柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章配器分析

龐 礴

（山西大學音樂學院，山西 太原 030006）

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柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章配器分析

龐 礴

（山西大學音樂學院，山西 太原 030006）

摘 要：彼得·伊里奇·柴科夫斯基是19世紀偉大的作曲家，他的作品揭示了當時廣大知識階層的內心矛盾，是社會最真實寫照。《弦樂小夜曲》創作于1880年，作者運用弦樂隊的形式進行創作。在作曲的形式上沒有改變具有交響性的創作思維。本文以“曲式結構”為線索，以"織體”與“配器”兩個角度進行分析，力圖將柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章的配器技術進行較為細致的解剖，進而可以清楚的認識一個音樂作品的“本質是什么”、“織體有什么特點”、“配器怎么配”、“為什么這樣配”。在此過程中也分析完成了對一部音樂作品從感性認識上升到理性認識，再從理性認識落實到實際感覺的辯證思考過程。

關鍵詞：本質；織體；配器

柴科夫斯基的《弦樂小夜曲》第一樂章是無展開的奏鳴曲式。由呈示部，連接部和副部三大部分組成，由于本樂章使用的是無展開的奏鳴曲式結構，因此在主部（單二部曲式構成），副部（帶擴充單二部曲式構成）每一個主題陳述之后，即獲得相應的展開。副部調性終止在主調屬方向G大調上，再現時回歸了C自然大調，符合傳統奏鳴曲式主、副部由主調至屬調相同，再現回歸主調的原則。下面是樂曲的結構圖式（圖表附后）

一、引子

（一）引子的主題特點

柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第1至36小節的引子部分由四個樂句以及向主部過渡的樂句組成。四個樂句音樂的寫法都是以下行級進為核心動機構成了主題（a），其中也包含向上（b）、向下（c）的小跳音程。除第二句以外其它的三個樂句都是在大調旋律的框架上配以平行小調的和聲，他們的和聲節奏基本相同。

例1

例2 （四、五聲部本質縮譜）

第一句：

第二句

第三句

第四句

（二）引子的織體特點

柴科夫斯基《弦樂小夜曲》引子部分的織體是來源于四聲部的合唱式織體。但是每個樂句在陳述的過程中：重復方式、聲部數量、音區調配等方面又有所不同。

第一句的寫法最有特點：作者在四聲部的結構上，基本是上三聲部向下擴展一個八度，低音向下擴展一個八度，當樂隊織體上聲部與低音還有空隙的時候，作者也在局部重復了十五度聲部，使得樂隊的上聲部始終與低音保持著緊密的聯系，織體的縱向符合樂隊和聲在排列上應遵循泛音列排列原理的要求，即上密下疏中不空。

例3 織體縮譜

例4 樂隊譜

第二句旋律在低音部，不過為了強調低音聲部旋律，所以保持了八度擴展。與第一句相比第二句去掉了上方聲部的重復。

例5 織體縮譜：

例6 樂隊譜:

第三句和第四句都僅僅是四聲部，偶爾有聲部交錯的現象。

例7 （第三句）

（第四句）

（三）引子的配器特點

在引子的配器中，作者對四個樂句的處理非常的獨到。第一個樂句為了有一個氣勢磅礴的開始，在聲部眾多的情況下，弦樂沒有采用分部（div.)的寫法，而采用方便演奏的雙音——和弦奏法演奏，這樣導致除一提琴聲部完整以外，低八度低十五度旋律交錯出現在樂隊的各個聲部，然而由于弦樂隊音色相對統一的緣故，這樣配器絲毫沒有影響音樂對織體的表達，反而這種交織的排列還使整個音響變得非常融合。作者在配寫的過程中，把六和弦的重復音也有所省略。

例8 樂隊譜：

第二句在織體聲部上沒有第一句那么多，但因為去掉了上方三聲部的雙音重復，同時又有低音聲部大提琴、低音提琴八度的相互支持，使得低聲部在低音部的旋律非常突出，加上作者在此將力度記為ff，則繼續延續了氣勢磅礴的音勢。

例9

第三句如果只從樂譜譜面來看與前兩句相比，似乎平淡了許多，然而，由于這一樂句主旋律音區向上提高了八度，調整回到了Vl.l聲部。低聲部去掉了沉悶的低音提琴聲部，大提琴的演奏同時提高到表情強烈的小字一組音區（高音區）演奏低音的線條，加之Vla與Vl.ll聲部交錯，使得這個部分非常有別于前后的部分。這樣的配器，在聽覺上音勢十分哀婉，效果絲毫不遜色于前兩樂句。

例10

第四句是四個樂句中處理最為平淡的一句，它比第三句低了八度。顯然，此時音樂已經進入了引子的結束部分，作者有意的把終止引向了小調的屬和弦，逐步的形成了一個弱而暗的結尾。

例11

引子最后向主部過度的小連接的樂句同樣是合唱式織體，但這個部分是五聲部和聲，樂隊每一個聲部都沒有完整的連接，由全部弦樂聲部共同拼貼而成，音響上給人感覺弱而濃厚。

例12 織體分譜：

例13 樂隊縮譜：

CODA部分采用了裁截的手法縮短了引子的篇幅，使得主題與調性保持與引子主題與織體一致，起到了首尾呼應的作用，達到全曲保持連貫和統一。

二、呈示部

（一）主部

1.主部的結構

作品第37至70小節是這個作品的主部，這個部分是由AB兩個樂段構成，為單二部曲式。

2.主部A樂段動機

a樂段級進進行的動機（a～）與開頭引子的動機（a）有所關聯：

例14

a樂段級進動機（a～）：

引子動機：

a樂段跳進進行的動機（b～）與開頭引子的動機（b）也同樣有所關聯：

例15

a樂段跳進動機（b～）：

引子的動機：

3.主部A樂段的織體特點

主部主題a1兩樂匯內包含兩種不同的織體結構。主部主題a的第一樂匯（37-40小節）延續了引子部分織體寫作的手法仍然以合唱式織體為寫作特點，具體不再贅述。

例16 織體縮譜

主部動機a的第二樂匯（41-45小節），作者將引導聲部做向下八度的擴展，模仿聲部做向上八度擴展，致使引導聲部與模仿聲部交疊在一個音區，變為了和聲層，同時再配以低音伴奏音型。然而外聲部的擴展并沒有事模仿與被模仿的關系得到影響。

例17 織體縮譜

4.主部A樂段的配器特點

在主部主題A樂段的第一樂匯與前述（引子主題）配器大部分相同的情況下，我們會發現:樂隊織體在嚴格因循了四聲部織體八度重復的同時，Vll.II從中選取了跳進進行聲部進行，這使得樂隊增加了動感。

例18 織體縮譜：

樂隊譜：

a的第二樂匯（41-45小節），作者通過采用不同的演奏法來區別弦樂隊中的音色，形成同一樂段在不同樂匯之間音色的對比這一現象。

表1

5.主部B樂段的結構

B樂段四度跳進進行的動機（b～）與開頭引子的動機（b）有所關聯，

例19

引子動機：

B樂段二度級進的動機（b～～）級進與開頭（a）有關聯：

例20

引子動機：

6.主題B樂段的織體特點

B樂段是和聲性旋律加伴奏的織體。作者在平行三度的旋律下作八度重復，運用了聲部擴展的手法拉近了與低音的距離。這種手法不僅擴大了旋律的幅度，同時和低音的伴奏能產生很好的共鳴，也為配器時豐滿的發音做好了準備。伴奏織體聲部分有分解和弦與踏板持續音兩層。

例21 織體縮譜：

7.主題B樂段的配器特點

我們可以注意到在B樂段配器中，和聲性旋律與它的擴展一共有四個聲部，但高八度的陪襯聲部和低八度的主要聲部卻被分部，而兩端的聲部沒有被分部，是完整的Vl.l與Vla。從這種配器手法中，可以看出比例并不平衡，然而作者力度上的處理不是在絕對強的情況下，這種不平衡是由弦樂分部的音響特性決定的，聽上去并沒有受到影響。這樣的比例，或許會給人在聽覺上產生“凹凸”感。

例22 樂隊譜：

另外，在B樂段的配器中，織體的排列并沒有先前合唱式織體與低音聯系那樣緊密，盡管和聲性旋律做了低八度擴展。此時，和聲性旋律與低音的空間，恰好可以使Vc.聲部同時演奏低音持續音與內聲部，這一配器手法使聽覺上感覺聲部清晰，層次分明。

（二）連接部

1.主部的結構與織體特點

連接部是第69至90小節，連接部使用了主部的兩種材料，織體由級進動機與和聲性旋律加伴奏構成。

主部往連接部過度：運用主部材料同頭開始，連接部的開始階段69小節-76小節是合唱式織體與單旋律織體結合，和聲延續主部，從主調起的連接。

例23 織體縮譜（連接部部分縮譜）：

連接部：76小節材料進入了連接部的中轉階段（材料沿著主部b樂段發展），和聲則進入準備階段（副部為G大調）。

例24

2.連接部的配器特點

連接部第一部分69小節-76小節，合唱式織體與單旋律織體結合，單旋律線條在配器上做了（Vla）純音色到混合音色（Vl.II與Vla）的重疊。

連接部第二部分：不同織體音素因為在音區上的分離，從而形成了鮮明的音色對比（下圖）

表2

從84小節開始VI.II與VI.I音區，音色互補，兩個聲部“攪合”起來，由三聲部弦樂表達兩聲部旋律加伴奏的織體。在聽覺上給人減少了聲部的感覺，為副部織體配器進入做準備。

例25 織體縮譜

例26 樂隊縮譜：

（三）副部

1.副部的結構

作品第91至153小節是這個作品的副部，副部由D、F兩個樂段構成，為帶擴充的單二部曲式。d1 d2樂段是91至122小節，開放性終止后擴充4小節，在D大調上，運用主部第二樂段素材進行展開性敘述。f1 f2樂段是122至153小節。

2.副部主題動機寫法

副部主題動機特征為：G大調T和弦下行分解進行（d）后，反行級進（e），G大調D音同音反復(f)為特征。這一主題旋律的風格為莫扎特旋律風格（“這部作品的第一樂章，是我向莫扎特表示敬意。我不是有意在模仿他的風格。如果人們發覺我與所循的東西相差不遠，那我也會引以為榮”）。

例27

3.副部D樂段的織體特點

（1）副部D樂段d1樂句的織體特點

副部D樂段d1樂句（91-99小節）本質上是二聲部對位，織體特點為單旋律加伴奏。經過旋律聲部做向下八度的擴展，拉近與低音聲部的距離，低音同樣也向下八度擴展，增加了厚度，樂隊織體因此變為了四聲部。副部織體相較主部主題去掉了大量的重復聲部。

例28 織體縮譜：

（2）副部D樂段d1樂句的配器特點

1.作者用兩種音色（拉奏以及撥奏）相對比。

2.用四個聲部表達了二聲部織體，非常集中，這與主部主題配器相比，在使用樂器種類上并沒有減少，可是聲部數量上卻減少了很多。

例29 樂隊譜：

（3）副部D樂段d2樂句的織體特點

副部D樂段d2樂句（99-121小節）8小節樂句加16小節擴展。d2樂句（99-106）織體由五聲部構成，織體是和聲性旋律加低音線條式織體的性質。和聲性旋律音程為六度—三度—同度這樣的“黃金進行”。從中可以看出柴可夫斯基對莫扎特時期織體的模仿痕跡。

調性為D大調，是副部主題在副部屬調上的陳述。

例30 織體縮譜：

（4）副部D樂段d2樂句的配器特點

柴科夫斯基用五個聲部來為這個樂段配器（比上一樂段增厚），為了達到副部兩個樂段音色的不同的效果：

1.VII.II與Vla是平行十度結合的和聲性旋律，高音區增加了VI.I加花伴奏織體。

2.低音聲部為具有對位性質的VC聲部做低音線條。

3.作者為樂隊織體增加了低音和聲背景（CB）聲部。

d2樂句的擴展部分樂句內部的的織體形態分別呈現出“具有對位性質的和聲式織體”的織體形態，與主部b1b2樂段類似，不再贅述。

4.副部f樂段的結構及配器特點

副部的第二樂段由f1樂句帶擴充與f2樂句帶擴充構成（122小節-153小節），136小節-141小節的配器特點將是我們要看的重點：

弦樂組中用分部的方式演奏，由于分奏的特性，分部演奏的過渡到正常聲部齊奏，常常可以造成一種自然的力度漸強的效果：

三、結語

文章運用配器專業理論的角度，以柴可夫斯基《弦樂小夜曲》的第一樂章為研究對象，按照作品的曲式結構為線索逐層分析、歸納出最為常見的配器技術。本文分析的順序有著這樣的共性：即先對作品的題材內容、結構、材料進行分析；之后分析織體縮譜的特點；結尾處分析了作品配器的技術特點。

柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章織體層次在總體上歸納為五類，1.織體的性質（例如：合唱式、旋律加伴奏、和聲性旋律加伴奏等）2.織體縮譜分析（聲部的擴展、持續音等）3.弦樂總譜的分析（弦樂織體聲部數量變化的情況與規律、音區的對比、織體聲部排列情況等)等。通過上述的分析可知，這些“同構異態”的樂隊織體的方式都來自于原作中最基本的聲部，但它們在樂隊織體中的表現形式卻形象各異。

柴可夫斯基《弦樂小夜曲》既是一部優秀的弦樂作品，它也是供我們學習配器的一部經典“教材”，筆者希望這篇論文中的一些觀點和結論能給廣大的配器學習者與研究者帶來一點啟發。■

第一樂章曲式結構表