淺析桐華古典言情小說人物塑造的特點

陶　娟

(安徽城市管理職業學院　基礎部，安徽　合肥　230011)

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淺析桐華古典言情小說人物塑造的特點

陶娟

(安徽城市管理職業學院基礎部，安徽合肥230011)

摘要：桐華是當代言情小說界冉冉升起的一顆新星，作為新一代四大言情作家之首，她的作品擁有著最廣大的讀者群，原因之一在于她筆下的人物能夠打動人。她的言情小說對人物進行塑造時，在人物的身份、人物起名以及人物的性格刻畫等方面有著自己的特點。

關鍵詞：桐華；古典言情小說；人物

隨著“步步驚心”、“最美的時光”兩部影視劇的播出，影視界興起了“桐華熱”，越來越多的人記住了桐華這個名字。作為一位高質低產的作家，桐華的作品委實不多，目前成書出版的有八部，其中五部是古典小說：《步步驚心》、“大漢情緣”系列的《大漠謠》和《云中歌》、“山海經”系列的《曾許諾》和《長相思》；三部是現代小說：《最美的時光》、《那些回不去的少年時光》、《半暖時光》。限于筆者的個人偏好，本文討論的她的古典言情小說。

小說作為傳統四大文學樣式之一，它的核心要素是人物。任何小說都要以塑造人物為中心任務，桐華的小說亦不例外。在桐華的幾部古典小說中，出現的大大小小的人物共有三千多個。盡管人數眾多，但是每一個人物都有自己獨特的個性，是文學理論上所說的“這一個”。限于篇幅，本文僅僅談論其作品中的主要人物的塑造特點。

一、人物出身

桐華的古典言情小說在主要人物出身的設定上，沿襲了普通言情小說的套路，男主人公(下文簡稱“男主”)多為帝王將相，女主人公(下文簡稱“女主”)多為公主或貴族千金。她的第一部古典穿越小說《步步驚心》，女主馬爾泰·若曦是將軍之女；兩個男主一個是皇帝，一為親王，身份顯赫。

隨后的“大漢情緣”三部曲中的第一部曲《大漠謠》，女主玉瑾雖是被父母拋棄的棄兒，然而其養父卻是匈奴單于的老師，所結交的朋友也都是貴族子弟；一號男主霍去病是西漢武帝時期著名的驃騎將軍，官拜大司馬，爵封冠軍侯；二號男主孟西漠，石舫舫主，天下富商，產業遍布中原和西域。第二部曲《云中歌》女主云歌是霍去病之女；一號男主孟玨，集神醫、富商、太子太傅為一身，無論哪種身份都足以讓人仰視；二號男主劉弗陵，漢武帝劉徹少子，歷史上稱為漢昭帝。

最新的“山海經”系列第一部《曾許諾》女主西陵珩是炎黃子孫的始祖之一的黃帝與嫘祖的小女兒，貴為王姬(即公主)；一號男主蚩尤是名震天下的大將軍，二號男主少昊是上古三大神族之一的高辛氏的大王子，后為俊帝。第二部《長相思》女主小夭(大名為高辛玖瑤，后改為西陵玖瑤)則為蚩尤和軒轅珩的女兒；一號男主涂山璟是青丘九尾狐神族后裔，涂山氏族族長，富可敵國；二號男主顓頊為黃帝之孫，先為王子，后為帝王；三號男主相柳，神農大將軍、軍師，水神共工義子。

由此，我們不難看出，桐華筆下的主人公，身份是非富即貴的。這正是言情小說與普通小說的不同之處。普通小說以刻畫人物為中心，重在反映社會生活，所以上至帝王將相、達官貴族，下至平民百姓、販夫走卒都可以作為主要人物。而言情小說重在通過復雜曲折的情節展現男女主人公之間刻骨銘心的愛情故事，因而需要保證男女主人公有一定的經濟基礎，這樣他們才有大把的時間和精力把愛情故事這個上層建筑演繹得轟轟烈烈，纏綿悱惻，吸引讀者的眼球。

二、人物起名

桐華的古典小說有個特點，對于傾注了她感情的人物在起名時，多以“玉”(做偏旁時寫作“王”)字為偏旁。如《大漠謠》女主玉瑾(又名金玉)；《云中歌》男主孟玨；《曾許諾》女主軒轅珩；《長相思》女主西陵玖瑤，男主涂山璟、顓頊。有這個特點的還有她的現代言情小說《那些回不去的少年時光》，女主羅琦琦。由此可見，桐華對“玉”字情有獨鐘。

對于“玉”字，東漢許慎《說文解字》釋義：“玉，石之美者。”這種美，在許慎看來，除了是玉本身很美之外，更多的是它的“德行”之美，因而說玉有“五德“：仁、義、智、勇、潔。”

玉在我國已經有七千多年的歷史，并且由于其內涵豐富，形成了我國獨有的“玉文化”。起名帶“玉”或者以“玉”為偏旁，就是這種文化的一種體現。如古代男有宋玉、周瑜、賈寶玉，女有梁紅玉、楊玉環。現代男有黃永玉、馬玉濤，女有張曼玉、阮玲玉、常香玉、小香玉等等。在今天的人口普查中，有人曾做過統計，女性名字中出現頻率最高的是“玉”(含以“玉”為偏旁的名字)，且男性名字中出現頻率最高的20個字中，也有“玉”字。女子起帶“玉”或以“玉”為偏旁的名字，取其“石之美”的“美好”“高潔”“晶瑩”之意，男子則取其“謙謙君子，溫潤如玉”的“品德”“風骨”“信義”等的象征之意。

因而，在桐華的筆下，女主都是溫婉、純凈、玲瓏剔透的“如玉”美人，男主大都是“玉樹臨風”的溫潤君子，他們猶如金風和玉露，一相逢，演繹出的愛情故事便勝卻人間無數。

三、人物刻畫

桐華的幾部古典作品中，人、神、妖的形象眾多，但每個形象都絕不雷同，這得益于桐華深厚的文學創作功底。她就像一個操盤手，能夠在有限的篇幅內最大限度地用各種藝術表現手法，把每一個形象都刻畫得入木三分，深入人心。

(一)通過對比描寫刻畫人物

在桐華的作品中，對主要人物的刻畫，使用最多的就是對比手法。通過鮮明的對比，使人物性格迥然各異、涇渭分明。桐華在設置人物時，女主是唯一的，圍繞女主一般會有2-3個男主，男主的性格差異就是通過對比描寫展示出來的。

如《大漠謠》中的霍去病和孟九，他們都鐘情于金玉。不同的是霍去病張揚、自信，愛得熱烈，無所顧忌；孟九則因身有殘疾，自卑、膽怯，愛得隱忍、含蓄。最終，不同的性格導致了不一樣的愛情結局。

再如《長相思》中的軒轅顓頊、相柳和涂山璟。顓頊狠辣冷絕、隱忍睿智，相柳冷冷清清、狂放不羈，涂山璟溫文爾雅、癡情專一。他們在對女主玖瑤的心意上，誰也不輸誰，然而顓頊放不下權勢，相柳放不下對義父共工的情義，只有涂山璟愛玖瑤愛到可以放棄族長之位、放棄可以敵國的財富，甚至放棄自己的生命。最終，顓頊成了一統大荒的英明君主，相柳為掩護義父共工，萬箭穿心戰死沙場，玖瑤與涂山璟相攜離去。

還有《步步驚心》中的四爺和八爺，《曾許諾》中的少昊和蚩尤，《云中歌》中的劉弗陵和孟玨，他們之間的性格差異也都是通過對比的手法刻畫出來的。桐華深信性格決定命運，而不同人物的命運就在其性格對比展開的過程中就已經注定了。

而同時，因為有了性格上的對比，女主就會陷入“兩難”選擇的境地，就會進行思辨，從而使作品呈現出一種非常濃厚的思辨色彩。而這種兩難境地在我們日常生活中也時常遇到，又使作品有了超脫于男女情愛的更廣泛的社會價值。

(二)運用心理描寫刻畫人物

心理描寫是指在作品中，對人物進行心理活動、心理狀態方面的刻畫。這樣做的好處是能夠使人物的形象更復雜更有深度，同時也能夠為推動情節的發展。桐華深諳這一道理，因而在作品中多次使用心理描寫這一手法來刻畫人物形象。《步步驚心》和《大漠謠》都是使用第一人稱來敘述故事情節的，在敘述的過程中可以根據需要隨時進行心理剖析，抒發情感，刻畫人物，推動故事情節的發展。其他的幾部作品也使用了大量的心理描寫來剖露主人公的心曲，增加了作品的代入感。

如《云中歌》中云歌第二次見孟玨時的心理感覺是“一眼看過去似乎很清楚”“一分的清楚下是十分的難以捉摸”“心中有一點莫名的觸動”“覺得恍恍惚惚的熟悉 ”。這樣的心里感覺一方面寫出了孟玨的神秘莫測；另一方面也為二人后續故事的發展做了鋪墊。

(三)使用細節描寫刻畫人物

為了使人物形象更飽滿，更立體，也為了使情節的發展更自然、順暢，在桐華的作品中使用了大量的細節描寫。如《云中歌》中男主孟玨的第一次出場被誤認為是小偷時就使用了這種手法：“頭發包在一頂破舊的氈帽中，身子縮成一團，任由眾人的腳落在身上，不管他人打得再兇，都沒有發出一聲 ”。這個細節向我們展示了孟玨性格中倔強的、驕傲的，不輕易低頭服輸、不屑于向別人解釋的一面，同時也為后來兩人因為誤會越走越遠的結局埋下了伏筆。

再如《大漠謠》中，在獲知玉瑾懷孕的消息時，霍去病“狂喜到不敢置信”，九爺卻“指頭在微微顫抖”“撇過了頭，看向窗外，嘴唇輕顫了下，想要回答霍去病的問題，聲音卻卡在喉嚨里出不來 ”。這些細節描寫寫出了霍去病的欣喜若狂，以及九爺內心的痛苦與掙扎，使得人物的形象更親切感人。

正是因為有了這樣纖細入微的細節描寫，使得人物的形象更真實更具體可感，也更能打動讀者。

(四)利用肖像描寫刻畫人物

對于人物的刻畫，肖像描寫是必不可少的。肖像指的是人物的外貌、服飾、姿態和風度等等。成功的肖像描寫，不僅能夠凸顯人物形象，而且能夠展示人物獨特的個性。桐華是刻畫人物的高手，她在使用肖像描寫刻畫人物時，最善于通過對人物風度的描寫來展現主要人物，尤其是男主的風采。

如在《云中歌》里，近20次寫到男主孟玨的風度，大漠初遇時，他“衣著破爛，躺在泥濘中，但是卻神態高貴傲慢，如同一位王子 ”；長安重逢時，他 “ 雅如靜水明月，飄若高空流云，暖如季春微風，清若松映寒塘 ”；月下撫琴時，他“豐神如玉” ；公主府外，他“隨意而立，氣宇超脫，意態風流 ”。寥寥數語，刻畫出了一個遭遇了生活創傷卻驕傲依舊的溫潤君子。

再如《長相思》中對涂山璟的描寫：在清水鎮上，他“簡單的粗麻衣衫，卻是華貴的姿態，清雅的風度 ”；草凹嶺上，他“如長于絕壁上的一桿修竹，姿清逸、骨清絕 ”; 玉山白鶴上，他“身如流云，姿若明月 ”。在這些話語中，一個近乎完美的少女的“春閨夢里人”形象躍然紙上。

(五)采用側面描寫刻畫人物

在桐華的作品中，除了使用以上所說的幾種正面描寫手法外，還使用了側面描寫的手法。所謂側面描寫，是指在文學作品中不直接描寫表現對象，而是通過側面的烘托來表現主要人物。這種寫法的好處是有利于從多角度多方面塑造人物形象。桐華的每一部作品，都使用了這種寫作手法。

如《曾許諾》中在二號男主少昊還沒有正式登場，讀者就已經從傳聞和說書老者那里了解到這是一個風華絕代的溫潤君子。他多才多藝，能夠釀出讓活人忘憂、死人微笑的美酒；能夠彈出讓大地回春、百花盛開的美妙琴音；能夠鍛造世上最好兵器。他武功高強，憑一柄長劍擊退了敵方十萬大軍。他又很神秘，一戰成名之后又隱世不見，兵器鍛造好后又總是銷毀。

這個側面描繪，使女主非常好奇，產生了偷偷去會一會少昊的念頭并付諸行動，推動了故事情節的開展。同時也使得少昊還沒出場就已經在讀者心目中留下了儒雅英俊、武功高強、多才多藝、低調神秘的印象，從而期待他的出場，看他如何演繹與女主之間接下來的故事，可謂一箭雙雕。

再如《長相思》中對涂山璟這一人物的塑造，除了直接描寫其溫潤儒雅、溫柔多情的翩翩公子形象之外，還通過清水鎮普通百姓、顓頊和相柳的口道出了他的精明能干，通過女配神農馨悅道出了他的多才多藝，通過男配赤水豐隆道出了他的胸有丘壑，通過女主小夭(西陵玖瑤)道出了他的“世人待我以怨，我報世人以德”的正直善良的美好品德。

除了上述描寫手法外，桐華還運用了行動描寫、語言描寫、環境描寫等多種手段來塑造人物形象。正是因為運用了如此多的藝術手法，才使得桐華筆下的人物形象那么豐滿立體、真實可感，牽動著讀者的情緒。

參考文獻：

[1]桐華.步步驚心(修訂版)(上、下)[M].石家莊：華山文藝出版社，2009.

[2]桐華.大漠謠(新版)(上下冊)[M].長沙：湖南文藝出版社，2012.

[3]桐華.云中歌(1、2、3)[M].長沙：湖南文藝出版社，2014.

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[5]桐華.長相思(1、2、3)[M].長沙：湖南文藝出版社，2013.

[6]閻嘉.文學理論基礎[M].重慶：重慶大學出版社，2014.

[7]許慎.說文解字[M].北京：中華書局，2013.

文獻標識碼：A

中圖分類號：I206

基金項目：安徽省2013年度質量工程大學語文精品資源共享課程項目(2013gxk149)

收稿日期：2015-10-23

文章編號：2095-4654(2016)01-0074-03