淮北梆子戲的音樂特色、藝術價值及創新路徑

胡曉光

(亳州學院 音樂系，安徽 亳州　236800)

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淮北梆子戲的音樂特色、藝術價值及創新路徑

胡曉光

(亳州學院 音樂系，安徽 亳州236800)

摘要：淮北梆子是皖北具有名片代表意義的地方戲，它的音樂風格樸實、粗獷、激昂，與淳厚的皖北民俗民風息息相關，是一種俗極而雅的藝術傳奇。在當前傳統戲曲藝術普遍遭遇觀眾冷落的狀況下，分析研究淮北梆子戲的音樂藝術特色和藝術價值，無疑對認識與傳承優秀的皖北戲曲藝術—淮北梆子，具有積極的現實意義。

關鍵詞：淮北梆子；音樂藝術特色；藝術價值；創新路徑

淮北梆子戲，也稱淮北梆子，俗稱“高梆”“土梆子”“沙河梆子”，是皖北大地流行最廣的一種極具性格特征的地方戲。在廣袤的淮北平原上，富有鄉土鄉音的淮北梆子與淳厚的淮北民俗民風息息相關，淮北梆子不僅是當地老百姓最重要的文化娛樂手段，也是一種重要的生活方式，更是當地民俗文化的重要載體。上世紀60年代到80年代，淮北梆子曾紅極一時，各地班社繁多，名家名角不斷涌現，各類劇目作品豐富。但如今，傳統戲曲藝術普遍遭遇冷落，演出不夠景氣，淮北梆子也觀眾寥寥，專業演出院團難以為繼。因此，研究淮北梆子戲藝術特點，弘揚淮北梆子戲文化魅力，通過改革創新，使其既富有地方性傳統內容，又具有時代性表現形式，從而讓這種俗極而雅的藝術傳奇重新煥發生機，已經成為淮北梆子戲藝術研究工作者的重要任務。

一、淮北梆子的產生和發展

淮北梆子是板腔體，是梆子腔衍生的一個地域分支。梆子腔因演唱時用硬木梆子擊節伴奏而得名，其產生有兩種說法：一種是由山西蒲州、陜西梆子流傳到淮北地區，與當地方言、曲藝結合而逐漸形成的。亳州的山陜會館花戲樓是在康熙十五年(1676)修建，泗縣山西會館戲樓據考為明末清初修建等，都是對這一說法的有力證明；另一種是說由河南漯河一帶的沙河調，經商丘流傳到亳州、臨泉一帶，演唱并設科班傳藝，流傳過程中受當地方言和民間音樂的影響而逐步扎根形成的。早年的淮北梆子班社3～5人組成，不化妝，不分男女、不穿戲服，坐在板凳上演唱，后來逐步發展行當、伴奏形式等，由“一蟒一靠一根笛，小旦穿箱自己提”的狀況到生、旦、凈、末、丑行當齊全，打擊、吹啦、彈撥樂器齊備，花音苦音唱腔豐富，舞臺場面大型的劇型、劇種?；幢卑鹱釉诎鹱討騽》N中，是形成比較晚的一個劇種，因此它兼容并蓄、博采眾長，吸取了眾多梆子戲類型的風格特點，演唱時吐字巧、腔彎俏，講究偷字、閃板，靈活多變。唱詞以七字或十字的上下句對稱形式，音樂采用板式變化手法，根據情緒的變化，分門別類進行旋律類型的劃分。上世紀50年代，阜陽、宿縣、淮南等地相繼定為專區，縣市級專業劇團18個，始定名為淮北梆子。在60、70年代，淮北梆子發展進入全盛時期，皖北的宿州、阜陽、亳州、淮北、蚌埠、淮南六市20多個縣市都有專業的淮北梆子劇團，配備了專業的編導人員，并整理挖掘傳統劇目七百多出。如旦角戲《斷機》《勸夫》《陳妙?！?、小生戲《提寇》《楊八郎》《拜帥》，同時還改編和創作了一批劇目，如《孟姜女》《寇準背靴》《劉海與金蟾》等，并參加了全省的戲曲匯演。音樂挖掘也取得成就，傳統曲牌近百種。涌現一批演唱淮北梆子的優秀演員，如宿縣的張福蘭、王艷玲、朱琴；阜陽的顧錫軒、關仲翔、鄭蓮馨、任華、陳炳欽等?；幢卑鹱又鸩桨l展成為皖北影響最大，流傳最廣，最受觀眾喜愛的地方劇種之一，成為皖北地區文化品牌中一張亮麗的名片。

二、淮北梆子的音樂藝術特色

1.音樂具有戲劇性

淮北梆子的音樂樸實、粗獷、激昂，既有音樂藝術的共性，又有戲曲表演藝術的個性。在融唱、念、做、打為一體的淮北梆子中，各種藝術手段渾然一體，高度統一，形成了獨特的藝術語言，實現了完整的藝術效果。在刻畫人物形象、表現戲劇沖突方面，音樂與戲劇協和統一，達到音樂戲劇化，戲劇音樂化。音樂在戲劇的情節范圍內表現人物形象、刻畫內心情感，演員的一招一式、一坐一立、一言一行、一顰一笑，甚至一個眼神都對應著節奏。淮北梆子中的唱腔和伴奏都是以音樂的形式表達戲劇性的情節和內容，推動劇情的發生發展。在念白上，不管帶有韻律性的吟誦，還是節奏性的吟誦，都講究韻律，注重和諧，強調字音的優美動聽和節奏的回環跌宕，同歌唱取得協調。做，即做工，如水袖、甩發、翎子及眼神、意態身段、工架等，無不具有舞蹈化的表演，配合音樂和節奏進行。打，是武術和雜技的舞蹈化，更需要音樂的襯托和渲染。因此，淮北梆子的音樂是具有獨特戲劇性的音樂，它貫串整個戲劇情節發展和人物情感表現過程的始末。

2.音樂具有程式性

程式性是戲曲音樂的重要特點?；幢卑鹱右魳返陌迨浇Y構、板式衍變、板式展開、板式組合、打擊樂器的使用等，都具有各種各樣的程式，這些程式的形成和運用是基于形式上、技術上的規范化的要求?；幢卑鹱討蛞魳返某淌叫员憩F在唱腔與板式等方面。唱腔有花音和苦音之分。表現歡快爽朗色彩的是花音或歡音，七聲音階，徵調式，音階使用中除了突出主音sol以外，la和mi是調式的特性音，少用si和fa兩音?？嘁粲纸锌抟?，因擅長表現悲憤哀傷的感情而得名，在音階使用中除了主音外，微降xi和fa是調式的特性音，少用la和mi兩音。特性音的使用使曲調有了獨特的韻味，更加適于表達細膩復雜的情感。主要板式有慢板、二八、代板、滾白等。慢板：一板三眼，起于中眼落于板，速度緩慢，旋律優美，唱詞主要是七字句或十字句，常表現抒情性的場面，以抒發劇中人物的內心感懷為其特長；二八：一板一眼，起于眼落于板。分為慢二八和緊二八兩種，可敘事也可抒情；代板：有板無眼或緊打慢唱，速度極快，節奏急促，朗誦性強，常用于表現急促緊張激動的情緒，如爭吵、辯論等戲劇沖突場面；滾白：散板，朗誦性強，用于表現痛苦悲哀的感情。另外，還有原板、流水、飛板、搖板等，每一種板式都有其不同的特性與用途?；幢卑鹱颖闶且赃@些不同的板式作為基本的表現手段，它的整個音樂結構就是基于各種板式的組合。另外，淮北梆子戲中的鑼鼓點也是一種程式，它與表演動作相聯系烘托表演動作，使它節奏感更加突出。如表現武將英姿的鑼鼓點“起霸”，表演動作配合著鑼鼓點，突出身段動作的節奏感，渲染了雄壯威武的武將氣勢。文場、武場的音樂編配，都有規范性的程式。

3.音樂具有通俗性

淮北梆子的劇情故事、人物性格、善惡報應，無不充滿著樸實、樸素的情感內涵?；幢卑鹱釉谛纬蛇^程中吸收當地最流行、群眾最喜愛的民間曲藝歌舞說唱音樂，與地方方言俗語結合的唱詞唱腔，具有濃濃的鄉音鄉情，都使觀眾感到熟悉和親切。通俗為藝術本色，通俗易懂方能產生共鳴。如淮北梆子戲中的紅臉唱腔，就是吸收借鑒淮北地方鼓書的藝人的唱法，半說半唱，先吐字后放腔，吐字清楚，聲調昂揚。有的唱腔唱時多襯哪、呀、唧、嗷、吼、咿、嗚等虛詞，也是從一些地方小調吸收變化而形成。因此，廣泛的群眾性、大眾的審美標準和表演藝術的通俗性是淮北梆子戲的本質屬性。

三、淮北梆子戲的藝術價值

淮北梆子在安徽省的戲曲歷史上占有重要地位，它是淮北地方的戲曲文化品牌，是淮北人民百年以來的精神食糧和集體智慧的結晶，同時也是淮北地方的一張亮麗的名片。因此，淮北地方政府和文化部門積極提供資金，培育新人，大力支持這一富有特色的地方戲曲的發展。特別是專業的淮北梆子戲劇團，近年來與時俱進，大力弘揚，使其深深植根于廣袤的淮北大地，固住本源，讓這一優秀的文化瑰寶，發出了璀璨的光芒。2011年5月淮北梆子被列入國家非物質文化遺產名錄，其專業劇團也走進百姓，貼近生活創作出富有時代氣息的新作，如2015年蕭縣梆劇團創作的大型現代淮北梆子戲《沈浩》、2016年宿州梆劇團創編的大型現代淮北梆子戲警示劇《平安是福》、亳州梆劇團創編的現代梆子戲《青蓮頌》等。

四、 淮北梆子戲的創新路徑

在當前多元文化的沖擊下，淮北梆子的發展必須迎接挑戰，改革創新。

1.豐富淮北梆子戲的現代藝術和技術表現手段，是淮北梆子戲發展的根本任務

任何藝術都是地方性、藝術性和時代性的產物，只有跟上時代發展的潮流，才能不被時代所拋棄。在劇本創作、唱腔改良、伴奏配器現代化、舞臺表演手段及多媒體布景效果等等方面，讓淮北梆子戲賞心悅目，成為傳承和引領優秀文化和民族精神的載體，成為現代人日常生活的組成部分，打造成為當地具有代表意義的文化符號和名片。

2.與高等教育聯手對接

培養具有深厚文化素養的后備人才，提升文化內涵，著力職業培訓，讓后備梆子戲后繼有人，并通過高等教育挖掘淮北梆子的音樂文化底蘊，展現淮北梆子的藝術魅力，推廣淮北梆子的獨特文化風采，發揮文化育人效力。

3.拓展淮北梆子戲音樂藝術表現，擴大影響范圍和受眾群體

如京劇，有京歌的創作，《說唱臉譜》《前門情思大碗茶》等京歌，讓更多的人認識了解京劇。前不久，譚維維演唱的流行歌曲《給你一點顏色》，是音樂人劉洲根據陜西華陰老腔創作的，展示了“黃土地上最早的搖滾”的震撼魅力?；幢卑鹱拥囊魳匪囆g，在旋律、唱腔、表演等方面都具有獨特的藝術表現效果，通過流行手段，傳播普及淮北梆子的音樂魅力，無疑具有事半功倍的成效。

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責任編輯：笒笙

收稿日期：2016-05-15

基金項目：本文系2016年度安徽省高校人文社會科學研究重點項目“皖北稀有劇種音樂文化研究”(編號：SK2016A061)階段性研究成果。

作者簡介：胡曉光(1967-)，男，安徽亳州人，講師，碩士，研究方向為聲樂表演。

中圖分類號：J825

文獻標識碼：A

文章編號：1671-8275(2016)04-0097-02