淺談傳統裝飾元素在室內環境設計中的創新與研究

孫　毅

(甘肅政法學院 藝術學院，甘肅 蘭州 730070)

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淺談傳統裝飾元素在室內環境設計中的創新與研究

孫毅

(甘肅政法學院 藝術學院，甘肅 蘭州 730070)

摘要:中國傳統裝飾元素在當今室內設計中越來越受重視。我們要深入挖掘中國傳統裝飾元素的特點和內涵，正視其所面臨的問題和挑戰，從發揚民族風格、融合現代元素的角度入手，在繼承傳統的基礎上進行創新，將傳統裝飾元素以多種形式運用到現代室內環境設計當中，營造出既有傳統特色又體現現代設計理念的裝飾風格。

關鍵詞：傳統裝飾元素；現代裝飾；環境空間

隨著時代的不斷發展，現代生活節奏的日益加快以及對中國傳統文化認識的不斷加深，傳統裝飾元素在室內設計中的應用得到明顯提升，傳統裝飾元素在室內設計中逐漸占有重要地位。因此，在現代室內裝飾中，應重視融入傳統優秀文化，體現中華民族的傳統精神，整合傳統技藝特點與現代裝飾功能，努力實現傳統文化和現代生活的融合、傳統審美觀念和當代審美意識的結合，真正做到民族文化的元素天衣無縫地融入現代裝飾設計當中。

一、我國傳統裝飾元素的主要特征

在裝飾設計演進發展的過程中，中國傳統裝飾元素始終保持著自已莊嚴的氣度和豐華的文采以及豐富的內涵。從家具的陳列到陳設品的布置，常采用對稱的形式和均衡的手法，來表達莊重的效果。同時，通過室內陳設品，如古玩、字畫、隅匝、題字等布置，創造出一種含蓄、清新、雅致的境界。室內的裝飾色彩，則采取以藍綠色為主色調和黑、白、金三色相間的家具設計風格，這主要體現在明代和清代的家具上。其中，明代家具造型簡潔、適度，外形輪廓舒展大方，線條雄勁流暢，并兼顧到人體形態的尺寸設計；清代的家具造型趨向復雜，有精雕細刻的裝飾造型，但卻忽視了人體使用功能的合理性，風格華麗厚重，線條平直，造型尺度高大，雄偉氣派。

中國傳統的室內環境設計主要呈現矩形平面，重視木材的使用與擺置。[1]不論是唐式的華麗典雅，宋式的簡樸大方，抑或是明式的清雅和清式的繁冗，室內設計都由構件、家具和陳設三大板塊組成。就室內構件而言，主要有天花藻井、雕梁畫棟和罩欞掛落，并且由梁柱、斗栱、框欄、隔扇等形體組成厚重質樸的立面，雕刻寓意富貴吉祥的花鳥魚紋。就室內家具而言，有床、柜、桌、椅、案、幾、凳，在用料方面十分考究，楠木、紫檀、胡桃、花梨都是常見的木材，并在木材表面施油而不涂漆，甚至有些富貴之家還要鑲上螺鈾或是大理石，顯得精美絕倫。就室內陳設而言，主要有屏風、博古架、掛屏、盆景、匾幅、瓷器、古玩、字畫，體現出傳統文化對修身養性精神境界的追求和向往。

中國傳統室內裝飾嚴謹遵守對格式的設計體制，追求設計效果的均衡性和穩重感，主要通過配置房屋的間架結構、色彩的組合搭配和院落的層次有致，體現出厚重端莊的氣勢，呈現一種方正穩重的效果。這樣的裝飾風格和格局設計，正是對我國封建社會階級關系和經濟生活的直接反映，是講究尊卑有別、秩序等級的封建禮教精神的具體體現。

二、我國傳統裝飾元素面臨的挑戰

隨著社會的迅速發展和科技的日新月異，我國室內裝飾設計的發展演變越來越受宏觀社會文化環境的影響和制約。當前，世界各國都出現了一些以“國際化”的流行文化取代地域性的民族傳統文化的現象，這就使中國傳統裝飾文化的傳承發展面臨著嚴峻的挑戰。而且，伴隨著經濟全球化進程的加快，世界已經成為地球村，國際文化趨同和民族特征湮滅的問題愈加突出，更多商業化的裝飾手法和設計理念涌進了中國。特別是1992年黨的十四大以來，我國確立了社會主義市場經濟體制的改革目標，使得對“國際化”設計風潮的盲目追求愈演愈烈，尤以類似于歐洲新古典主義風格的室內設計風靡一時，頗有成為我國室內裝飾樣式主流之勢。無可否認，伴隨著經濟的快速發展和外來文化的激烈沖擊，社會大眾在室內裝飾方面，普遍忽視了中國傳統元素的可貴價值，遠離了民族地域文化的精髓和要旨。

三、傳統裝飾元素的現代化運用

(一)發揚民族形式的精意三十多年的改革開放，中國大地發生了天翻地覆的巨大變化。如果僵硬地照搬傳統的裝飾元素和設計形式，服務于今天變化多端的室內空間，顯然不合時宜，再所難行。古人云：“治世不一道，便國不法古。”如果不能深刻理解傳統文化的精髓要旨，不注重傳統裝飾元素的精意，而只是墨守成規地呆板追求裝飾風格上的古今形似，這樣的裝飾設計只是在表面上有一些民族傳統的印痕，但在整體上卻會顯得張冠李戴，成為設計上的“四不像”。因此，我們必須秉持揚棄的態度，在汲取中華傳統文化精意的基礎上，古為今用，大膽創新，創造出具有民族特色和傳統底蘊的現代裝飾設計風格，使傳統裝飾元素煥發出勃勃生機。[2]

著名的華人建筑師貝聿銘先生對香山飯店的設計，就充分發揚了民族形式的精意，使得規模不大的香山飯店體現出了濃郁的中國風格。[3]1979年，中國政府邀請貝聿銘負責香山飯店的設計工作。在接手以后，貝聿銘所面臨的設計難題就是如何將中國的民族形式完美地融入現代化的建筑當中。他立足自己一貫的觀念——“越是民族的，越是世界的”，不辭辛勞，六次從大洋彼岸的美國來到北京，不僅翻閱了許多與中國傳統建筑風格有關的書目，還專門到承德、蘇州、揚州、南京等地采風考察，搜集材料，尋找設計的靈感。經過嚴謹的推敲，他決定以不規則院落作為基本的布局風格，應用光影美學的原理，將大量的傳統符號與現代藝術進行精巧結合，呈現出院落建筑與自然景觀相輔相成、相映生輝的風格特點。尤其值得注意的是，他憑借自己高深的傳統文化素養和藝術情操，大膽采用了方和圓這種極富傳統特色的裝飾手法，以之作為建筑物的裝飾圖形。香山飯店的大門和窗戶兩側，以及漏窗的花格、墻面上的燈具，全部都是正方形圖案，甚至樓梯上的欄桿燈都使用了正立方體，使得飯店肅穆端莊。同時，他又巧妙地將方與圓結合在一起，在月洞門、茶幾上大量使用圓的幾何圖形，就連房門上的分區號也要用一個圓套起來，這就在保證香山飯店厚重質感之際，又賦予其生氣和動感。這樣的設計風格做到了古今相融，充分反映出中華傳統裝飾藝術的精華。

(二)借鑒傳統裝飾元素的神韻社會在不斷進步，文化藝術在不斷發展，裝飾設計始終存在著繼承與創新的問題。我們應該選取傳統裝飾設計的神韻和要義，從室內空間流動的原則出發，根據現代室內空間的結構和功能，恰當地選擇并融入一些傳統的裝飾元素，創造出具有濃郁“中國風”氣質的現代化室內設計樣式。在這方面，杭州的金碧輝煌KTV可謂是一個典型案例。金碧輝煌KTV給人的總體印象是中外相融、古今結合，顯得深沉而華麗、豐富而厚重。比如，通過KTV與DISCO的兩個門，采用了圓門的典型設計手法，在周圍又有紅色的簾幕相襯，輔以花池中的搖曳竹影，令人恍若置身蘇州園林。同時，又以大理石掛片、屏風、磚雕、木格門、書畫、雀替、玉器等若干典型的中國元素，營造空間氛圍。雖然這些傳統元素早就被大量運用于酒吧、餐廳等場所，但在金碧輝煌KTV，這些設計元素卻顯得獨到而別致，以一種嶄新的形式融入室內環境之中，在任何一個細節上都沒有對原有元素進行直接的搬用和簡單的模仿。通過這樣的設計，KTV這樣一個極富現代化氣息的建筑場所，完美繼承了中國傳統裝飾元素的神韻和氣質。

(三)中國傳統裝飾元素在現代裝飾中的運用是發展變化的在現代裝飾中體現中國傳統裝飾元素的精氣神，這是當代室內設計面臨的一項重要課題。如前所述，簡單地抄襲和模仿傳統形式，只能是畫虎不成反類犬，使室內設計不倫不類。可以說，繼承傳統設計之精意、發揚民族風格之特征，這是我國當代設計師念念不忘的文化情結和持之以恒的設計追求。比如，昆山賓館所創造的中式設計概念，就充分體現了吳中文化的特色內涵，改變了一大批設計師對中式設計只能在古建筑內有限使用的成見。又如，蘇州圖書館采用了磨砂玻璃和不銹鋼相結合的古典水墨畫黑白配色方式，動靜結合，相得益彰，充分說明在華麗宏偉的紅黃宮廷配色體系之外，中式建筑還有其它色彩搭配的可能性。這些建筑在對傳統裝飾元素運用方面，沒有墨守成規，具有敏銳的前瞻性和洞察力，這啟示我們去積極探索傳統元素運用于現代室內空間的新范式。

(四)傳統裝飾元素與現代室內設計的完美結合作為一名設計師，怎樣在敢于創新的同時將現代室內空間設計與傳統裝飾元素相結合，使傳統裝飾元素的價值最大化地展現出來，已是當務之急。伴隨現代科技不斷發展的腳步，大眾的生活質量逐漸邁向更高的臺階，人們開始重新審視自己賴以生存的環境，對室內設計提出了相應的高標準和高需求。

室內設計文化與傳統室內設計元素的結合，是一個不斷發展互動的過程。室內設計反映了傳統文化元素，傳統文化元素也影響了室內設計。作為當代的一名優秀設計師，就應該自覺地將傳統文化和現代文化相結合，這樣才能跟得上現代科技發展的趨勢。[4]對于現代室內設計的主要手法——對稱、均衡、呼應、層次、對比，要非常注意。其中，對稱是注重形式美的一種傳統技法，是室內設計中最常用的藝術手法。中國元素最重要的特征就是講求對稱，寓意著“好事成雙”的意思。對稱是人類最早掌握的一種形式美，是把兩種不同的事物，在顏色上、質地上、形狀上等作對照，通過強烈的對比反差而達到互補相融的效果。顏色的層次由冷到暖，由明到暗，材質的紋理上由簡單到復雜，物體的造型上由大到小，材料的質地由單一到多樣等等。

中國傳統裝飾元素與室內設計的融合產生了中式風格最具特色的品質——高雅與穩重。中式風格的室內設計從室內空間上的結構來說，主要是以木構架的形式為主，用實木來加以裝修，低調中略顯高調，簡約中略顯奢華，從而以此彰顯主人的成熟和穩重。以前傳統的中式設計中，主要是運用對稱均衡的手法，四方四正，中規中矩，在大的方面沒有突破和創新，顏色上也用法單一、沒有特點，這樣顯得太過沉悶和呆板。因此，我們要在這種對稱均衡的布局中進行創新和突破，尋找和發掘中式風格別樣的特點與魅力，豐富它的內部變化。

具體來說，在色彩應用上，不宜單一地使用一種顏色和沉悶的色彩，要敢于使用多色、亮色；在裝飾物品的選材上，要多運用現代材料，以對比的手法將傳統木架材料與現代鋼架材料相融合，既增強現代感，又不失中式風格莊重優雅的整體感。例如，我們可以這樣進行室內設計：首先，使用時尚而精致的現代布藝材質沙發，彰顯出客廳的時代氣息；接著，配上成對木質的圈椅，這樣不僅可以與布藝沙發和平共處，還能營造出中式傳統風格特有的風采，有點類似于當下流行的混搭風格；然后，將古樸風格的書桌和椅子放在書房或工作間，這種古典裝飾元素可以讓人內心平靜，在喧鬧的世界中感受到寧靜與祥和；最后，增加少許字畫等用于墻面的裝飾，再擺置些許植物盆景，使中西風格完美融合。

傳統裝飾元素經常帶給人們深沉的歷史人文情懷和親切的地域文化感受，使室內空間設計具有突出的民族文化淵源特征。當前，中國傳統裝飾元素已經成為現代室內環境設計不可或缺的重要組成部分，在室內設計中占居著重要的地位。在不遠的將來，中國傳統裝飾元素必然得到更廣泛的運用和發展。對于設計師而言，我們要負起傳承發揚中國傳統裝飾文化的重任，從我國悠久的歷史文化和當前階段的基本國情出發，立足當下，放眼未來，在繼承中不斷求發展，在發展中不斷創特色，使中國傳統裝飾元素進一步走向大眾、走向世界。

參考文獻：

[1]李本一.淺談中國傳統裝飾元素在現代室內空間中的應用[J].美術教育研究，2013，(8).

[2]王靜，侯奔奔.淺談中國傳統裝飾元素在現代室內空間中的應用[J].文藝評論，2009，(5).

[3]陳怡.香山飯店 貝聿銘中國園林式建筑符號的應用[J].浙江萬里學院學報，2004，(3).

[4]李永慧.中國傳統裝飾文化元素在現代室內設計中的應用研究[J].九江學院學報，2014，(3).

責任編輯張吉兵

中圖分類號:TU238+.2

文獻標識碼:A

文章編號:1003-8078(2016)01-0035-03

基金項目：甘肅政法學院2014年教改項目，項目編號：GZJG2014—B17。

作者簡介:孫毅(1982-)，男，甘肅白銀人，甘肅政法學院藝術學院講師。

收稿日期:2015-11-17

doi：10.3969/j.issn.1003-8078.2016.01.10