小號在現(xiàn)代樂隊和古典樂隊中的不同特點及演奏方法

[摘 要] 小號是人們熟知的西洋樂器之一，它在交響樂演奏中的地位非常高，小號獨特的音色為交響樂的整體演奏效果注入了靈魂。然而小號的產生、發(fā)展、變遷是經歷了幾百年歷史的，在這幾百年歷史對小號的磨煉之中，小號在每一個歷史時代都找到了自己的定位，在不同的時代扮演著不同的角色。不同時代的音樂家對小號的使用方法不同，導致小號在交響樂中的演奏特點也不同，總的來說，小號這種樂器是符合時代發(fā)展的，并且沒有被時代所淘汰。小號在現(xiàn)代社會中的發(fā)展更具多樣性，并且以不一樣的姿態(tài)出現(xiàn)在現(xiàn)代社會的交響樂演奏與創(chuàng)作之中。通過分析小號在不同歷史時期的不同發(fā)展程度，對小號在不同時期的特點進行詳細的描述，并對小號在不同時期交響樂隊中的演奏特點進行總結。

[關 鍵 詞] 小號；交響樂隊；時期

[中圖分類號] J621 [文獻標志碼] A [文章編號] 2096-0603（2016）15-0186-01

小號的發(fā)展歷史是非常曲折多變的，小號最開始出現(xiàn)在中世紀，而且并不適用于音樂的演奏，而是被用于戰(zhàn)場，負責在戰(zhàn)爭中傳遞信息，直到后來，才被引進中世紀的皇宮之中，搭配其他樂器負責宮廷禮樂的演奏。一直到巴洛克時期，小號才開始出現(xiàn)在交響樂演奏的舞臺之上，但是小號在其他時期的發(fā)展與演奏完全不同于巴洛克時期的特性。現(xiàn)代社會的音樂發(fā)展速度非常快，在交響樂的專業(yè)業(yè)界之中，出現(xiàn)了兩個不同的樂隊種類，一種是現(xiàn)代樂隊，一種是古典樂隊，兩種樂隊在演奏曲目、樂器選擇、樂器的音樂負責領域以及樂器的特點方面存在很大差異性，并且在樂隊中的演奏方法上也存在一定的偏差。

一、小號在不同時期樂隊中的角色變化

小號的發(fā)展被系統(tǒng)地分成了很多個時期，不同時期的發(fā)展程度不同，小號在其中扮演的角色也不同，隨著時代的發(fā)展以及交響樂的發(fā)展，小號的角色扮演也產生了相應的變化。

1.小號在巴洛克時期交響樂隊中的發(fā)展是具有創(chuàng)時代意義的。因為小號在這一時期才真正成了音樂演奏的一員，小號開始以樂器的身份進行音樂的演奏。在這一時期，小號的發(fā)展程度不高，而且發(fā)展得也不夠成熟，小號的制作也相對簡單，但是小號憑借著自身的音色等一系列原因，成了宮廷音樂演奏中最主要的樂器，而且小號在交響樂中擔任的音樂伴奏的重要程度也在不斷的加深。小號在這個時期的發(fā)展也突破了局限，開始有著名音樂家專門為小號譜曲，使得小號的獨奏也成了當時社會的亮眼風景。

2.古典時期，首先，這個社會的音樂演奏和創(chuàng)作的風格出現(xiàn)了明顯的社會型轉變，小號不再是最主要的演奏樂器，幾乎所有樂器的演奏特點都受到了人們的關注，當時的社會推崇個性的發(fā)展，所以小號在這個時期扮演的角色不再是“唯我獨尊”式的角色。

3.在浪漫主義時期，小號的制作工藝開始多樣化，小號的種類也在不斷地增多，當時社會背景下的音樂家開始追求更加深層、更加獨特的演奏效果，而不同種類的小號可以滿足不同音樂效果的實現(xiàn)，因此，小號扮演的角色又開始向主流方向轉化。

4.在近現(xiàn)代交響樂的發(fā)展過程當中，小號的角色出現(xiàn)了非常多變的形式。在現(xiàn)代社會的音樂演奏中，小號的出現(xiàn)使得音樂演奏的形式變得多樣化，現(xiàn)代音樂的特性也影響到了交響樂的實際發(fā)展，小號進入了相當高的一個發(fā)展高度。

二、小號在不同樂隊中的特點以及演奏方法研究

1.小號在現(xiàn)代樂隊中的特點以及演奏方法的研究。現(xiàn)代樂隊是隨著社會的發(fā)展而出現(xiàn)的為人們提供音樂享受的高層次的音樂組織模式。現(xiàn)代樂隊的出現(xiàn)是社會發(fā)展的必然，也是多種樂器開始規(guī)模演奏的必然，多種音樂演奏形式的組合形成了現(xiàn)代樂隊的發(fā)展。而小號在現(xiàn)代樂隊中的特點也不同于其他類型的樂隊，小號在現(xiàn)代樂隊不再是唯一主要的樂器，而是主要樂器之一，主要的演奏樂器的種類不斷增多，使得小號開始與其他類型的主要樂器合作進行演奏，小號在現(xiàn)代交響樂隊中的體現(xiàn)呈現(xiàn)出了多向發(fā)展的特點，小號開始在現(xiàn)代話劇、音樂劇、純音中進行環(huán)境與氣氛的渲染與烘托，這使得音樂家對小號的使用更加具有全面性和綜合性。

而小號的演奏方法也在現(xiàn)代樂隊中出現(xiàn)了一定的變化，現(xiàn)代樂隊主要演奏現(xiàn)代的交響音樂以及具有鮮明時代氣息的音樂劇等，所以許多音樂家更愿意采用降B調小號來對交響樂進行演奏，以便適應現(xiàn)代音樂的發(fā)展特點，而且小號的演奏技巧也開始向氣息緩和化、音色多變化發(fā)展。

2.小號在古典樂隊中的特點是最為鮮明的，古典樂隊演奏的音樂以穩(wěn)定的古典音樂為主，小號在古代樂隊中幾乎是絕對的演奏主力樂器，小號的音調變化以及音準的細致掌握是古典音樂中小號使用的主要表現(xiàn)形式。小號在古典樂隊中的特點相對比較穩(wěn)定，呈現(xiàn)出穩(wěn)定、方向較為單一的特點。

小號在古典樂隊中的演奏也是區(qū)別于現(xiàn)代樂隊的，古典樂隊中小號的演奏具有明確性，小號演奏主要負責交響主音的控制與調節(jié)，小號的實際演奏較為傳統(tǒng)和固化，旋律之間的銜接較為柔和，小號在演奏交響樂的整體音調時，也不會出現(xiàn)節(jié)奏、音域跳動極為激烈的想象特點，因此小號在古典樂隊的特點還是較為明顯的。

小號作為以后交響樂發(fā)展的主要樂器之一，在交響樂發(fā)展的過程中扮演著越來越重要的角色，小號的演奏也隨著時代的發(fā)展呈現(xiàn)出不同的時代氣息，希望小號能夠以更高的姿態(tài)發(fā)展，繼續(xù)為交響樂的發(fā)展貢獻力量。

參考文獻：

[1]高飛.淺談小號在交響樂團中的運用[J].劇影月報，2014.

[2]劉月東.淺談小號在交響樂隊中的作用與地位[J].赤子（上中旬），2014（21）.