談舞臺道具之道

王銀平

摘 要：道具是戲劇、電影和其他演出中所需的舞臺用具。通常分為大道具、小道具兩類，前者如桌、椅、床、機器等，后者如杯、壺、花瓶等。又有裝飾道具，如書、畫、鏡框等；隨身道具，如煙袋、背包等。如此看來，道具的形式，確實是多種多樣的，而這些多種多樣的道具，在戲曲藝術中又顯示出多種重要的藝術功能，發揮出很大的藝術作用。真可謂小道具中蘊含著大道理。具體而言，道具之道，可分為以下各點。

關鍵詞：舞臺道具；功能；作用；藝術形式

中圖分類號：J812 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）18-0284-01

在戲劇舞臺藝術中，舞臺道具有不可缺少的重要作用，它涉及面很廣，內容極為豐富，在戲劇舞臺上起著貫穿戲劇的重要作用，道具在戲劇表演中的合理運用，用得恰到好處，有助于劇情的發展，也有助于人物的塑造。因此，道具的生活實用價值與藝術美學意義融合為一體呈現在觀眾的視野里，揮灑著無限的生命力量，并且在舞臺表演中有著不可忽視的作用。

一、營造環境氣氛

道具在戲曲中的一個極為重要的藝術功能，就是營造環境氣氛。例如一扇布屏風的大道具，上面繡上龍鳳彩色圖案，則表示是宮廷或富貴人家；而上面用白布加上紅十字圖案，則表示是醫院或者產房。正因為如此，舞美設計在營造舞臺整體的環境氣氛時，從來都是使布景與道具緊密結合，使二者水乳交融、渾然一體的。例如話劇《槐樹莊》的舞美設計，在農家民房、槐樹的布景中，在院墻上增添了一個大道具：大字標語上寫著“前方打老蔣，后方挖蔣根”，一下子表現出解放戰爭時期中國農村的典型環境與時代背景。又如話劇《茶館》中舞美設計，在北京老式茶館的布景及大道具茶桌、茶椅、柜臺的中間，也在墻上增加一件“裝飾性”道具——一個小標語，上寫“莫談國事”四個醒目大字，立刻把觀眾帶到舊時代北京城茶館的典型環境與時代氛圍之中。如此等等，例證多多。

當然，在選擇營造環境氣氛的道具時，舞美設計師與道具設計師要密切配合、通力合作，充分發揮二者的合力。只有這樣，才能集思廣益，獲得創作靈感，產生非同凡響的創意，收到1+1>2的藝術效果。

二、推動劇情發展

在我國傳統戲曲中，直接以道具命名的劇目很多，在這些劇目中，又大多以道具作為貫穿，使全劇的情節由它串起來。這時候，道具就如同一顆顆閃光的珍珠，連成一條璀璨奪目的項鏈，使劇情一步步向前發展，直到高潮。

例如閩劇傳統劇目《煉印》，描寫公差楊傳、李乙因好打不平而被革職，適逢蕭大師強搶民女，二人義憤難平。正趕上新任巡按在赴任途中私自回家完婚。于是楊、李二人用金箔裹蠟制成假印，由楊扮成巡按，李扮成隨從，至按院上任理事，為民伸冤。真巡按到來，真假難辨，雙方決定當堂煉印，以試真偽。楊、李二人設計，在煉印時謊報后衙失火，在混亂中將印掉包，真巡按反被拿辦。后楊、李懲辦蕭大師，掛印而去。全劇以印作為貫穿道具，懸念叢生，高潮迭起，引人入勝，妙不可言。

又如京劇《一捧雪》（取材于清傳奇《一捧雪》），就以玉杯“一捧雪”作貫穿道具，寫明代嘉靖太仆寺卿莫懷古有祖傳玉杯“一捧雪”。莫懷古在風塵中結識裝裱工湯勤，提拔湯，并將湯薦于權奸嚴世蕃。不料湯恩將仇報，欲謀占莫妄雪艷，設計害莫，慫恿嚴向莫索要“一捧雪”。莫不忍失卻祖傳珍寶，乃以膺品替代，為湯識破。嚴大怒，派人至莫家搜杯。多虧仆人莫成藏杯而未被搜去。莫懷古被迫棄官而逃，嚴令人追拿，至薊州被捕獲，總鎮戚繼光受命將莫就地正法。戚與莫為故交，苦無良策救莫。幸得莫成以其貌與主人相似，挺身替死。人頭解往京師復命，被湯勤識破。陸炳奉旨查勘，嚴命湯勤去審。陸得雪艷暗示，將雪艷斷與湯勤為妻室，以了此案。洞房中雪艷刺死湯勤，然后自刎。全劇禍由“一捧雪”起，幾經曲折，惹出人命大案，驚心動魄，蕩氣回腸。

翻開中國戲曲史，僅以數字及其道具命名的劇目，就比比皆是。如《一只鞋》、《二度梅》、《三滴血》、《四色石》、《五侯宴》、《六月雪》、《七子圓》、《八大錘》、《九件衣》、《十粒金丹》等等。難怪俄國劇作家契訶夫有一句關于道具的名言：“如果第一幕墻上掛著一支獵槍，那么閉幕之前就一定要讓它響?！?/p>

三、塑造人物形象

戲劇道具在塑造人物形象，尤其是外部形象時，具有不可小視的功能與作用。如果說，服裝是演員的“第二皮膚”的話，那么道具就是演員的“第二身體”，它可以表現人物年齡、性別、職業、身份、性格、愛好、志趣、特長等等特性。例如臺上在室內布景中置一架鋼琴與掛一把京胡，則主人的興趣、愛好之別，立見分明?，F代京劇《紅燈記》中李玉和的隨手道具號志燈，就極符合他的職業特點，同時又以紅色象征革命，更符合他的思想性格特點。

總之，舞臺表演離不開道具，獨具匠心地運用“道具”，能使人物發出奇異的光彩。道具在作品中是人物內心情緒的外延，通俗地說它已經和人物合為一體，是作品中不可缺少的一部分。道具必須同戲劇人物所要表現的時代、環境相適應和吻合，否則就會成為舞臺上演員的累贅和負擔，破壞了作品的主題和完整性。道具的構思和設計、應用和擺放，還要與舞臺上的布景、燈光相統一，與演員的服裝相和諧，這些東西運用得好、處理得妙，將會使演員盡快進入角色，投入表演，也會使觀眾感同身受、如臨其境。

參考文獻：

[1]汪洋.淺談舞臺道具的設計制作與運用[J].藝術科技，2014（02）.

[2]林貞進.貫穿道具、點題道具的舞臺功能[J].福建藝術，2005（03）.