網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在新形勢下的經(jīng)典化出路

內(nèi)容摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在面臨行業(yè)整頓、資源整合和自身困頓的新形勢下，對范本標(biāo)準(zhǔn)的呼吁，在資本流通中的衡量，對作者和讀者專業(yè)素質(zhì)的要求，為其經(jīng)典化提供了迫切性和可能性的事實證明。要走向經(jīng)典化需要樹立經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)和找尋經(jīng)典化的途徑，標(biāo)準(zhǔn)依靠時間的淬煉和大眾的選舉，途徑之一需要和而不同，擴(kuò)展文字形式和開拓媒介平臺，之二需要價值深化，采取系列集群和與讀者互動汲取。既發(fā)揮“網(wǎng)絡(luò)性”的先進(jìn)，又利用“文字性”的獨特，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能華麗轉(zhuǎn)身。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 新形勢 經(jīng)典化

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)生活化和新興媒體多元化，最初作為文學(xué)異端的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已不是洪水猛獸般的存在。無論是熱烈追捧它的普通網(wǎng)民，還是偶爾伸出橄欖枝的主流文學(xué)界，“無論是否喜歡，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為這個時代的表征之一”①。發(fā)展快二十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一片褒貶聲中走到今天，取得過一定成績，也面臨著更嚴(yán)峻的新形勢。識時務(wù)為俊杰，下面先分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的新形勢，再對癥下藥探討經(jīng)典化出路。

一.新形勢的嚴(yán)峻面：外力介入與畫地為牢

2014年4月起，我國展開了“掃黃打非·凈網(wǎng)2014”行動，20余家文學(xué)網(wǎng)站因涉黃涉暴被關(guān)閉整頓。這次行動就好比園丁打理盆栽，除去了腐枝朽木，曾經(jīng)以低劣惡俗、三觀不正等內(nèi)容來博得眼球的低端網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已無容身之地，政府以外力敦促著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)進(jìn)行整改，反而成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的生存契機(jī)。可是哪些是腐枝壞木，怎樣在中國的語境花園中達(dá)到園丁的標(biāo)準(zhǔn)？為了不畏手畏腳地生長，樹立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中健康茁壯的大樹標(biāo)準(zhǔn)就顯得極為迫切。

除卻政治力量的介入，資本力量的影響也不容忽視。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為“文化轉(zhuǎn)型和媒體轉(zhuǎn)向的產(chǎn)物”②，依托著文學(xué)網(wǎng)站平臺和科學(xué)媒體技術(shù)而發(fā)展。2014年，互聯(lián)網(wǎng)公司對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的投資開發(fā)和資源整合是對目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)格局的一次重新洗牌，盛大文學(xué)一家獨大，騰訊文學(xué)勁頭勇猛，百度文學(xué)蓄勢待發(fā)。在這些以商業(yè)為目的的資本角逐之中，挖掘與開發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品價值，投入到影視、動漫、游戲等多元媒體應(yīng)用中的遍地開花，更是被稱作為“泛娛樂化”時代的到來。這不禁令人想到，在資本利益瞬息變化和冷漠價值壓榨下，到底哪些才算是有價值的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，而這些作品經(jīng)得住全方位開發(fā)利用的考驗嗎？這顯然是文學(xué)生產(chǎn)與消費環(huán)節(jié)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品自身價值的實際考驗。

同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“還是通俗文學(xué)的一部分，更是中國現(xiàn)代性發(fā)育特殊性的展現(xiàn)”③，現(xiàn)代人敢想敢寫，是底層敘事的代表之一，誠如成功的網(wǎng)文作者酒徒所說，“饑而食，渴而飲，心有所思而歌”④，這樣自由而純粹的寫作態(tài)度難能可貴。酒徒說自己的網(wǎng)絡(luò)寫作是“交流反饋與汲取改進(jìn)的過程”⑤，可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里讀者也是重要的組成部分，他們有可能是忠實的粉絲，也可能是非議的批評者，他們直接影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的點擊率和排行榜，甚至參與進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中情節(jié)的創(chuàng)設(shè)構(gòu)思中。那么，什么才是這些網(wǎng)民讀者的口味，目前大量靠簡單地模仿與功利性目的地寫作能否有效增強(qiáng)粉絲的忠實度和吸引更多的讀者，網(wǎng)文作者又該怎樣提高自身的寫作能力？這是網(wǎng)文作者在創(chuàng)作過程中需要考慮的專業(yè)素養(yǎng)和溝通協(xié)調(diào)的問題。

綜合看待新形勢，內(nèi)外包圍圈的組成特性里暗含著走向經(jīng)典化的指路牌：行業(yè)整頓中呼之欲出的范本標(biāo)準(zhǔn)是當(dāng)下的經(jīng)典，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翹楚兼具官方和大眾認(rèn)可的元素，這些可以納入行業(yè)規(guī)范當(dāng)中；資源整合里資本流通趨向于有價值的經(jīng)典作品，投資成敗絕大程度上還是于取決作品好壞的根基，因此文字的魅力是經(jīng)典的關(guān)鍵；自身困頓下有待提高的專業(yè)素質(zhì)是對經(jīng)典的致敬，作者的寫作能力和讀者的鑒賞能力在對經(jīng)典作品的創(chuàng)作與閱讀當(dāng)中提升，兩者的互通互動是經(jīng)典化的催化劑。

二.經(jīng)典化出路：樹立標(biāo)桿、和而不同與價值深化

1.樹立標(biāo)桿：時間淬煉與大眾民心

國家新聞出版廣電總局年初出臺《關(guān)于推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見》，政府雷厲風(fēng)行地打擊的同時，又?jǐn)S地有聲地破舊立新，可是《意見》內(nèi)容過于寬泛，實際操作中難以把握做到何種程度，同時這尚屬于官方意識形態(tài)經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)。再以文學(xué)史的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)來看，孟繁華的《中國當(dāng)代文學(xué)60年》倒是提及了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在，但大部分高校文學(xué)史教材和最流行的文學(xué)類用書中提及甚少，頗有點厚古薄今的意味。擔(dān)起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品評任務(wù)的主要還是網(wǎng)民讀者，“只要有一個讀者在荒原上發(fā)現(xiàn)了可口的蟠桃，其他讀者便會很快聚攏過來，澆水施肥，讓這課桃樹越長越茁壯”⑥。這棵桃樹就是大眾自己培育樹立起來的枝繁葉茂的標(biāo)準(zhǔn)，是屬于大眾文化的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)。

一個時代有一個時代的經(jīng)典，如今大眾更多地運用了網(wǎng)絡(luò)，它不僅進(jìn)行媒介傳播，更以獨特的文字呈現(xiàn)形式影響這個時代的文學(xué)樣式和內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新常態(tài)，“它將產(chǎn)生一套屬于自身的評價體系，它的評價話語系統(tǒng)會慢慢形成”⑦。近二十年過去，最初風(fēng)靡的《第一次親密接觸》現(xiàn)如今沒有多少讀者會去重讀，但是凡要研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，說起其起源，都避不開這部作品，所以，首創(chuàng)性是標(biāo)桿的標(biāo)準(zhǔn)之一，就如同人們只記得第一個登上月球的人一樣。像穿越類的《綰青絲》、小白文中的《何以笙簫默》，網(wǎng)上任何一份推薦的書單中，基本都有這些早期作品，雖然創(chuàng)作時間久遠(yuǎn)、文筆稚嫩，但也積聚了眾多的讀者，情節(jié)內(nèi)容算是開辟了一種新類型小說，其特殊意義就好比胡適早期的《嘗試集》，雖然淺顯粗陋，但好歹邁出了白話詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域的第一步。

首創(chuàng)性是回到了起始時間，屬于歷時性的，同屬歷時性的還有年度性的總結(jié)評比，比如“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”活動，這是里程碑式的一次文化評點活動，專業(yè)評委和普通網(wǎng)民共同參與，評選出了十大優(yōu)秀作品和十大人氣作品。這是學(xué)院派學(xué)者對于邊緣化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一次接觸，十大優(yōu)秀作品更是在文學(xué)專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和大眾選舉標(biāo)準(zhǔn)下共同建立的行業(yè)標(biāo)桿。

在共時性上，優(yōu)質(zhì)作品更直觀顯示在了各大文學(xué)平臺的榜單上，榜單依靠作者的影響力，讀者的點擊、收藏、購買量和網(wǎng)站編輯的推薦等因素。這并不是說在榜單上排名靠前的一定是經(jīng)典，但不可否認(rèn)它們有成為經(jīng)典的可能性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的“大神”常年霸榜現(xiàn)象就說明相對優(yōu)質(zhì)作品有持久影響力，“大神”一方面出道時間早，粉絲積累多，一方面是創(chuàng)作作品有質(zhì)量保障，粉絲流失少，因此“大神”創(chuàng)造的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品才有獲得讀者口碑，成為經(jīng)典的可能性。

2.和而不同：文學(xué)魅力與媒介利用

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將直接對接影視、ACG（動畫Animation、漫畫Comic、游戲Game）和周邊文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”⑧，面對“泛娛樂化”戰(zhàn)略，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎樣保持自身獨立地位至關(guān)重要。不如回歸它的要義，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩個基本要素是網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)層面上的文字呈現(xiàn)形式無法同動漫、游戲、影視等視聽說多元形式抗衡時，是否能考慮利用文字的魅力，發(fā)揮其技術(shù)外殼下的文學(xué)本性來征服網(wǎng)友。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何在發(fā)揮“網(wǎng)絡(luò)性”的先進(jìn)之余，又利用“文字性”的獨特呢？

首先是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文字形式的擴(kuò)展。網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)有玄幻、仙俠、穿越、言情、架空等多種類型，發(fā)展完備，平臺眾多，但越來越細(xì)的類型歸納反而容易自覺或不自覺地產(chǎn)生重復(fù)性。一方面網(wǎng)文作者想要創(chuàng)新越來越難，一方面這容易造成讀者的閱讀疲勞和倦乏感。故而不妨考慮其他領(lǐng)域如詩歌、散文的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作開發(fā)，將其作為網(wǎng)絡(luò)小說的強(qiáng)有力補(bǔ)充。像周小平的《請不要辜負(fù)這個時代》、《你的中國你的黨》，甚至于說網(wǎng)絡(luò)上的各種雞湯散文、人生寓言、勵志故事等等，它們雖然組織形式不一，但卻都是文字魔法下的結(jié)晶，可以視作繁榮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的有效途徑。

其次是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)媒介平臺的開拓。余秀華的代表作《穿過大半個中國去睡你》被《詩刊》微信號發(fā)布后被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，她由此進(jìn)入公眾視野，開始大紅大紫。微信作為一種社交媒體，在傳統(tǒng)詩歌推廣上的效果如此明顯，那么本身依附于網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更需要開疆拓土。在社交媒體上如微信、微博、QQ空間等，通過對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的原創(chuàng)、轉(zhuǎn)發(fā)、評論和點贊等途徑，吸引大批網(wǎng)友的參與，以微博為例，微博號“清華南都”每天發(fā)布實用性強(qiáng)的故事寓言、散文報告，甚至還采取了征稿方式。不同于專業(yè)性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的成熟機(jī)制，散落于不同媒介平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂是野生力量，雖然更新流動性大、松散零碎化、過多依靠社交，但這仿佛又回到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在貼吧的最初，零散于各類貼吧之中，但是具有活潑靈動性，更沒有資本力量等經(jīng)濟(jì)話語權(quán)的干擾。

3.價值深化：系列集群與互動汲取

在琳瑯滿目的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，一個作者僅憑一部作品獲得強(qiáng)烈關(guān)注的情況罕見，他們往往采取系列小說的寫法來吸引更多讀者，形成集群效應(yīng)。傳統(tǒng)文學(xué)也有系列小說，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與之比起來篇幅更龐大，格局更恢弘。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)系列小說有兩種方式，一種是與傳統(tǒng)文學(xué)無二致的一個故事脈絡(luò)下的長篇連載寫作，如蕭鼎的八冊《誅仙》；一種是相關(guān)聯(lián)各色人物的不同故事集錦，如滄月的聽雪樓系列是不同主角的不同故事，但這些主角的關(guān)聯(lián)都與聽雪樓相關(guān)。連載寫作重點在于情節(jié)和故事的出彩新奇，故事集錦則是靈活利用愛屋及烏，在甲故事中的配角成了乙故事中的主角，讀者追索而來產(chǎn)生移情，這一群角色的集群效應(yīng)顯著。

這種系列小說的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作因為作品篇幅的巨大，擴(kuò)展描寫的詳盡，寫作手法的成熟，往往是大獲成功的。其系列的寫作過程也是深挖人物角色特征、巧妙設(shè)置連環(huán)情節(jié)的過程，人物多樣化和情節(jié)新奇化導(dǎo)致故事的韻味得以延長，系列小說成為經(jīng)典的可能性便基于此。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要特點在于作家和讀者之間的互動更為頻繁和密切，讀者是文學(xué)寫作的重要的構(gòu)成部分，這是直接面對讀者的寫作”⑨。在小說寫作過程中，一群人的想法創(chuàng)意一般比一個人的思維創(chuàng)意更開闊，這之于故事的創(chuàng)新和吸引讀者的關(guān)注來說一舉兩得。就如《失戀33天》是集中了眾多失戀者的經(jīng)驗，匯聚成“愛情指南”這個終成品。讀者意見的提出、評論的分析、故事的分享，還有至關(guān)重要的收藏與購買，都關(guān)系到一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的走向與存亡，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)即時性來與讀者交流互動，便是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作過程中的必要養(yǎng)分，取百家之長，容百家之言，最后再由網(wǎng)文作者付諸實踐，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有別于傳統(tǒng)文學(xué)的特殊性，更是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身打造經(jīng)典的看家法寶。

注 釋

①孟繁華.民族心史：中國當(dāng)代文學(xué)60年[J].文藝爭鳴，2009（8）：6-35。

②房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評論，2013（8）：4-17。

③房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評論，2013（8）：4-17。

④酒徒.九年一覺網(wǎng)文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑤酒徒.九年一覺網(wǎng)文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑥酒徒.九年一覺網(wǎng)文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑦房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評論，2013（8）：4-17。

⑧邵燕君，莊庸，高寒凝.2014年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：多重博弈下的變局.中國作家網(wǎng)；2015（2）。

⑨房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評論，2013（8）：4-17。

（作者介紹：丁樂，武漢大學(xué)文學(xué)院2014級碩士研究生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）