從“李秀蓉”到“龐家玉”的身份變遷看女性生存現實

摘 要：小說《春盡江南》以當下中國的現實狀況為切入點，描摹整個時代的輪廓，但又不止于此，小說也以女主人公身份的變遷，展現了女性個體在愛情、婚姻中的遭遇和選擇。文本直接指向女性身份和生存的緊張狀況。格非在書寫龐家玉（李秀蓉）的追求與反抗中，探討了社會變遷下的女性的精神與生存困境。

關鍵詞：李秀蓉 龐家玉 女性

在“江南三部曲”的最后一部《春盡江南》中，格非以冷靜的筆觸觀照當下人們的生存現實，展現整個時代的精神裂變。在資本席卷的當下，在“烏托邦”理想銷失殆盡的今天，女主人公身份從“李秀蓉”到“龐家玉”的變動，引發了我們對女性的生存狀態的思考。正如蕭紅所感受到的那樣：“女性的天空是低的，女性的羽翼是稀薄的。”{1}精神的荒蕪和心靈的傷害，使龐家玉成了“祭壇上的月亮”。面對一個詩意不在的世界，一個曾是詩歌愛好者的文藝女青年，一位詩人的妻子，一名當代女性，龐家玉做出了怎樣的人生選擇，這其中又體現出怎樣的悲劇意蘊，值得探討。

一、女主人公身份的裂變

當代作家格非的“江南三部曲”是寫實性的作品，尤其是《春盡江南》，不論是精神指向上力圖書寫精神意義上的當代，還是在“雅致”詩意化的語言中加入當下的流行語言元素，無疑都是描摹現實的。因此，“江南三部曲”被看作是格非現實主義轉向之作，但在《春盡江南》的女主人公身上，仍然以寓言式的雙重身份考問當下女性的情感和精神內核。……