本世紀(jì)以來任伯年繪畫研究綜述

摘 要：本世紀(jì)以來關(guān)于任伯年繪畫的研究很多，本文就任伯年繪畫風(fēng)格、技法研究、任伯年人物畫的研究、任伯年繪畫思想的研究做了詳細(xì)論述。其中論述最為突出的是任伯年的人物畫研究，任伯年在中國繪畫史上產(chǎn)生很大的影響尤其在人物繪畫方面開創(chuàng)了新局面。

關(guān)鍵詞：任伯年；人物畫；繪畫思想；繪畫風(fēng)格和技法

一、概述

任伯年晚清時(shí)期著名花鳥畫家和人物畫家，海派中的佼佼者，在“四任”中成就最為突出。其繪畫發(fā)源于民間，重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫技法，形成風(fēng)姿多采的獨(dú)特畫風(fēng)，用筆用墨，豐富多變，構(gòu)圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實(shí)相間，濃淡相生，富有詩情畫意，清新流暢是他的獨(dú)特風(fēng)格。縱觀中國繪畫藝辟繪畫新天地。本文就任伯年的繪畫藝術(shù)風(fēng)格和技法、人物畫藝術(shù)、繪畫思想等幾個(gè)方面總結(jié)的研究綜述如下：

二、關(guān)于任伯年繪畫風(fēng)格的研究

任頤（1840—1895）初名潤，字小樓，后改字伯年，浙江紹興人。任伯年自幼受到他父親藝術(shù)的熏陶和指導(dǎo)，他初學(xué)雙勾，后學(xué)陳老蓮。中年起在上海賣畫，直至逝世。繪畫藝術(shù)談到近代的中國畫，人們會(huì)很自然地想到任伯年，因?yàn)樗漠嬻w現(xiàn)了時(shí)代特點(diǎn)，反映了人民的心聲。在災(zāi)難深重的近代歷史中，中國畫的發(fā)展，能透過沉沉的重壓，推陳出新，綻放新花，端推任伯年。武建華在《任伯年的繪畫藝術(shù)成就》對于任伯年藝術(shù)的看法則提出了自己的見解，分別從任伯年的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)貢獻(xiàn)兩方面分析。他認(rèn)為任伯年敢于創(chuàng)新在繼承前人的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出自己獨(dú)有的藝術(shù)特色。他寫到任伯年不受舊藝術(shù)的束縛，在外師造化基礎(chǔ)上，從生活中提煉汲取題材，從內(nèi)容到形式創(chuàng)造了一種中西結(jié)合、工寫兼?zhèn)涞男庐嬶L(fēng)，把傳統(tǒng)的中國畫推向近代化。對我國近代美術(shù)史做出了自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)，他的革新精神是可貴的，也是值得我們借鑒和學(xué)習(xí)的。

三、關(guān)于任伯年藝術(shù)繪畫技法的研究

湯永炎在《任伯年的繪畫藝術(shù)成就》中從任伯年繪畫的取材范圍、造型、用色、構(gòu)圖、社會(huì)預(yù)意等幾個(gè)方面做了很詳細(xì)的介紹。介紹了任伯年在繪畫技藝方面的藝術(shù)成就和特色。任伯年繪畫藝術(shù)以個(gè)性鮮明的藝術(shù)，為死氣沉沉的清末畫壇吹入了一股新鮮空氣。造型簡練、準(zhǔn)確，生動(dòng)傳神，手法多變。把民間藝術(shù)、傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)、西方造型藝術(shù)有機(jī)相結(jié)合。在用色上“運(yùn)用色破墨，墨破色，水沖色，粉沖色，水、色、粉、墨相互滲透，一色為主，眾色為輔。在構(gòu)圖上，運(yùn)用傳統(tǒng)散點(diǎn)透視和西方焦點(diǎn)透視關(guān)系；疏密與躲藏關(guān)系；主從關(guān)系，以奇特構(gòu)圖稱奇。他的藝術(shù)風(fēng)格，新穎生動(dòng)，豐姿多采，明快清新，題材廣泛，意趣盎然，形象準(zhǔn)確，神態(tài)逼真，構(gòu)圖新穎，設(shè)色妍雅，運(yùn)筆如風(fēng)，雅俗共賞，形神兼?zhèn)洌炔煌谮w之謙的樸素，虛谷的冷逸，更有別于吳昌碩的渾厚。

四、關(guān)于任伯年藝術(shù)之最之人物畫成就的研究

任伯年在人物畫上的成就最為顯著，他在題材、構(gòu)圖、造型、用線、設(shè)色等方面頗具特色，不但技藝高超還賦予了人物鮮活般的神韻，堪稱完美，他的作品適應(yīng)時(shí)代潮流在繼承前人的基礎(chǔ)上勇敢的進(jìn)行創(chuàng)新。

吳敏在《論任伯年肖像畫的用線特色》中從任伯年繪畫用線的角度進(jìn)行分析，中國畫的精髓就是用線，他借用謝赫六法當(dāng)中的骨法用比來表達(dá)用線在中國畫當(dāng)中的作用。從線的角度講解任伯年繪畫的用筆，以及他線的造型。線條作為一種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)語言，在繪畫領(lǐng)域里有著特殊的地位和意義。中國畫的表現(xiàn)技法中十分講究用線，可以說線條在中國畫中是最基本和最有效的藝術(shù)造型手段，從古至今的中國歷代畫家們，似乎始終都在探尋線條世界的奧秘，所以有人又把中國畫稱作線性藝術(shù)。幾千年來，眾多的畫家在用線條表現(xiàn)物象方面做出了積極地實(shí)踐與探索，也取得了巨大的成就，他們也因?yàn)閯?chuàng)作出不朽的作品而留名于后世，任伯年便是其中之一。

張雪梅在《任伯年人物畫師承關(guān)系研究》中任伯年繪畫的師承方面介紹了他的繪畫是怎么形成的，怎么聚萬千于一身的。任伯年繪畫題材涉略廣泛，山水、花鳥、人物皆備，尤以人物見長。風(fēng)格迥異，獨(dú)樹一幟。他重視繼承傳統(tǒng)，博采眾長，一生曾經(jīng)直接或間接向古人和時(shí)人習(xí)畫。同時(shí)借鑒了西畫的造型、速寫和設(shè)色，憑借自己的天賦和勤奮，中西合璧，完備自法，形成了自己的豐富多彩，新穎獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。

五、關(guān)于任伯年人物畫繪畫思想的研究

任伯年不但在人物畫上有很好成就，他的花鳥畫也別具特色富有神韻。任伯年的藝術(shù)在設(shè)色上也很大膽、奇特，敢于破舊立新，形成自己獨(dú)有的繪畫特色。任伯年所畫人物畫，有肖像，也有歷史故事、民間傳說，題材廣闊，內(nèi)容通俗易懂，思想傾向明確。《蘇武牧羊圖》、《雪中送炭》、《鐘馗》、《女媧補(bǔ)天》、《關(guān)河一望蕭索》、《關(guān)山在望》、《故土難忘》、《群仙祝壽圖》等都反映出他的憂國憂民的情感和愛國熱情。當(dāng)然除了人物畫外，在任伯年藝術(shù)的成熟期創(chuàng)作的花鳥畫最多，也很有特色。他常把鳥和花畫在一起，而且總是突出鳥的神韻，他的藝術(shù)構(gòu)思大膽創(chuàng)新跟隨時(shí)代潮流。

盧燕在《任伯年人物畫的藝術(shù)設(shè)計(jì)》中從任伯年的人物藝術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思講述任伯年的藝術(shù)賦予強(qiáng)烈的民族精神和時(shí)代特征，他的畫不僅是超高技藝的表現(xiàn)，更體現(xiàn)的是濃厚的民間藝術(shù)精神。他復(fù)興了中國的民間繪畫藝術(shù)，有力地促進(jìn)了中國人物畫的發(fā)展。在他的作品中，“人物畫不再是簡單的民間伎倆，而發(fā)展為一種真正的藝術(shù)，流傳于世。可以說，任伯年的人物畫為中國人物畫的發(fā)展指明了方向，彰顯出當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神，因此他的作品不僅有巨大的藝術(shù)價(jià)值，更是一個(gè)時(shí)代精神的標(biāo)桿。

本綜述主要講述了任伯年在多個(gè)方面的繪畫藝術(shù)的綜述，任伯年繪畫風(fēng)格與技法研究、任伯年人物畫研究和任伯年繪畫思想研究，其中研究最為突出的是任伯年人物畫研究。同一個(gè)研究課題從不同的角度分析就會(huì)有不同的見解。不同的作者對于任伯年繪畫藝術(shù)研究是截然不同的，所以在研究中我們要要善于抓住各個(gè)立場和觀點(diǎn)，在對比中總結(jié)最有價(jià)值的論述，掌握最權(quán)威和最全面的資料。對于同一角度的研究課題則可以在研究的內(nèi)容范圍上做更詳細(xì)的研究，或者在研究方法上進(jìn)行創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]武建華《任伯年的繪畫藝術(shù)成就》（信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系）文化與藝術(shù).2007

[2]《論任伯年人物畫的藝術(shù)特色》李菖春.河北成人教育學(xué)院院報(bào).第4期，2011.12

[3]《任伯年人物畫的創(chuàng)作構(gòu)思再研究》孫淑芹.藝術(shù)百家核心期刊.第8期2010

作者簡介：

陳麗云（1991—），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院14級研究生，專業(yè)為美術(shù)，研究方向?yàn)閲嫛?/p>

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）