點綴，能給黑白裝飾畫起到補充調節(jié)的作用。在創(chuàng)作畫面時，根據(jù)畫面整體的幅度范圍和繪畫要素，從具象到抽象，從復雜自然物象里到提取造型元素最為簡單的視覺語言元素的過程中，彰顯了藝術家的思維組合形式，流露著他們思緒情感的設計展望。

線是由點的不問斷運動形成，它是黑白裝飾圖案造型不可或缺的形式要素。它在畫面上的出現(xiàn)被認為是點在空間里移動的軌跡所產生的，筆頭一個“點”在藝術家思想的指揮下移動形成的造型，扮演著各自的角色。不同的線表現(xiàn)不同的意念，細線銳利，粗線有力，遠近空間距離感便由其一粗一細的游動穿插彰顯其方向動感。線是裝飾繪畫的根本 ，它能將畫面上停留的種種瞬間的情感連接成一體，使受眾的觀賞視線不由自主地隨之往返流動著，尋找內心的亮點，感受著或是明快、或是剛強、或是敏銳的裝飾表現(xiàn)形式，種種的矛盾、離合、節(jié)奏、韻律等都牽動受眾的內心深處，引發(fā)聯(lián)想與想象，從中體驗作者的思想與情緒的寄托。

面，有規(guī)則形和不規(guī)則形，都具有很強的造型能力。大小、虛實、空問等不同塊面狀態(tài)都會產生不同的視覺效果，有向前、擴張感的大面積的面，有遠離向心感的小面積的面，亦有明確形狀的能實在看到的實面和不真實存在但卻又能被我們觀賞到的虛面，一切形象都是“面”的化身。在黑白裝飾畫創(chuàng)作中，對點、線面的布局需要深思熟慮，因為它們是繪畫形象的手要形象繪畫特征，容易達到明朗、強烈的效果，面的虛實形態(tài)感能產牛層次美感， 因而影響著裝飾圖案倆面的空間與受眾的視覺心理。

總的來說，無彩色裝飾繪畫具有獨特的美感，富于東方意趣。且常常體現(xiàn)出一種寧靜、簡約、質樸而凝練的藝術面貌，比較適合當代的審美趣味，也暗合東方水墨的傳統(tǒng)意趣，值得我們去好好學習與探索。