近年來(lái)中國(guó)青春電影的懷舊現(xiàn)象探析

嚴(yán)雨桐

摘 要：近年以來(lái)的中國(guó)電影，以懷舊的曖昧之姿追溯一段并不遙遠(yuǎn)的往事，用流動(dòng)變換的鏡頭捕捉即將消逝的時(shí)代性標(biāo)志，似乎已經(jīng)成為一種“心照不宣”的抒情方式和表現(xiàn)手段。一系列以“青春懷舊”為主題的電影大受歡迎，掀起了一場(chǎng)集體懷舊青春的思潮。青春懷舊電影的蓬勃興起，從某些方面而言具有一定的必然性。若以2014年為節(jié)點(diǎn)，青春電影在原有的懷舊既定模式中也突顯出了某些變化與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：青春電影；懷舊；形態(tài)；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）18-0120-02

懷舊是對(duì)往昔的緬懷和追溯，是越心生向往卻越遙不可及的無(wú)奈。美國(guó)學(xué)者詹姆遜分析美國(guó)懷舊電影時(shí)說(shuō)：“懷舊就其本質(zhì)而言是作為對(duì)于我們失去的歷史性，以及我們生活過(guò)正在經(jīng)驗(yàn)的歷史的可能性，積極營(yíng)造出來(lái)的一個(gè)癥狀，是力圖重現(xiàn)失落掉的欲念對(duì)象。”懷舊起源于鄉(xiāng)愁的失落感，回到朝思暮想的家卻再也找不到家的溫暖，所以懷舊。懷舊重現(xiàn)于我們的青春，心更成熟，卻再也沒(méi)有了當(dāng)時(shí)的單純和勇氣，所以懷舊。戴錦華教授在《電影批評(píng)》中提到，青春電影的主旨是“青春殘酷物語(yǔ)”，由此看來(lái)，青春電影和懷舊確是如此的契合。

一、受眾懷舊心理產(chǎn)生的原因

電影自誕生以來(lái)就是對(duì)生活原生態(tài)客觀的真實(shí)記錄和反映，它作為一門(mén)時(shí)空藝術(shù)以其特有的造型手段和敘事語(yǔ)言，展示出巨大的表現(xiàn)張力。青春電影將“青春”這一人生中最美好的時(shí)光重現(xiàn)于熒屏之上，試圖與受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，將受眾本就具有的懷舊心理徹底激發(fā)，營(yíng)造出共同回憶、懷念青春的集體無(wú)意識(shí)。懷舊心理是人類普遍具有的情感體驗(yàn)，客觀環(huán)境的催發(fā)和主觀懷舊情緒是受眾產(chǎn)生懷舊心理的主要原因。

（一）客觀環(huán)境對(duì)受眾懷舊心理的催發(fā)

隨著社會(huì)的變遷和時(shí)代的快速發(fā)展，人們被動(dòng)的參與在快節(jié)奏的生活中，對(duì)現(xiàn)實(shí)和未來(lái)生活的不確定，個(gè)體身份的不認(rèn)同，促使大家都處于一種焦慮的情緒之中。對(duì)當(dāng)下社會(huì)的恐懼、不滿，情感、認(rèn)知狀態(tài)與認(rèn)同感的斷裂，催發(fā)了受眾的懷舊情緒。為了在轉(zhuǎn)瞬即逝的生活表象之下填補(bǔ)內(nèi)心空白，重新定義自身價(jià)值，“懷舊作為一種‘反速度和‘倒速的心理沖動(dòng)才應(yīng)運(yùn)而生”。現(xiàn)代社會(huì)與傳統(tǒng)社會(huì)的巨變轉(zhuǎn)型，帶動(dòng)了價(jià)值觀念的變革。在過(guò)去那個(gè)比較禁錮的年代，青春似乎是一個(gè)忌諱的話題，因?yàn)樗鼕A雜著對(duì)現(xiàn)實(shí)的反叛。現(xiàn)在的社會(huì)更為開(kāi)放包容，使受眾可以在影片中盡情追憶過(guò)去不可言說(shuō)的青春。

（二）受眾的主觀懷舊情緒和心理慰藉

從心理學(xué)的角度分析，懷舊這一心理機(jī)制基于理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾而存在，一旦矛盾被激發(fā)，人們便會(huì)不自覺(jué)的追求心靈寧?kù)o和精神回歸。在迷惘的未來(lái)面前，人們通過(guò)回首過(guò)去尋求精神上的掩護(hù)和心理上的安全保護(hù)。懷舊就是在這種認(rèn)同感的缺失中，運(yùn)籌我們連續(xù)性上的心理資源，暫時(shí)減緩和轉(zhuǎn)移這種精神威脅。[[]]在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，懷舊早已積淀成民族文化中的一種集體無(wú)意識(shí)，懷舊對(duì)象是人們的強(qiáng)烈情感在記憶中構(gòu)建出來(lái)的想象圖景，承載著共同民族記憶的集體無(wú)意識(shí)。藝術(shù)家們努力尋找這種集體無(wú)意識(shí)的原始意象，將其轉(zhuǎn)化成藝術(shù)的形式，為受眾心靈予以理解和慰藉。青春電影中呈現(xiàn)出的懷舊現(xiàn)象是集體無(wú)意識(shí)的真實(shí)寫(xiě)照。

二、青春電影的懷舊形態(tài)

關(guān)于青春電影的概念，業(yè)界人士眾說(shuō)紛紜，沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的定論和標(biāo)準(zhǔn)，但個(gè)體的青春體驗(yàn)，情感經(jīng)歷和心理狀態(tài)是青春電影共同擁有且不可或缺的元素。為了傳達(dá)過(guò)去的歷史和記憶，在這些共有的元素基礎(chǔ)之上，青春電影形成了既定的懷舊形態(tài)

（一）以舊感道具戳中記憶深處的美好影像

青春電影中的懷舊并不是要古老的反映傳統(tǒng) ，重現(xiàn)歷史內(nèi)涵的論調(diào)。而是在捕捉過(guò)去時(shí)透過(guò)重整風(fēng)格所蘊(yùn)涵的種種文化意義，傳達(dá)一種“過(guò)去的特性”時(shí)， 把焦點(diǎn)放在重整出一堆色澤鮮明、具昔日時(shí)尚之風(fēng)的形象。舊感道具作為最具時(shí)代世風(fēng)的標(biāo)志性物品，以它的多次出現(xiàn)去戳中受眾記憶深處的美好影像，便成為青春電影最常用的表現(xiàn)模式。舊感道具可以分為“硬道具”和“軟道具”。

“硬道具”就是確確實(shí)實(shí)存在過(guò)的實(shí)體物品，它是共同記憶的載體。校園里的藍(lán)白色校服、自行車(chē)，幾乎出現(xiàn)在每一部青春電影里。《我的少女時(shí)代》中的錄音機(jī)、小虎隊(duì)的海報(bào)，《夏洛特?zé)馈分械幕亓η蛐⒄n桌上的三八線、老式電話亭等等，它們都是從外在形式上喚起觀眾內(nèi)心深處的記憶。“軟道具”是指聲音、圖像等非實(shí)體的影像比如歌曲、照片、活動(dòng)場(chǎng)景等。港囧里的經(jīng)典粵語(yǔ)老歌《偏偏偏喜歡你》響起，將受眾帶入了伴隨青春的港片黃金時(shí)代。《致我們終將失去的青春》里鄭微演唱的《紅日》讓多少人不禁跟著和了起來(lái)。

（二）以特殊環(huán)境體現(xiàn)成長(zhǎng)的厚重與陣痛

特殊環(huán)境是指影片中人物主體所處的社會(huì)環(huán)境，所經(jīng)歷的大的歷史變遷。這種環(huán)境的變化不僅影響著人物的性格，推動(dòng)著故事的發(fā)展，有時(shí)還會(huì)成為整部影片存在的決定因素。

《同桌的你》中呈現(xiàn)出了許多交代時(shí)代環(huán)境場(chǎng)景的鏡頭。比如911事件、中國(guó)駐南使館被炸、中國(guó)加入WTO、非典、社交網(wǎng)絡(luò)的興起等等。這些大的歷史事件影響的劇中人物的性格觀念和生活方式，也像一種時(shí)空穿梭的魔法把受眾帶回到那個(gè)時(shí)代，重新體會(huì)當(dāng)初的淚水與歡笑，激動(dòng)與迷惘。《中國(guó)合伙人》是一部徹底以出國(guó)熱、留美熱為社會(huì)環(huán)境的青春懷舊電影。90年代，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)學(xué)生赴美留學(xué)與移民熱、出國(guó)旅游熱相伴興起。正是這樣的特殊環(huán)境給了三為創(chuàng)業(yè)者揮灑青春的機(jī)會(huì)，也支撐其整部影片存在的意義：中國(guó)曾經(jīng)的的美國(guó)夢(mèng)向中國(guó)夢(mèng)的轉(zhuǎn)變。

（三）以純美愛(ài)情填補(bǔ)物質(zhì)年代的情感匱乏

情感是青春電影懷舊的內(nèi)核。舊感道具打開(kāi)記憶之門(mén)，特殊環(huán)境營(yíng)造記憶之境，內(nèi)心情感鑄就記憶之魂。對(duì)純愛(ài)的懷念，是已經(jīng)青春不再的人的本能。人們的生活面臨各種各樣的壓力，在社會(huì)上打拼的越久，愛(ài)的能力就喪失得越快。青春電影中純美的愛(ài)情使受眾在這個(gè)情感匱乏的物質(zhì)社會(huì)找尋到心理的慰藉。

柯景騰為了追到沈佳宜刻苦學(xué)習(xí)，改變自己；鄭微為追求自己的真愛(ài)，不畏懼他人的指指點(diǎn)點(diǎn)；何以琛和趙默笙告訴我們愛(ài)不將就；林真心和徐太宇告訴我們愛(ài)就是默默給你想要的。也許現(xiàn)實(shí)中，我們并不是柯景騰沈佳宜、也不是何以琛趙默笙，沒(méi)有主角光環(huán)的我們不過(guò)是穿著肥大的校服，灰頭土臉自卑又善良的姑娘小伙。青春時(shí)的我們不說(shuō)愛(ài)，甚至連“喜歡”兩個(gè)字都那么單薄。但影片中的愛(ài)情卻呈現(xiàn)出了我們青春時(shí)的憧憬和勇敢后的可能，這就足以讓受眾在回憶過(guò)去的那份純愛(ài)中暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)的殘酷，看到曾經(jīng)的自己。

（四）以追逐夢(mèng)想修復(fù)現(xiàn)實(shí)的惆悵與缺失

夢(mèng)想懷舊的本質(zhì)，是為現(xiàn)實(shí)療傷。《老男孩》電影開(kāi)始說(shuō)了這樣一句話：夢(mèng)想這東西跟經(jīng)典一樣，永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而褪色，反而更顯珍貴。在青春記憶中每個(gè)人都有屬于自己的夢(mèng)想，但等我們長(zhǎng)大后卻被社會(huì)裹挾了，多數(shù)人看清了理想與現(xiàn)實(shí)的差別。

《中國(guó)合伙人》中三個(gè)對(duì)未來(lái)充滿夢(mèng)想的年輕人，遭受生活的無(wú)情打壓，但最后仍堅(jiān)持著走出了彷徨無(wú)措的境地，創(chuàng)辦了“新夢(mèng)想”，并領(lǐng)悟了夢(mèng)想的真諦：夢(mèng)想就是讓你感到堅(jiān)持就是幸福的東西。《夏洛特?zé)馈分械南穆逵么┰降姆绞饺プ非笞约旱膲?mèng)想，在那里他不需要為了生計(jì)而奔波、不用為了買(mǎi)車(chē)、買(mǎi)房才能換來(lái)的愛(ài)情而苦惱，所以他可以全身心投入自己的追夢(mèng)旅程，且不說(shuō)他追夢(mèng)的投機(jī)取巧，就算一切終歸是一場(chǎng)臆想，但現(xiàn)實(shí)中多少人連擁有夢(mèng)想的勇氣都沒(méi)有。青春懷舊電影就是為許多人構(gòu)建了一個(gè)可以暫時(shí)忘卻殘酷現(xiàn)實(shí)，讓人重新找回往日的純粹與激情的想象空間。

三、青春電影懷舊的新發(fā)展

青春懷舊電影占領(lǐng)銀幕不是一種偶然，而存在著某種意義上的必然，這是大陸電影人在創(chuàng)作題材受限、資本壓力下，結(jié)合市場(chǎng)進(jìn)行的一場(chǎng)突圍。在這場(chǎng)突圍中青春懷舊電影無(wú)論從懷舊主題還是懷舊元素等方面都發(fā)生了些許的變化。以2014年為分界點(diǎn)來(lái)看，這種變化發(fā)展愈加的明顯，我們暫且將其統(tǒng)稱為新青春電影。

（一）懷舊主題的轉(zhuǎn)變

電影的主題是電影創(chuàng)作者的目標(biāo)追求和靈魂凈化，它不是抽象的符號(hào)，也不是概念的堆砌，而是體現(xiàn)在充滿視覺(jué)造型特點(diǎn)的銀幕效果上。青春電影通過(guò)懷舊的方式去紀(jì)念青春并以此為主題本身是無(wú)可厚非的，但如此周而復(fù)始不免會(huì)讓受眾心生厭倦。新青春電影打破了以往主題的局限性，中國(guó)式懷舊也不比以往那般沉重，在懷舊青春的同時(shí)更賦予了受眾新的感知。

同樣是在懷舊青春中緬懷愛(ài)情，《港囧》中的徐來(lái)卻在重拾所謂愛(ài)情的路上，在避之不及的的鏡頭中漸漸停止了腳步，認(rèn)清了自己。發(fā)現(xiàn)他記掛著的不是未完成的愛(ài)情，而是過(guò)去的青蔥歲月，真正眷戀的還是當(dāng)下的幸福安穩(wěn)。這樣的情節(jié)設(shè)置使影片的主題得到升華，懷舊的重心是想通過(guò)這種方式構(gòu)成過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，將懷舊主題歸于珍惜當(dāng)下，予受眾以更大的心理慰藉。《重返20歲》更是青春電影懷舊主題的大逆轉(zhuǎn)，它幾乎脫離了以愛(ài)情為主要懷舊對(duì)象的傳統(tǒng)套路，用一位老人的重返青春改觀我們對(duì)老人的看法。為了曾想把她送進(jìn)養(yǎng)老院的家人，甘愿放棄年輕的機(jī)會(huì)，充分表達(dá)了懷舊的主題“變老的意義”。女主在影片中給了我們答案：如果是為了自己愛(ài)的那個(gè)人變老，如果是為了守護(hù)自己的家庭而變老，我愿意。

（二）懷舊方式的豐富

中國(guó)青春電影以往的懷舊方式比較單一，諸如其懷舊情節(jié)、懷舊風(fēng)格、懷舊形態(tài)的呈現(xiàn)方式等方面都趨于同質(zhì)化。如何挖掘青春電影的懷舊路徑，成為電影人必須要考慮的問(wèn)題。新青春電影的紛紛上映讓我們看到了新的曙光。

《夏洛特?zé)馈反蚱屏艘酝膽雅f時(shí)空，以“夢(mèng)中的穿越”為影片的懷舊情節(jié)建立了一個(gè)合情合理的契機(jī)。《重返20歲》則是將充滿懷舊氣息的女主放置在現(xiàn)在的時(shí)空，用自身重返青春后的姿態(tài)去面對(duì)這個(gè)熟悉的世界。這種別致的時(shí)空呈現(xiàn)使角色具有了很大的能動(dòng)性，那些過(guò)去的元素成為主角改變?nèi)松呱弦粭l戲劇化道路的道具，完美的融入在劇情當(dāng)中，而不再是單純的羅列。

新青春電影在懷舊形態(tài)的呈現(xiàn)上也有了更深刻的意味。《港囧》片頭首先用三首粵語(yǔ)金為影片環(huán)境做渲染。影片既重溫了80年代香港“樂(lè)壇三雄”之經(jīng)典，更旨在紀(jì)念粵語(yǔ)流行歌曲的黃金時(shí)代。影片中黑幫與警匪的元素層出不窮，無(wú)論是《英雄本色經(jīng)典臺(tái)詞的重現(xiàn)改裝，還是《無(wú)間道》中黑白身份不清的經(jīng)典橋段都在懷舊的同時(shí)，表達(dá)了對(duì)港片的致敬。《重返20歲》中女主年輕時(shí)最崇拜的偶像就是鄧麗君，重返二十歲的她在舞臺(tái)上有著和鄧麗君相似的發(fā)型著裝，唱著鄧麗君的歌，而影片上映的時(shí)間正是鄧麗君逝世20周年。這就不是單純的懷舊形態(tài)的展現(xiàn)，而是表達(dá)對(duì)一代歌后的懷念之情。

近年來(lái)中國(guó)青春電影用懷舊的方式撫慰了大眾的情感，強(qiáng)化了大眾的身份認(rèn)同，還發(fā)揮了很強(qiáng)的聚合效應(yīng)，并呈現(xiàn)出良好的發(fā)展趨向。但在多元的社會(huì)環(huán)境下，青春電影必須要挖掘更廣的路徑，避免過(guò)于理想浪漫而跨越現(xiàn)實(shí)的平庸，也要改善故事情節(jié)主線的單一化的問(wèn)題。懷舊電影仍需與時(shí)俱進(jìn)，推出更具時(shí)代氣息的影視作品。這樣才能真正的啟發(fā)年輕人的成長(zhǎng)，引導(dǎo)其道路的選擇。

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