戲曲風格聲樂作品演唱方法分析

季　潔

(商丘師范學院 音樂學院，河南 商丘476000)

戲曲風格聲樂作品演唱方法分析

季潔

(商丘師范學院 音樂學院，河南 商丘476000)

摘要：20世紀80年代以來，我國民族聲樂的演唱風格和方式出現單一化的趨勢，而作為我國民族聲樂重要組成部分的豫劇，則始終保持著濃郁的地方特色，成為我國民族聲樂藝術中的奇葩。歌曲《沒有強大的祖國哪有幸福的家》是豫劇的升華，不僅帶有豫劇的地方特色，而且不乏當今時代潮流歌曲的元素。在演唱時，呼吸運用上要凝神聚力、氣息連貫、強弱得當、張弛有序；語言處理上，既要體現出戲歌的語言、語調韻味兒，又要突出豫劇的地方特色。此外，還要借鑒傳統戲曲唱段中的曲式和腔式。

關鍵詞：戲曲；歌曲；演唱

20世紀80年代以來，我國民族聲樂的演唱風格和方式出現單一化的趨勢，多種民族聲樂演唱方式和風格出現雷同現象。而豫劇，則始終保持著濃郁的地方特色，成為我國民族聲樂藝術中的奇葩。歌曲《沒有強大的祖國哪有幸福的家》是豫劇的升華，其演唱風格和方式別具一格，不僅帶有豫劇的地方特色，而且不乏當今時代潮流歌曲的元素，深受廣大聲樂愛好者的喜愛[1]。

《沒有強大的祖國哪有幸福的家》這首歌曲是1982年由歌唱家李雙江、郁鈞劍與作曲家士心、程明秦為建國55周年共同創作的一首優秀軍旅歌曲。它大量借鑒了豫劇的演唱風格，要完美地將這首歌曲演繹出來無疑是件較為困難的事情。要求演唱者在演唱中不僅要有出色的演唱技巧，準確控制歌曲的節奏韻律，還要對豫劇以及我國傳統戲曲的演唱特點有一定了解。本文分別從歌唱的呼吸運用、語言處理、戲曲元素的借鑒三個維度對其進行分析。

一、 歌唱的呼吸運用

呼吸的運用是歌者演唱技巧的基本要素之一。演唱者通過對氣息壓力的控制來展現歌曲的高低和強弱音轉換。在演唱中氣息的壓力越大，實際演唱出來的音就越高；相反，氣息壓力越小，音就越低[2]。如，對高音的演唱，就要求下沉氣息，并努力保持，才能表現得高亢飽滿。演唱者通過對呼吸中氣流速度的控制來表現歌曲的不同情緒。氣流較快，表現出澎拜激情，氣流較慢，表現出浪漫抒情。

歌曲《沒有強大的祖國哪有幸福的家》對氣息的要求尤為嚴格，演唱者需氣息統一連貫、流動自如、控制力強。例如，當演唱“青草地”時，一定要字字唱在氣息上，不能隨著六度高音的出現而打亂氣息；其后有一個說唱的嘆詞“唉” ，一定要把氣息嘆到最深處；演唱“叫我不忍呢離開家離開家”中的“離開家”和“哪有咱天下”中的“咱天下”時，要加強演唱的語氣，進行重音強調，做到聲音具有爆發力和穿透力，以表達兒子保家衛國的堅定信心。歌曲的最后部分將整首音樂推向了高潮，強調了沒有大家哪來的小家。在演唱 “沒有強大的祖國”這句前，一定要調整好呼吸，控制好聲音的力度，醞釀情緒，首先使用縮進氣息的方式弱起唱，然后在穩健的氣息支撐下演唱出來。“家”是這段的高潮，氣息控制十分嚴格，要先集中好氣息弱起唱，再把聲音逐步拉開，氣沉丹田，氣貫于頂，上下對抗,把情緒進一步推進，這樣才能把歌曲的意境展現到極致。

二、歌唱的語言處理

歌唱是通過語言與音樂的結合來塑造音樂形象和表達思想感情的一種藝術形式。一切歌唱技巧都是圍繞語言這個中心來訓練和發揮的。歌曲《沒有強大的祖國哪有幸福的家》的前半部分使用質樸的語言，表達出了農村生活的改變及農村青年離家的情結。例如“村前責任田，十里稻揚花；村后的青草地，牛羊伴雞鴨，日子越過越富裕”。而后半部分通過母親對兒子的期望和囑托，表現出了軍人的陽剛之氣，在演唱中顯得干脆、利索。例如“軍隊是咱軍隊，國家是咱國家，沒有強大的祖國哪有幸福的家”。

《沒有強大的祖國哪有幸福的家》是一首具有濃厚豫劇風格的歌曲，其唱、念語言，屬于河南音韻。雖然河南方言與普通話之間具有一定的聯系，但部分語音和調值卻相去甚遠[3]。例如“陽春三月我滿十八，報名參軍要離開家”中的“陽”在演唱中就要將其唱成下降語調的“泱”， “三” 、“滿” 、“八” 、“離” 、“家”等字，也都要使用倚音、波音、下滑音等處理技巧。 “村前責任田，十里稻揚花”，也同樣要運用河南地方戲的演唱音調進行處理，使之具有厚重感。 “村后的青草地”中的“后”字，在譜面上雖標注為“sol-re”，但是在實際演唱中應借鑒河南豫劇的潤腔處理，將其唱成“sol-re sol-re”；“地”要使用河南語言中的兒話音進行演唱。這樣才能更為貼切地展現我國改革開放后農村美好生活的場景。“叫我不忍(哪)離開家”中 的“哪”、“臨行前三更天”中的“前”和“天”以及“媽媽一席話”中的“話”都需要借鑒豫劇中的“揉音”來表現，使人物的心理活動更為形象。此外，“三”在普通話中的聲調應該是“陰平”，但是在此處要將其唱成“上聲”，這樣才能夠表現得更加真實。“前”要適當地延長韻母，這樣才能夠給觀眾一種意味深長之感。“軍隊是咱軍隊，國家是咱國家”這句話要用河南方言說唱出來，說中帶唱，唱中有說，體現出我國傳統聲樂演唱中依字行腔的特點。到“哪有咱天下”時，速度要漸慢，對“咱天下”這三個字作噴口處理，在語氣上進行重音強調，以表達兒子保家衛國的堅定信心。

三、歌曲的戲曲元素借鑒

歌曲《沒有強大的祖國哪來幸福的家》在唱段曲式、唱段腔式等方面也都借鑒了戲曲的元素。

(一)唱段曲式借鑒

《沒有強大的祖國哪來幸福的家》大量借鑒了傳統戲曲中的唱段曲式，即戲曲中“板腔式”的曲式特點。它以上下對稱的兩句作為唱腔的基本單位。以此為基礎，按照歌曲演唱的要求和一定的變體原則來變化成各種不同的板式。它是由“前奏——唱腔1——間奏——唱腔2——間奏——唱腔3”六個部分組成。從“陽春三月我滿十八”至“叫我不忍離開家”是一個“中板”，類似于我國傳統豫劇的“二八板”；從“臨行前三更天媽媽一席話”至“為兒不報國哪有咱天下”，需要在演唱中慢慢降低速度，類似于豫劇中的“慢流水板”；從“穿上綠軍裝”至“沒有強大的祖國哪有幸福的家”，需要在演唱中加快速度，類似于豫劇演唱中的“流水板”。歌曲最后一句的速度又慢了下來，類似于“飛板” 。此外，其間奏和前奏大量使用了同音反復，給人以急急如律令的緊迫感，也同樣使緊打慢唱的戲曲風格自然呈現。

(二)唱段腔式的借鑒

戲曲腔式一般分為“單腔式”和“兩腔式” 。

“單腔式”即獨立的樂句。“兩腔式”是由兩個分句所組成的一個較長的樂句。但是不管是“單腔式”還是“兩腔式”，在我國傳統戲曲的演唱中都可以將其分為“頭逗” “腰逗” “尾逗” ，也就是三截。其間用休止符或者短小的過門隔開。其中第一截，即“頭逗”，往往又有“頂板起唱”和“漏板起唱”之分。即“板起”和“眼起”。第三截的“尾逗”中通常又有“拖腔”[4]。《沒有強大的祖國哪有幸福的家》就借用了我國傳統戲曲演唱的這種腔式。例如它的結束句“沒有強大的祖國哪有幸福的家”就是一個“頭眼分尾兩腔式”。從起唱方式看，全曲中的句式，除開始兩句為“板起”之外，都為“眼起”。這種“眼起”使用切分節奏造成的“漏頭”，形成“漏板起唱”，增強了旋律感。此外，歌曲最后一句中的“啊”字也是借用了戲曲中的“拖腔”腔式。

四、結語

《沒有強大的祖國哪有幸福的家》是我國民族聲樂作品中的佼佼者，是在特定時代背景下產生的一首以軍旅和農村生活為題材的現代戲歌。它用樸實的語言再現了20世紀80年代我國農村社會的生活場景。這首歌曲在語言方面與河南地方方言相對吻合，在演唱技巧等方面也與豫劇的風格極為相似，是對豫劇的繼承和發揚。本文通過筆者對《沒有強大的祖國哪有幸福的家》這首歌曲的演唱體會，呈上個人見解，期望聲樂演唱者和愛好者更為全面地了解這首歌曲。以期對我國傳統藝術的發展起到一定的推動作用！

參考文獻：

[1]伍玫羽.“豫歌”音樂與表演初探——以幾首“豫歌”代表作品為例[D].福州：福建師范大學,2006.

[2]李曉.關于歌曲演唱中呼吸的處理研究[D].蘭州:蘭州大學,2010.

[3]王平.河南方言與普通話的對比研究[D].武漢:華中師范大學,2011.

[4]張平,張永杰,白柱.河南豫劇唱腔韻味淺探[J].中國音樂學,1996(1).

【責任編輯：孫艷秋】

收稿日期：2016-02-26

作者簡介：季潔(1988—)，女，河南商丘人，碩士，主要從事音樂理論與民族聲樂教學研究。

中圖分類號：J616

文獻標識碼：A

文章編號：1672-3600(2016)07-0104-02