小號訓練中長音、吐音、連音的演奏技巧分析

李振奇

【摘 要】本文主要對小號訓練中的演奏技巧進行研究。文章從長音、吐音、連音等特色出發，結合演奏狀況深入挖掘了日常小號訓練中長音、吐音和連音等吹奏技巧，對其演奏過程中的注意事項進行探究，望為小號訓練內容的完善提供一定的參考。

【關鍵詞】小號訓練；長音；吐音；連音；演奏技巧

中圖分類號：J621.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0067-01

小號作為演奏中的重要樂器，其演奏效果直接影響著音樂質量。在小號訓練的過程中，只有把握好長音、吐音、連音等演奏技巧，對其進行熟練運用，小號演奏水平才能夠得到本質上的改善，演奏效果才能夠得到根本上的優化。

一、小號訓練中長音的演奏技巧

小號的長音直接影響著樂曲表達效果，當前影響小號長音演奏效果的因素主要包括：

（一）氣流。氣流是小號長音發音的關鍵，直接決定著小號長音的音色、音調等。長音演奏過程中氣流量較大，流速較快時可以吹奏出高強音，氣流量較大，流速較慢時可以吹奏出高音……這種氣流量和流速的變化導致小號長音出現不同的演奏效果，給小號演奏提供了更大的空間；

（二）發音體。小號長音演奏的過程中發聲體直接影響著長音效果。嘴唇吹奏的過程中發聲口型的不同可以直接影響進氣狀況，在小號中形成不同的音色和音效，這是小號長音演奏中需要把握的關鍵；

（三）共鳴體。小號長音演奏的過程中共鳴體直接影響著小號長音狀況，在吹奏的過程中共鳴體可以使長音的音效更加鮮明，實現響度的擴大，對小號演奏效益的改善具有非常積極的作用。

因此，小號長音訓練的過程中需要從上述三方面出發，形成相應的訓練技巧。如在呼吸控制上要保證慢和深，把握好氣息的調整和轉換，從而讓長音能夠張弛有度、徐徐而出；在音高的控制上要把握好嘴型，依照吹奏效果的需求合理調整嘴型，對用氣的力度進行協調，從而保證長音渾厚有力；在發音上要嚴格保證音調的準確，依照自己的氣流量進行氣息分配，從而讓長音能夠如緩緩浸潤聽眾的心靈，給人以美妙之感。

二、小號訓練中吐音的演奏技巧

小號演奏中吐音能夠讓音樂更具有張弛度，增強音樂的表現力。常規演奏中的吐音主要指舌尖從牙齦撤回時產生的發音，包括單吐、雙吐和三吐。小號單吐訓練的過程中要把握好吐音動作，結合各項吐音演奏需求進行針對性訓練，這樣才能夠全面提升小號吐音質量。

保持音練習時要保證舌頭的靈活性，用腰腹肌支撐吐音氣息，控制吐音前后音量相同。吹奏的過程中盡量保持平穩過度，不要直接用舌頭關閉氣流，這樣才能夠使吐音滯重有力；加重音練習的過程中要保持舌頭動作不變，對發力突然增強，瞬時調動橫膈肌對胸腹部的氣息進行調整，從而形成氣息沖擊，吹奏出加重音。吹奏后要將氣息緩慢下來，直至自然結束；斷音練習的過程中需要對橫膈肌進行全方位控制，通過舌頭發力的調整，使聲音突然彈射出去，形成短促而具有力度的斷音。斷音訓練的過程中不能夠出現用力吸氣，否則很容易出現大肚子音，導致音調不穩。

小號雙吐與三吐訓練的過程中可以把握好空口唱與上號吹奏練習的全面結合，通過實際演奏的過程中養成發音感覺，通過舌后部發音控制，形成清晰、有力的吐音，達到舌部的發音協調。除此之外，小號雙吐與三吐訓練的過程中還要對演奏的順序進行強調，先雙吐后三吐，不斷調整和優化，形成具有自身特色的吐音。

三、小號訓練中連音的演奏技巧

連音作為一種比較柔和的吹奏，只是單純依靠唇部的變化來進行控制的。在進行連音演奏時，演奏者需要提升唇部肌肉的靈活度，通過不同變化展現出不同的吸氣，最終達到小號訓練目標。通常情況下連音練習有兩種：音階間練習和泛音練習。在進行小號連音練習時一般使用泛音練習，該種演奏技巧的難度非常大，需要小號演奏者掌握良好的演奏技巧，同時本身還要具備較好的氣息控制能力，這樣才能達到連音演奏效果。

在小號連音的演奏中技巧學習中，首先要重視唇部靈活性訓練，保持上下唇部肌肉的靈活性；其次要保持演奏的連貫性和自然性，實現音與音之間的良好銜接，提高演奏的柔和度；最后要做好高音區的連音練習，對連音發聲過程中的氣息進行調整，保證聲音的“穩”。

四、總結

小號演奏的過程中需要對長音、吐音、連音等進行合理把握，結合具體演奏加強長音、吐音、連音訓練，形成相應的氣息、嘴型、胸腹控制，從而讓聽眾感受到小號演奏的魅力。要把握好上述音樂訓練中的注意事項，對長音、吐音和連音訓練過程中的細節進行全方位調整，為小號訓練融入新的內容。

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