黑龍江省農民畫的傳承及發展探議

孫麗麗

摘 要：黑龍江省農民畫是一種具有代表性的民間藝術形式，但目前遭遇了發展的瓶頸。面對人才流失及后備力量匱乏、缺少扶持與宣傳力度不夠、銷售不暢與產業化發展滯后等問題，應通過保護現有傳承人和培養后備人才相結合、加強政策推動和多種宣傳手段相結合、市場化運作與拓展產業發展渠道相結合的途徑加以解決，使黑龍江省農民畫在市場經濟下得到更好的保護、傳承與可持續發展。

關鍵詞：農民畫；黑龍江；傳承；發展

中圖分類號：J201 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2016）08-0162-02

地處祖國東北邊陲的黑龍江省是多民族聚居的省份，有著獨特的氣候條件和豐富的自然資源，經過漫長的多民族長期變遷和融合發展，勤勞、智慧的人們在這白山黑水間創造了獨特的民間藝術。在深厚的歷史文化的培植及現代文明的催生下，黑龍江省農民畫作為一種獨具特色的現代民間藝術形式，承載著這片黑土地的自然風貌和人文情懷，記錄著東北地區農村在現代化進程中的種種變遷。無論是最初的墻頭壁畫，還是以紙張為載體的農民畫；無論是具有明顯政治功利色彩的呈現，還是農民自我主觀意念的表達，眾多農民畫創作者在探索和困惑中一路走來。如今，黑龍江省農民畫的發展已遭遇了“瓶頸”，在新的歷史時期和市場經濟的環境下，農民畫如何被傳承，怎樣去發展的問題已然成為擺在我們面前不可回避的問題。

一、黑龍江省農民畫發展現狀

黑龍江省農民畫伴隨著新中國的成立而起步、發展和壯大，主要集中于綏棱縣、賓縣、綏化市、肇東市、通河縣及青岡縣等幾個地區。農民畫作者是由最初的民間畫匠成長起來的，在隨后的發展中，在根植于黑龍江省本地的民間年畫、箱柜畫、剪紙、刺繡、門神、皮影等藝術形式的基礎上，吸收并融合了其中多種表現和技巧，逐漸形成獨特而鮮明的地域特色。通過結合現代裝飾繪畫的表現手法與材料，生動地將東北黑土地的民俗民風、東北農民的喜樂生活、理想愿景借助于飽滿的平面構圖、夸張簡練的造型和明艷豐富的色彩表現出來，并將北方人粗獷、率真、豪放、淳樸、勇敢、樂觀的性格特征表達得淋漓盡致。

黑龍江省農民畫以綏棱縣和賓縣兩地為代表，其中，綏棱縣被認為是黑龍江省農民畫的發源地，曾被國內媒體譽為“是中國繼戶縣之后又一個農民畫縣”，賓縣農民畫則是發展最快、規模最大的流派。黑龍江省農民畫創作活動有著60余年的歷史，且大體經歷了萌芽起步、快速發展及繁榮探索這三個階段。早在1993年，綏棱縣、賓縣兩地首次被文化部命名為“全國民間藝術之鄉”；經過2008年的復評，被評為“全國民間文化藝術（農民畫）之鄉”；2009年，“綏棱農民畫”更是被列入到“黑龍江省非物質文化遺產”名錄，成為黑龍江民族民間文化的一筆寶貴的財富。自20世紀80年代以來，黑龍江省農民畫相繼參加全國農民書畫大賽等各級比賽，大量作品入選國家級美術展覽和美術專業報刊，并有多幅作品被美國、加拿大、日本、德國等國客人購藏。綏棱縣農民1987 年以后創作的作品達4 000多幅，并多次參加全國各級各類美術大展，展出獲獎和發表的農民畫作品超過數百幅。

二、黑龍江省農民畫發展中存在的主要問題

黑龍江省農民畫是民間民俗藝術中不可或缺的部分，然而，隨著改革開放和人們生活方式發生極大的改變，逐漸失去了發展之初的土壤與環境，在市場經濟進入新農村的背景之下，面臨著身份和角色的轉化，在探索發展的路途中，面臨著亟待解決的諸多問題。

（一）人才流失及后備力量匱乏

黑龍江省農民畫的傳承與發展離不開人才隊伍建設，而目前的狀況卻不容樂觀。由于從學習農民畫到技藝成熟需要一個較為漫長的過程，不能很快獲得經濟效益，加之大眾普遍對農民畫的認識較為局限，年輕人對于外出打工的熱情要高于從事農民畫行業，原有的農民畫作者也已轉行搞裝修、實用美術等可以較快致富的行業，最終導致農民畫創作隊伍青黃不接、逐漸萎縮。賓縣、綏棱縣、肇東市等地都相繼出現了農民畫輔導教師、農民畫作者嚴重缺乏的狀況，因此，創作人才流失、年齡結構不合理、人才儲備薄弱已成為目前面臨的普遍現狀。

（二）缺少扶持與宣傳力度不夠

追溯農民畫的誕生與發展歷程，從最初作為政治宣傳藝術被創造出來到實現了向“現代民間繪畫”的轉型，如今農民畫已經不再單純地為政府的教育宣傳服務，而進入到為藝術品市場、旅游產品市場而創作的階段。盡管如此，政策的扶持、經費的投入等仍然是農民畫生存發展必需的途徑。然而，由于投入資金有限，政策扶持力度不夠，宣傳推介手段和方式也較為單一，大眾化的意識不強，導致農民畫的知名度和影響力有限，人們對于農民畫作為非物質文化遺產的價值及保護、繼承和發展的緊迫感尚未形成深刻的認識。

（三）銷售不暢與產業化發展滯后

目前，黑龍江省各地農民畫的銷售渠道均較為單一，單純靠農民畫作者自己尋找銷售渠道難度大、耗時多，傳統零售方式顯然已經完全不能滿足農民畫長足發展的需要。黑龍江省農民畫從培訓、生產到研發、推廣的產業鏈并沒有真正形成，缺乏現代品牌營銷觀念與發展戰略已經與農民畫作為文化產業的發展趨勢極不適應。

三、黑龍江省農民畫傳承與發展的對策

（一）保護現有傳承人和培養后備人才相結合

其一，農民畫的非物質文化遺產的身份決定其“興衰”依賴的是傳承人口口相傳、口傳心授。保護傳承人，在某種程度上就是保護非物質文化遺產。在黑龍江省各地農民畫的傳承與保護工作中，保護現有的農民畫傳承人即為首要解決的問題。政策肯定、資格認定等方式可以為現有的農民畫傳承人以精神鼓勵，更為實際有效的方法是在相應的政策下為其提供經濟和物質上的支持，挽留老一輩農民畫家，使其在沒有后顧之憂的前提下全身心投入到農民畫創作中，并同時擔起帶徒授藝、培養接班人的重任。

其二，在加強人才培養中，為不斷注入新的生命力，保證隊伍發展的可持續性，可通過樹立榜樣領軍人物，帶動年輕人投入到農民畫的隊伍中來，為農民畫人才隊伍儲備后備力量，使農民畫的作者身份不僅僅局限在農民，還要將教育和文藝工作者也吸收到農民畫創作的隊伍中來，即可以擴大隊伍，促進隊伍結構層次多樣化，從根本上解決人才隊伍現存的一系列問題，還可以延伸農民畫創作領域，豐富創作內涵，使黑龍江省農民畫創作隊伍整體素質更高、創作實力更強，作品內容與形式更新。

其三，高等院校是傳統民間藝術傳承與創新人才培養的沃土，對有些符合條件的黑龍江省高校藝術學院應該開設農民畫課程，或者在民間美術課程教學中，重點引入農民畫或加重農民畫的教學比重，運用高校資源優勢，建立和完善農民畫創作理論研究體系。結合對黑龍江省現有農民畫家進行繼續教育，對黑龍江省籍在校大學生開展選修課等措施，加深他們對本地區民間文化的熱愛與傳承意識。

（二）加強政策推動和多種宣傳手段相結合

其一，強化政策引導的力度，加強資金籌措渠道，加大資金投入數量，尤其在財政、稅收、社會保障等方面需要結合本省現狀，制定一系列扶持農民畫發展的產業政策和一系列優惠政策；建立和健全有利于農民畫制作、投資和經營的產業政策；針對農民畫作為文化產業的性質，完善相關知識產權保護措施，以維護和鼓勵產業化發展的公平性與創新性。

其二，將農民畫當做本地的金字招牌，作為本地區的文化品牌來進行全方位、多角度的包裝、宣傳和推介。充分調動和發揮廣播、電視、報刊傳統媒體及新興互聯網媒體的職能和作用，通過“政府搭臺”，擴大與外界交流的渠道，如舉辦展覽、參加比賽、巡展交流及舉辦農民畫藝術節等多種方式，把黑龍江省農民畫更廣泛地推介到國內外文化藝術領域，以提高外國人對中國文化的認知度；滲透到尋常百姓生活中，以提升國人對民族民間文化的保護、發展意識，并提高以中國優秀的民間文化為榮的意識。

其三，要加強現有農民畫組織及機構相應職能的推進。據悉，目前賓縣已經投資建設了“二龍山藝術村”，并設立了“農民畫專館”。因此，充分發揮農民畫專門機構創作、交流、展示的實質性作用便更為重要，通過多種渠道和多種方式向社會展示農民畫的歷史淵源、推介農民畫畫家、展示優秀作品等。此外，宣傳形式還可以是各類公益廣告牌、各類機關或民營企業公共場所的裝飾畫、政府組織各類會議的紀念品等，將農民畫作為當地文化建設的一張亮麗的名片多角度地加以呈現與宣傳。

（三）市場化運作與拓展產業發展渠道相結合

其一，作為一種特殊的文化商品，農民畫具有極強的商業性質，走向市場、走產業化道路才是農民畫的生存之路、發展之路。面對目前黑龍江省農民畫銷售渠道單一的局面，應該積極創新營銷手段。例如，可通過建立農民畫畫廊、農民畫產業園等將其作為藝術市場中的基本環節，以市場商品營銷運作的規律進行具體操作，實現具有良性循環的可持續發展；積極拓展網絡營銷模式，利用日漸成熟的互聯網銷售等平臺，并嘗試運用展銷、訂貨、巡展等多種形式銷售農民畫，擴大農民畫受眾群體，并朝著產業化、公司化運營的方向發展。

其二，可以通過發揮農民畫特有的優勢和號召力，積極地帶動農民畫衍生產品，形成文化創意產業鏈，以達到帶動其他行業與產業，達到與之共贏的目的。黑龍江省具有深厚的黑土文化和獨特冰雪旅游、生態旅游資源，近年來，綠色農業觀光、綠色餐飲、農家樂、民俗游等集休閑、餐飲、購物等多種功能大型綜合性旅游吸引了眾多海內外游客。農民畫作為東北民俗文化的組成部分便是其中一個亮點，人物健碩的身形、舒展的動作、豪放的氣質、夸張的表情傳達著這方黑土地上勞動人民的豪情，展示著黑龍江省農民畫與眾不同的地域特色和審美標準，可以利用這一契機，將農民畫藝術與此類民俗旅游項目結合起來，促進黑龍江省農民畫產業鏈的形成與發展。

其三，將農民畫與多方企業合作，將其作為設計元素延伸到裝飾性日常用品，可衍生出以農民畫為裝飾的服裝服飾、家居及紡織用品等具有鄉土特色的系列產品，或開發農民畫主題的旅游紀念冊、各類小型紀念品，讓游客感受濃厚的東北民間藝術氣息，使其成為旅游商品的一種，也不失為拓展產業發展渠道的有效途徑。