紫外線燈在檢查博物館藏品中的運用

[摘 要] 隨著國家對歷史文物扶持力度的加大，各地博物館數量不斷增加，在帶動地方旅游業發展的同時，也豐富了人們的文化生活，促進了中華文化的弘揚。博物館是收藏、保護和管理文物的重要機構，博物館藏品經常被提取、觀賞、陳列、借展、出版、研究、拍攝等，這樣就會在一定程度上造成文物損壞。除缺乏科學保管的意識外，違反安全操作規程，不遵守規章制度等也是人為損壞的主要因素。防止人為損壞，一定要加強技術手段對藏品的檢查與保護，合理有效地進行管理改進工作方法。通過分析紫外線燈輻射光譜和藏品特性分析，提出將紫外線燈應用到博物館藏品的檢查中來。分析結果表明，紫外線燈對博物館各種類別的藏品檢查有較好的實用價值。

[關 鍵 詞] 紫外線燈；博物館藏品；檢查方法

[中圖分類號] G264.2 [文獻標志碼] A [文章編號] 2096-0603（2016）15-0176-02

我國博物館藏品無論從規模、影響力還是藏品價值上都處在世界前列。豐富的館藏品在吸引國外參觀者的同時，也讓中國歷史邁出了國門，讓中國古文化走向世界的舞臺。在肯定我們成績的同時，也要看到我國歷史文物管理中存在的不足，如，缺少有效的文物管理法規、鑒定技術單一和檢查技術落后等。尤其是檢查技術水平低，嚴重阻礙了博物館收藏工作的有序展開。因此，有效提高檢查博物館藏品的效率和準確度是保障歷史文物收藏有序發展的重要手段。

一、關于電磁輻射光譜

電磁輻射形式多種多樣，如紫外線、可見光、無線電波、紅外線、X射線、伽馬射線和宇宙射線等。波長是劃分電磁輻射形式的標準，波長單位是納米（nm）。1 nm是1×10-9 m。而人眼能看見的可見光僅僅是電磁光譜中的一小部分，波長處于400～700納米區間內。可見光波長要比紫外線更長，在可見光和X射線之間，具體包括：波長處在320 nm～400 nm之間的UV-A，也稱長波紫外線、近紫外線、黑光等。波長處在280 nm～320 nm之間的UV-B，稱為中波紫外線。波長處在180 nm～280 nm之間的UV-C，稱為短波紫外線、遠紫外線，或者殺菌紫外線等。

二、紫外線誘導產生的可見熒光

通過肉眼觀察是無法捕捉到紫外線的，但當從紫外線燈發出的紫外光直接照射在藏品的表面時，就能顯現出帶有顏色的熒光，這些熒光是紫外線引起的可見熒光。因此，可以將紫外燈與其他檢查技術相結合，幫助博物館的管理者確定藏品的材料和文物的保存狀況。但是在最近幾年中，對于博物館藏品暴露于紫外線燈檢查博物館藏品的研究非常有限，但是從人造的紫外線光源和自然的太陽光對于博物館藏品的累積的影響，以及引起藏品的損害的問題，如織物藏品、紙質藏品和其他有機材料的褪色問題的研究比較多見。藏品在使用紫外燈進行短暫檢查中吸收的紫外線非常有限。如果使用紫外線的檢查方式能夠診斷出藏品存在的問題，那么使用這種技術還是能夠接受的。

隨著科技的發展，已有將紫外光轉變為可見光的材料出現，無論是自然形成，還是人工合成材料的使用，都是對紫外光應用的一種進步。紫外線通過某種材料轉變成波長較大的可見光被稱為紫外線誘導可見光，材料通過對紫外線的吸收，促進電子高速運轉，當電子重新進入原有狀態運轉時會釋放能量，釋放出的能量以光的形式呈現，這就是熒光，熒光波長處在可見光的區間，因此可以被人眼看到。而不同的紫外線波長會在材料中產生不同顏色的熒光，而不同材料也是促使材料產生不同熒光的原因，因此，這也為紫外線燈在檢查博物館藏品中的運用奠定了基礎。

三、藝術品和文物的熒光特性

（一）油畫

油畫的熒光特性是通過長波紫外線對天然樹膠作用而獲得的，天然樹膠發出的熒光在油畫表面以黃綠色薄霧的狀態出現，通過辨識熒光顏色便可分辨出油畫漆層的特點。而含有亞麻籽油的漆層會以藍色霧出現，如果畫面被修改，會呈現不同的熒光色彩，這些都油畫鑒定中需要采集的重要熒光信息。在使用紫外線等檢查藏品的時候，油畫的熒光亮度比較高，因此畫面的圖像會很清晰。

重新修復過的層，可能在早期的清漆層的上面，在后來的修復層的下面，在這種情況下，也會呈現出熒光。當檢查油畫藏品的時候，油畫的媒介發出的熒光是很亮的，因此油畫的圖像很容易看見。少數的顏料（染色劑和油畫材料混在一起），同樣也會發出熒光，顯現出特有的顏色，從而可以證明所使用的顏料（如鋅白顏料發出亮檸檬黃的熒光）。不發出熒光也不一定表明表面清漆被清除了，表面的灰塵或者污垢會大大減弱熒光。而且，很多合成樹膠也根本不發出熒光。大多數的丙烯顏料與油畫顏料不同，也不會發出熒光。19世紀上半葉的木板油畫作品，在紫外光下呈現的黑色斑點是后來修補過的部分。

（二）陶瓷和玻璃

在陶瓷和玻璃的檢查中紫外線應用是比較廣的，最主要的是修補過的陶瓷會用到黏合劑，黏合劑在紫外線的作用下會出現特殊的黏合熒光，而且經老化處理的黏合劑熒光會更明顯，和沒有經過修補的陶瓷相比熒光差異會更大。在長波紫外線的作用下黏合劑熒光的顏色各有不同，如環氧黏合劑呈現明亮的黃色熒光，聚乙烯黏合劑如埃爾默膠呈現藍色的熒光，蟲漆呈現亮橙色熒光，醋酸纖維素黏合劑呈現奶白色的熒光，硝酸纖維素的黏合劑呈現黃綠色的熒光。當然，也不是所有的黏合劑都有熒光，如通常被修復專家用于陶瓷修復的丙烯酸樹脂AcryloidB72。紫外線的檢查也有助于發現藏品中被替換過或者人工做舊的地方，如在陶瓷上進行過修補填充等，通常在長波紫外線下呈現熒光，與較暗的、沒有發出熒光的地方形成鮮明對比。硬質陶可通過在短波紫外線下發出粉紅色來進行識別，而幼陶器在短波紫外線下呈現乳白色的熒光。含鉛的玻璃在長波紫外線下會呈現少量的熒光，但是在短波紫外線下呈現明亮的藍色熒光，含釉的玻璃在長波紫外線下呈現明亮的黃色或者綠色的熒光。

（三）紙張和羊皮紙

在紙張的檢查中，新式的紙質會有增白劑，故在長波紫外線作用下會有微微藍色的白熒光，老式的紙質因為沒有增白劑，在長波紫外線作用下會呈白、黃和灰色熒光。這便很容易鑒定出新舊紙張，進而判斷紙張的年份，而且在長波紫外線的作用下紙張和羊皮紙上的霉菌會更容易被發現。

（四）石質

石頭經過老化會在表層形成保護膜，經長波紫外線的作用會有斑駁的白熒光產生，較新的石材，如大理石、石灰巖和雪花巖的熒光則不明顯，通過長波紫外線便可完成對石材年代的判定。另外，在藏品的鑒定中，如果使用石膏或石蠟進項填充，會和石材質地本身產生的應用有差別。

（五）象牙和骨質文物

象牙和骨質在紫外線下呈現的熒光是類似的。在長波紫外線下，在較新的時候，它們呈現明亮的白色熒光；如果年代比較久遠，會呈現出柔和的斑駁的黃色的熒光。在老化的象牙和骨質文物上進行的修補，可以采用和上面所說的用于陶瓷、玻璃和石質文物的檢查同樣的方法。

（六）金屬

在金屬的熒光特性的研究中，可以發現一般金屬是不會產生熒光的，但為什么還可以用紫外線方法對金屬藏品進行檢查呢？這就要提到金屬藏品的表面處理材料了，如蠟、樹脂等經紫外線作用會有熒光出現。有一些蠟在長波紫外線照射下會呈現明亮的白色熒光，天然樹膠發出的熒光是綠色、黃色或者淺灰色的，合成樹膠通常用于作為涂層來防止文物的腐蝕的。但不是所用的表面處理材料都有熒光出現，也就是說沒有熒光現象也不能說明檢查藏品表面沒有加入涂層材料。

（七）紡織物

紡織物的識別可以參照紙張鑒別方法，新舊紡織物的熒光特性與新舊紙張的熒光特性差別很相似，由于新式紡織物中一般會加入熒光增白劑，經長波紫外線作用會呈現亮度較高的熒光。尤其是在對經改修的織物時，由于改修后的區域所形成的熒光會較未修過的地方明亮，甚至有些原有材料并不產生熒光。

（八）木質

在用紫外線燈檢查一些木質藏品時，有的木材（如漆樹）在長波紫外線照射下會發出很強的熒光，也有大多數新砍伐的樹木很少發出熒光，只有在經過較長的時間之后，木材的表面在長波紫外線照射下，呈現斑駁的熒光。修復過和進行過人工老化處理的木質材料，通常不會發出熒光。

由此可見，各種藏品材料標本紫外線下的熒光特性各有不同，這也是紫外線燈能在檢查博物館藏品中應用的重要原因。

四、檢查藝術品和文物的注意事項

使用紫外燈來檢查藏品，要選擇一個黑房間，如儲存室或者暗房，因為熒光不是很亮，要找盡量黑的地方，避免透過窗戶和門進來的光線。打開天花板的燈或者工作臺燈，把需要檢查的藏品安穩放置于桌子上或者畫架上。插上紫外燈的電源，或檢查紫外燈的電池，確保電線不會糾結在一起，不會絆倒操作者或文物。把房間里的燈關掉，讓眼睛習慣黑暗的環境達1～2分鐘，觀察在紫外線輻射下的藏品，在全黑的環境下藏品是不會呈現出熒光的，一些非熒光物質的表面（如金屬）會反射少量從紫外燈泄露出來的可見光，小心不要把這種光混同于熒光。

在紫外線輻射下，不要試圖給藏品重新挪動位置、清潔、檢查或者做其他改變，這些只有在房間的照明燈或者工作燈打開之后才能進行，紫外光只能用于檢查。與此同時，很多礦物標本在短波紫外線的輻射下發出熒光，但在長波紫外線下不會發出熒光。與其他的檢查或分析的技術一樣，不能僅憑紫外線誘導可見熒光的檢查而做出結論，最好結合關于藏品的其他證據進行分析。在文物真實性的鑒定上要謹慎。

文物藏品的管理和保護工作是非常有難度且復雜的，還有很多技術處理上的問題有待突破，要適當地應用新技術、新材料，同時也要繼承和弘揚傳統的文物修復保養工藝，最終確保文物保留原始風貌和形態。文化創新已將中國古典文化的種子撒向世界，必將在世界文明進程中發揮出重要作用。中國博物藏品是中國歷史發展的見證，是世界歷史發展的重要組成部分，有效改進博物館藏品的檢查技術，提高博物館藏品的檢查效率是保存和保護歷史文明成果的關鍵。光和材料的微妙反應，將紫外線燈在檢查博物館藏品中的應用變為可能，大大提高了檢測精度，擴展了檢測范圍和檢測類別。光學技術與傳統鑒定方法的有效配合，必將成為未來博物館藏品檢查發展的新方向。

參考文獻：

楊曉東.使用紫外線燈檢查博物館藏品[J].文物鑒定與鑒賞，2010（5）：100-105.