新型城鎮化進程與傳統音樂的轉型創新

■李艷慧（平頂山學院，平頂山，467000）

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新型城鎮化進程與傳統音樂的轉型創新

■李艷慧
（平頂山學院，平頂山，467000）

［摘要］隨著我國新型城鎮化進程的快速推進，傳統音樂在構建新型城鎮文化體系的工作中越來越具有突出的作用和價值，并且面臨轉型。為此，我們要促進傳統音樂的生態化轉型，加強傳統音樂的產業發展，提升新型城鎮化建設的文化內涵，進而提高新型城鎮化的發展質量，促進傳統音樂的傳承與發展。

［關鍵詞］新型城鎮化傳統音樂轉型創新

李艷慧，碩士，河南省平頂山學院音樂系副教授，研究方向為中國傳統音樂和音樂教育。

新型城鎮化建設是黨和國家針對我國社會經濟的長遠發展而提出的重要戰略舉措。黨的十八大報告提出，要“堅持走中國特色新型工業化、信息化、城鎮化、農業現代化道路，推動信息化和工業化深度融合、工業化和城鎮化良性互動、城鎮化和農業現代化相互協調，促進工業化、信息化、城鎮化、農業現代化同步發展”，①《胡錦濤在中國共產黨第十八次全國代表大會上的報告》（2012年11月8日），載“人民網”，2012年11月18日。http://cpc.people.com.cn/n/2012/1118/c64094-19612151-4.html將城鎮化視為我國現代化的必由之路。2014年3月16日，《國家新型城鎮化規劃（2014－2020年）》（以下簡稱《規劃》）頒布，標志著我國新型城鎮化建設進入全方位實施階段。據《規劃》統計，1978年至2013年，我國城鎮常住人口從1.7億人增加到7.3億人，城鎮化率從17.9%提升到53.7%，年均提高約1.02%。《規劃》提出“走中國特色新型城鎮化道路、全面提高城鎮化質量”的要求，提出走“以人為本、四化同步、優化布局、生態文明、文化傳承”的中國特色新型城鎮化道路，明確了未來城鎮化的發展路徑、主要目標和戰略任務，這些也正是我國各級黨委和政府今后工作的一個重要著力點。②《國家新型城鎮化規劃（2014－2020年）》（新華社北京2014年3月16日電），載中華人民共和國中央人民政府官方網站。http://www.gov.cn/gongbao/content/2014/content_2644805.htm本文旨在探討我國當前新型城鎮化對傳統音樂的傳承發展與轉型創新所帶來的影響，以便為政府文化部門提供參考意見。

一、城鎮化進程與傳統音樂的發展困局

傳統音樂是我國傳統文化的重要組成部分，反映了我國各族人民的精神面貌和審美情趣。然而這些音樂在當今遭遇了邊緣化、中空化的處境，具體表現在演出市場急劇萎縮、從藝人員老齡化、演出內容陳舊、演出形式單一等。從大的文化背景看，隨著工業化進程日益加快，傳統農耕生活方式受到了重大影響，農民大量向城市流動，快速的城鎮化又引起了生活方式的巨變，使得傳統音樂的生態環境發生改變。隨著對外開放和城鄉交流的日益頻繁，各種城市文化和西方文化開始更多地進入我國城鄉社會生活的主要層面，再加上影視、互聯網等媒體和信息產業的日益發達，人們的審美價值取向已經更加多元化，對傳統音樂的接受和欣賞形成了很大沖擊。同時，不少民間藝人囿于傳統表演方式，缺乏創新意識，于是難以適應新的生產生活方式，其審美價值和藝術風格也更難以得到青年一代的了解和認同。

我們知道，我國傳統文化是建立在農耕文化基礎之上的，尤其是傳統音樂，經常會融入鄉村的民俗活動之中：各地的敬神祭拜和婚喪嫁娶活動中，往往少不了民間戲班、嗩吶班等的表演，民間還愿儀式中也常有戲曲、說唱藝人的身影，遍布各地的廟會和節慶更是少不了“唱大戲”、“扭秧歌”、“挑花燈”、“打盤鼓”、“舞龍”、“舞獅”等與音樂密切相關的文藝活動。農耕文化的一個重要特征是農民隨著時令而勞作，農忙之外還有農閑時段，特別是北方地區，農閑的時間相對較長；民間藝人也基本是農忙務農、農閑演出，大部分屬于半職業藝人。當然，也有真正的職業藝人，他們主要游走于各地城鎮的碼頭和酒肆茶館等地，其觀眾主要是城鎮地區的有閑階層。總體上可以說，傳統音樂是一種草根文化，且深深扎根于傳統的鄉俗生活之中。

近年來，隨著傳統社會結構不斷被拆解和城鎮化進程加快，農業的機械化程度提高，改變了原來的耕作方式。大量有了更多空閑的農民選擇進城工作，新農村建設也讓人口和土地更加集中。于是，人與土地之間原有的依附關系不再緊密。以上變化，促使傳統村落中的人口結構發生了很大變化，原有的一家一戶的生產方式迅速消失，壯年人員的大量流動促使“留守兒童”與老人的比例迅速增加。年輕人平時忙于工作，無暇接觸傳統藝術，而老人們也往往需要照顧孫輩而無心欣賞傳統藝術。同時，城市化的進程加快，使進入城市工作的人更加青睞都市的時尚文化、快餐文化、消費文化及其傳播媒介，對物質的過度追求更是淡化了對傳統文化的心理認同。這不僅是傳統音樂面臨的發展困局，更是一個社會問題，直接關系到國民精神信仰和價值體系構建這一重大任務。這就需要我們深入研究傳統音樂在新型城鎮化進程中的發展變化，探索如何利用傳統音樂構建豐富多彩的新型城鎮化文化體系，以提高新型城鎮化的發展質量，促進傳統音樂的傳承與發展，有利于我國的新型城鎮化建設和社會主義文化強國戰略的實施。

二、傳統音樂的生態化轉型與人的城鎮化發展

“以人為本”是全面提高新型城鎮化質量的重要抓手。《規劃》提出，要“加快轉變城鎮化發展方式，以人的城鎮化為核心”。從文化生態學的角度來看，推動新型城鎮化的決定性因素是人的綜合素質的提高。由農民到市民的身份轉變、社會職業的轉變和對新的文化身份的認同，從根本上講，反映了由傳統農耕文明向現代工業文明的必然轉變。面對這一不可逆轉的情形，曾經輝煌的各種傳統音樂形式也來到了存亡分界點。在歷史上，為了不被時代所淘汰，樂人總是會千方百計進行改革創新，適應新的審美需求和現實需要，但不管形式和內容如何轉變，傳統音樂的文化內涵是不斷延續、不斷衍展的，文化之根不能斷裂，文化基因不能變異。因此，促進人的城鎮化發展，還需要構建宜居文化生態，探索傳統音樂的生態化轉型，以順利實現人的城鎮化轉型，為新型城鎮化文化建設提供動力。

生態化轉型的首要問題是未來的發展定位。城鎮化的快速發展導致社會變遷更加復雜多樣，面對觀眾群體的分化和多元化，傳統音樂迫切需要實現“文化轉向”，促進藝人身份與職能的轉變，通過“文化適應”去建立更為開放、多元的價值體系。所謂“文化轉向”，主要是指傳統音樂的文化內涵、功能價值和美學指向的轉變，這涉及題材內容、藝術風格、演出方式、演出對象、創作方式、傳承方式等方面的轉型。傳統音樂的優勢在于通過寓教于樂的方式來滿足普通民眾的娛樂需求和現實目的，具有娛樂和教育的雙重角色，因此，要繼續堅持其大眾化、民俗化的發展方向，同時要適當將其與時尚文化元素結合，充分利用現代傳媒的文化傳播功能，依托中老年觀眾群體，去培養青年一代的欣賞興趣和習慣，并且不斷提高自身的藝術魅力，通過市場化和商業化的運作方式來實現文化價值的轉型。

青年一代對西方文化價值觀的盲目推崇和對傳統文化的淡漠甚至否定，是中華民族文化的一個危險信號。整個社會對物質產品的無限貪求，已然造成了國民審美意識的整體下滑。在很多人耽于表層感官的享受，讓流行文化、快餐文化大行其道的環境下，傳統文化精神很難樹立起來。長此以往，整個族群遲早會失去自身文化基因的獨立性，在精神上成為其他族群的“仆從”。因此，聽任任何一種傳統音樂文化滅亡的行為和態度，都是極不負責的。我們這一代人應該自覺承擔起文化使命和責任，樹立文化危機意識，認真思考傳統文化的當代價值及應用。從事傳統音樂表演與創作的人，更要以改革精神、創新意識去面對文化市場，從人、自然、社會、文化等各種變量的交互作用中探究傳統音樂的發展規律，尋求適應不同文化層次的運作模式。

對于各級政府特別是其中的文化部門來說，可以依照“分層次、多途徑、多元化”的原則去促進中國特色的新型城鎮化文化體系的構建，以豐富多樣的音樂產品去滿足城鎮居民的文化生活需要，消除城鎮化所引發的城鄉之間、民族之間、區域之間的文化隔膜，增強身份認同感，促進新型城鎮的和諧發展。在新型城鎮化建設中，必須充分利用傳統音樂的獨特價值，積極引導民間藝人參與文化方面的建設，鼓勵音樂工作者和演藝團體投身傳統音樂的演出活動，積極吸收、借鑒和整理傳統音樂中的合理成分，創作更多的適應普通城鎮百姓欣賞的作品。

三、新型城鎮化發展與傳統音樂的轉型路徑

《規劃》提出了“文化傳承，彰顯特色”，這是新型城鎮化建設中關于文化建設的指導思想。舉行豐富多彩的傳統音樂活動，是提高城鎮化質量的重要途徑，因為它有實力去適應大部分民眾的價值觀念和審美趣味。目前，傳統音樂在我國城鄉各地仍擁有廣泛的觀眾基礎，每逢春節、元宵節、中秋節等民間節日，各地村民自發組織的民歌對唱、戲迷演唱、鬧秧歌、舞龍舞獅等，仍可謂十分熱鬧。因此，傳統音樂的演出群體依然是一支不容小覷的文化力量。據1982年《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》統計，我國戲曲有317種，曲藝達341種。在我國，職業和半職業的嗩吶班、戲班或其他音樂班社相當常見，大部分村落和鄉鎮社區都有自己的民歌手、秧歌隊、盤鼓隊、舞獅舞龍隊、花燈花鼓隊等，而戲曲茶座、電視戲曲擂臺賽、戲迷俱樂部、文化大院等文化傳播和娛樂方式也方興未艾，是城鄉居民文化生活的重要內容。

可以說，新型城鎮的文化生活離不開傳統音樂。傳統音樂的優勢在于對倫理道德、審美取向產生潛移默化的影響，重塑中華民族的文化主體意識，亦便于進行政策信息、文化知識等的宣傳。2013年12月12日至13日召開的中央城鎮化工作會議提出，“要傳承文化，發展有歷史記憶、地域特色、民族特點的美麗城鎮”，①《中央城鎮化工作會議在北京舉行》，載“人民網”，2013年12月15日。http://politics.people.com.cn/n/2013/1215/c1024-23842026.html這是提升新型城鎮化品質的重要指標，是傳統文化傳承與創新的重要著力點。其中，傳統音樂無疑具有重要的基礎性資源優勢。但是，僅依靠國家層面的規劃指導是遠遠不夠的。完成好這一任務，根本上還是需要以市場為主導的演藝機制，以便實現“以民養藝”、“以藝養藝”，也就是說，要緊緊依靠自身演出水平贏得觀眾，緊緊依靠創新機制和人才建設去提高演出質量，去適應城鎮化后的人們的欣賞口味和時代要求，加強傳統音樂在新興演藝市場的自我調控。具體來說，可以采取以下措施。

第一，鼓勵民營資本投入傳統音樂表演團體，例如建立股份制文化企業，構建演藝團體的集約化、精細化發展模式，提升傳統音樂適應百姓審美趣味的能力。隨著人民生活水平的不斷提升，我國文化資本的總量已經積累到了一定水平，而隨著其他行業的產能過剩，資本的投資流向也會發生變化。城鎮化所形成的巨大文化市場，有理由吸引到更多的資金支持。

第二，實行職業化管理模式、現代的企業管理制度，與國外演藝市場體系接軌，努力實現演藝市場對傳統音樂資源的主導性分配。具體來說，傳統音樂演藝公司（企業）可由股東大會或董事長聘任專職的業務負責人（經理或團長）進行演出的運作，再由此人聘任演職員工、財務會計、演出經紀、演出主持、后勤保障人員等。這種模式的優勢在于能夠最大限度地增加從業者的收入，進而吸引更多的優秀人才來從事傳統音樂的演藝活動。

第三，建立社區演藝團體協會，實現演出經紀人的職業化，整合各地處于游散狀態的演出經紀人。我國的傳統音樂種類十分豐富，且在廣大城鄉地區有著較為廣泛、深厚的基礎，這為建立職業經紀人機制提供了重要條件。這樣做一方面可以實現演出市場資源的優化整合，使各個演藝公司互通有無，增加其演出數量；另一方面可以讓藝術團體在聯合的基礎上開展良性競爭，提升自身的生存能力。此外，這樣做也有利于統一各公司的意見，方便它們作為一個整體與政府相關部門進行溝通，反映問題并提出合理化建議。

第四，明確政府在新型城鎮化建設中的文化建設職責，實行保護與發展并重的文化管理體制和多元化的文化生產經營機制。首先，要以政府為主導，盡量恢復富有地方特色的劇團、曲藝團、魔術團、歌舞團等演出團體，讓政府帶頭承擔起保護本地稀有、瀕滅音樂品種的歷史責任。同時，將國有演藝團體推向市場，實行團長負責制，建立事業編制與臨時編制相結合的用人體制，也是實現傳統音樂產業化發展的重要舉措。此外，要從政策、體制和財政等方面加大對縣級以上戲劇家協會、曲藝家協會、舞蹈家協會等行業組織的支持力度，使它們真正成為觀眾與演員之間的紐帶，將黨和國家的方針政策通過高質量的音樂作品，傳達給更多的城鄉居民，增強其對社會主義核心價值觀的認同。

第五，將傳統音樂的人才培養、演藝市場的擴展與高等學校的專業資源優勢結合起來，實現“學、演、研”的互相滲透，也就是充分利用高等學校音樂院系的師資和科研實力，將本地的傳統音樂資源加以充分挖掘組合，根據市場需求和民眾審美取向，培養具有扎實專業功底和文化管理技能的中、高級專業人才，為傳統音樂的演出市場提供人力資源保障。此外，要鼓勵民間藝人和演出團體進入中小學的音樂課堂，探索開展“傳統音樂進校園”的系統工程，幫助中小學生認識傳統音樂的藝術價值，樹立文化自信，為新型城鎮化的可持續發展奠定堅實的精神基礎。

四、傳統音樂的產業化發展與新型城鎮化文化建設

有人擔憂，文化的產業化會導致文化價值的異化，引發傳統文化的消亡，甚至由此將“產業化”視為洪水猛獸。這種觀點，或許反映出知識階層與鄉土階層在文化價值實現方面有著不同的途徑構想和與之相應的審美需求。應該看到的是，民間音樂活動大都是建立在商業活動基礎之上的，藝人必須依靠演出才能獲得經濟收入，較高的商業利潤才能激勵藝術家進行適應大眾趣味的創作和表演，這是很難改變的事實。由此，筆者認為，我們現在的總體狀況或許不是產業化已經徹底過度，而是有些方面的產業化還不夠，基于商業運作的音樂作品還不能很全面地滿足百姓的休閑需求，某些文化元素尚待更充分、更有創意地融入其中。這方面有一些可以參考的文藝事例：東北地區某著名藝人將東北民間的一種雙人小戲與小品進行了結合，不僅在熒屏上獲得成功，還建立了演藝會所的模式；上海某著名演員將上海獨角戲、評書、西方脫口秀中的元素融為一體，形成了獨創的海派評說體裁，也造成了轟動，為曲藝演出方式和表演風格的寶庫增添了資源。

目前，新型城鎮化的發展正在從“數量型增長”轉變為“質量型提升”，其中，產業發展是新型城鎮化建設的內在動力，是提高城鎮化質量的有效途徑，而建立并健全現代文化市場體系和現代公共文化服務體系，則是開展新型城鎮化文化建設的現實途徑。所以說，傳統音樂的生態化轉型，實質上是一種機制創新，主要包括建立以市場為導向的文化資源配置機制，全面深化文化體制改革，處理好政府與市場、演員與觀眾的關系。《規劃》指出，要“鼓勵城市文化多樣化發展，促進傳統文化與現代文化、本土文化與外來文化交融，形成多元開放的現代城市文化”。傳統音樂的開發利用，可以促進新型城鎮化進程中的文化內涵建設，使傳統音樂獲得新的發展動力。

傳統音樂的產業化發展是一種大眾化的產業化發展，要發展普及性的、休閑性的、健康的音樂，促進傳統音樂文化的多層次傳播，使廣大城鎮居民成為傳統音樂的主要受眾。為此，要加快建立和完善覆蓋城鄉的公共文化服務體系，并嘗試將文化旅游與傳統音樂結合起來，努力探索凸顯地方特色的產業化道路。其次，要建立完善的文化資本準入制度和融資體制，為新型城鎮化建設提供更充沛、更有持續性的資金支持，重點加強對民營文化實體和中小型民間表演團體的金融扶持力度，為農村地區的民間演藝團體提供必要的金融服務。在新型城鎮化進程的文化建設中，要突出傳統音樂的地域特色、民族特色和民俗特色，建立一批有濃郁地方特色的傳統音樂演出團體，實施社區服務與域外發展相結合的戰略。

結語

李克強總理在《協調推進城鎮化是實現現代化的重大戰略選擇》一文中指出，城鎮化的戰略問題“實際上是中國城鎮化戰略與現代化戰略如何銜接的問題”。①李克強《協調推進城鎮化是實現現代化的重大戰略選擇》，載《行政管理改革》2012年第11期。我國城鎮化發展勢頭迅猛，城鄉社會結構巨變，既是對傳統音樂的現實挑戰，也為新的音樂創意成果不斷出現提供了良好時機。筆者相信，傳統音樂中的不少精粹仍具有很強的藝術生命力，只要恰當運用，就可以進一步豐富和改善城鄉地區的文化娛樂生活，并對多個社會階層的審美價值取向起到引導作用，提升國民的整體文化素養和競爭力，服務于社會主義核心價值體系和社會主義文化強國戰略。

參考文獻

[1]甘露、馬振濤《新型城鎮化的核心是人的城鎮化》，載《人民日報》2012年10月29日，第23版。

[2]黃錕《中國新型城鎮化道路的選擇》，載《中國經濟時報》2013年1月15日，第6版。

[3]馮奎《新型城鎮化新在哪里》，載《時事報告》2013年第10期。

（責任編輯：魏曉凡）