海男小說《關(guān)系》的解讀

摘 要：海男的《關(guān)系》講述了女主人公羅曼林與四個(gè)男人之間的情感故事，作者以主人公的出逃來表現(xiàn)女性意識的覺醒，其實(shí)細(xì)讀文本這里暗含了女性主體性的不自覺以及女性意識的不完全覺醒。下面就從主人公和四個(gè)男人之間的關(guān)系和文中出現(xiàn)的重要意象這兩個(gè)方面來具體解析女性主體性不自覺的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：女性主體意識的不自覺；出逃；迷惘；暈眩

作者簡介：盧金娜（1989.8-），承德市興隆縣人，現(xiàn)為河北大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)研究生在讀。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-14-0-01

一、羅曼林與四個(gè)男人的關(guān)系

1、談了五年戀愛的夏雨飛

羅曼林與夏雨飛談了五年戀愛，但是在夏雨飛求婚時(shí)，羅曼林感覺自己是不愛他的，她否定夏雨飛是因?yàn)橄挠觑w想把羅曼林關(guān)在籠子里，沒有自我，讓她成為了一個(gè)沒有個(gè)性的伴舞。在這里夏雨飛承擔(dān)了羅曼林不成功的角色，作者否定他，一方面表現(xiàn)出了傳統(tǒng)的男性觀即傳統(tǒng)社會賦予男人的責(zé)任，那就是作為父兄的角色當(dāng)女人的引路人、指導(dǎo)者。另一方面也引起讀者的質(zhì)疑，那就是一個(gè)女人的成功與否都應(yīng)該歸咎于男人嗎？作為新時(shí)期的女性有著平等的受教育的權(quán)利，社會也為女性提供了公平的社會環(huán)境，女性想要獲得成功應(yīng)該首先發(fā)揮自己的主觀能動性。而不是把不成功的遭遇歸咎于外因比如男人。在小說里，作者以羅曼林的口吻否定了夏雨飛，一方面表現(xiàn)出了女主人公女性意識的覺醒，但一另方面把羅曼林個(gè)性喪失、成為伴舞者歸咎于夏雨飛反而表現(xiàn)出了女性主體意識的不自覺。體現(xiàn)了作者的矛盾性。

2、老同學(xué)音樂民

與老同學(xué)音樂民的相遇，羅曼林對自己有了新的認(rèn)識，就像小說里所寫的：“她要去找音樂民，因?yàn)橹挥兴梢宰屪约鹤兂梢粭l洶涌向前的泉水，自從與音樂民邂逅之后她就找到了原本屬于自己的位置。”音樂民喚醒了羅曼林，完成了傳統(tǒng)文化派給男人的任務(wù)即作為女人的引路人、父兄的角色幫助女人成功。音樂民作為羅曼林的貴人，可以帶她到任何地方去。在這里一方面體現(xiàn)了羅曼林女性意識的覺醒，對自己有了清醒的認(rèn)識，但這種認(rèn)識是音樂民這個(gè)男人賦予的，藏了一種男強(qiáng)女弱的傳統(tǒng)文化心理。

3、醫(yī)生王濤

醫(yī)生王濤一心想要治好夏雨飛，讓他重新站起來，從而讓羅曼林重新做選擇，在這里面對受傷的夏雨飛羅曼林充滿了內(nèi)疚和憐憫，為了同情夏雨飛答應(yīng)嫁給他，這里沒有愛情只是出于道德和良心，在這里也表現(xiàn)出了羅曼林不是一個(gè)時(shí)代的新女性，尚為真正的覺醒，因?yàn)樗龥]有超越道德的束縛。面對王濤治好夏雨飛的承諾，羅曼林也是非理性的盲目相信，同樣也表現(xiàn)出女性主體意識的不自覺。

4、J廣告人

對前三個(gè)男人的否定暗合了男強(qiáng)女弱的傳統(tǒng)文化心理，羅曼林的出逃是不負(fù)責(zé)任的，是主體性不自覺的表現(xiàn)。羅曼林離開了三個(gè)男人，遇到了J廣告人依然是靠男人成功的，從另一方面從職業(yè)上看羅曼林的成功也是表現(xiàn)出了她女性主體意識的不自覺，先是伴舞、香水代言人、服裝模特在這些職業(yè)上獲得的成功都是靠女性的形象美所獲得的，并沒有真正的發(fā)揮女性的聰明才智，是一種被物化的女性形象。

二、兩個(gè)重要關(guān)鍵詞

1、迷惘和暈眩

小說中多次出現(xiàn)迷惘和暈眩兩個(gè)詞語，這里一方面體現(xiàn)了女性非理性的自覺，這是羅曼林的真實(shí)狀態(tài)，她迷惘是因?yàn)樯形凑嬲挠X醒，內(nèi)心有一種矛盾性。另一方面，這與作者的經(jīng)歷有關(guān)，海男剛開始是一位詩人，她使小說里充斥著一種詩歌的唯美，使作品呈現(xiàn)著沉穩(wěn)和流動之美，看似輕柔，而又充滿哀傷。海男的小說敘述又是反小說的，她的敘述只停留在語言層面，她顛倒語言，表面進(jìn)行語無倫次地?cái)⑹觯祫t發(fā)揮他詩人的特性。海男隱藏自我，選擇詞語，讓無形的自我躲在靈魂的語言后旁觀故事的發(fā)生和結(jié)束。海男樂此不疲地讓自己沉溺在這種詩意之中，似乎這樣更適合安頓疲憊的靈魂。她善于營造意象和構(gòu)筑語言，并且讓現(xiàn)實(shí)也蒙上了詩幻的色彩。

海男的私奔是沒有結(jié)局和未來的私奔，只是一個(gè)單純的過程，毫無實(shí)在意義，只是為了一個(gè)簡單的夢想或者單純的理由而逃離，但這種形式的私奔也給一系列女性帶來思想上的沖撞，讓它成為女性成長過程中不可或缺的一部分經(jīng)歷，簡單的目的帶來簡單的快樂。此外，海男對于性的描寫完全是形而上的，不為任何目的，沒有任何應(yīng)該或不該，莫名地發(fā)生，輕易地結(jié)束，只是一種活動，不考慮諸如愛情、生命等。在《關(guān)系》中羅曼林與其他男人發(fā)生關(guān)系也是莫名的。海男以其獨(dú)特的語言描繪著人性欲望與生活現(xiàn)實(shí)的矛盾交織，是女性有別于男性的獨(dú)特的性別語言，并有別于其他女性的滲透原始經(jīng)驗(yàn)的海男語言，是她的詩意夢囈與欲望宣泄及純語言文本帶給我們精神上的滿足，是一種內(nèi)心深處的自語。

因此，在《關(guān)系》羅曼林的出逃雖然不是女性意識真正的覺醒，雖然只是為了一個(gè)簡單的夢想或者單純的理由而逃離，但這種過程也給筆下一系列女性帶來思想上的沖撞，讓其女性開始進(jìn)行思考，這種私奔是女性成長過程中不可或缺的一部分經(jīng)歷，簡單的目的帶來簡單的快樂。

參考文獻(xiàn)：

[1]《海男小說的文字解讀》，韓晶晶，文學(xué)教育，2012年

[2]《關(guān)系》，海男，時(shí)代文藝出版社