淺談特稿寫作的特點
——以李海鵬《舉重冠軍之死》為例

翟晨肖

（河北大學 新聞傳播學院，河北 保定 071000）

淺談特稿寫作的特點
——以李海鵬《舉重冠軍之死》為例

翟晨肖

（河北大學 新聞傳播學院，河北 保定 071000）

特稿作為一種產生于西方的典型新聞樣式，在20世紀90年代隨著新新聞主義思潮涌入我國，在國內新聞界引起了一股新思潮。李海鵬等記者對特稿的深度探索促進了“故事性”新聞在中國的發展。他的作品具有很強的代表性，《舉重冠軍之死》被南方周末認為是該報特稿寫作的首作。本文以《舉重冠軍之死》為例，研究李海鵬特稿的寫作特點。

特稿；寫作特點；新聞敘事

1963年，湯姆·伍爾夫的《橘片樣的糖果色流線型娃娃》引起了當時新聞界的一陣轟動，這個像印象記的新聞稿使得新新聞主義登上了歷史舞臺。特稿在吸收了新新聞主義中的“文學性”等合理元素后漸漸發展成熟。李海鵬作為最早對特稿進行“本土化”探索的記者之一，在《南方周末》任職期間寫作的系列作品具有一定的典型性。李海鵬的特稿有著鮮明的“中國式”特點，他不僅強調新聞的故事性，也要求新聞的真實性。

本文研究李海鵬的特稿作品，主要以《舉重冠軍之死》來作為案例，并簡要配合幾篇其他特稿進行分析。《舉重冠軍之死》被南方周末認為是該報特稿作品的先驅之作。李海鵬自己也曾說：“《舉重冠軍之死》好像是我所有作品中得到稱贊最多的。”李海鵬曾在博客里寫道：“‘報告文學’雖然是中國特稿的雛形，但由于起步時間晚，它存在一定的先天缺陷，尤其是真實性不足和文學手法的不成熟的問題。”也許正是認識到了這兩點，李海鵬的特稿十分注重文學性和新聞真實性。他的作品充滿著理想主義精神但又深入現實，文字富有藝術氣息。

一、細膩傳神的寫作手法

第一點是文學性的表達方式。第一財經周刊執行總編伊險峰曾評價“李海鵬是中國少數能夠尊重、理解并優雅運用漢語的作家之一”。［1］《舉重冠軍之死》雖然是李海鵬的初期作品，但是細膩的文學化手法已經十分成熟。在文章結尾，描寫才力（主人翁）死亡的場景時，李海鵬沒有向讀者呈現失去家人痛哭流涕的混亂場面，而是用“就像被截斷了一條肢體后還以為它在那里，他們很難相信自己已經失去了什么”來表達才力家人內心的痛楚。［2］痛失親人的悲傷是難以描述的，但他用“截斷了的肢體”的比喻呈現了失親的切膚之痛。

在后期創作的許多作品中，李海鵬的文學表達手法運用得越來越熟練。在《車陷紫禁城》中，他用郁達夫在《孤獨的秋》中所描述的“蘆花”“柳影”“蟲唱”等老北京人的閑情逸致來襯托現代北京快節奏的生活。這種詩意的描述不僅勾起了人們對老北京生活的回憶，同時也形成了今夕的對比。

第二點是細膩精準的文字描述。作為新聞作品，無論一篇特稿多么有文采，精準的敘事才是新聞的價值所在。李海鵬認為，“再多的寫作技巧最終也只能在新聞這個大圈子里使用”。所以，描寫手法的精準與細膩就顯得尤為重要。

在《舉重冠軍之死》這篇文章中，作者用故事般的敘述再現了才力去世之前的一系列情景，他十分注重細節的描寫，并且值得稱道的是，每一個細節都是有價值的。才力夜晚常常呼吸苦難，需要小型呼吸機的幫助才能正常的睡眠，李海鵬在描寫這個醫療器械的時候，用了“醫院付賬的”“價值6800元”等詞語襯托才力的家庭狀況。

在文章中，李海鵬還使用了許多的數字。“在他死的當天，家里只有300元”，“300”這個數字直接展現了才力的貧困。從借錢到還錢，才力家的錢財數字穿插在整篇文章中，文章前后有著嚴謹的數字邏輯，讀者甚至可以從前后文算出最終的數目。甚至才力家人買菜的價錢，他也精準地告訴讀者是“4元7角”。這一個個的數字仿佛直接沖擊了讀者的感官，強有力地襯托了才力的窘況。

二、踏實嚴謹的敘事原則

首選，新聞的寫作基于前期周密的調查。在這篇文章中，李海鵬就為我們展現了周密的細節調查和理性的推斷。他不僅采訪了很多才力身邊親近的人，甚至還找到了那些與他過世當天有過交集的陌生人，包括醫生、護士、幾名出租車司機甚至是小賣鋪的老板和看到他的路人。“因為不能報銷，才力打車從來不要發票，所以那天第一個載他的出車司機沒法找到”，對于一些沒有找到的線索人物，他也向讀者交代清楚。

在文章中也有一些作者主觀的推理，但這些推理也是有根據的。李海鵬細致地再現了才力去醫院的整個路程，甚至還根據路程和車速來判斷到達醫院的時間。按照路程判斷，前亞洲冠軍應該在下午3點鐘之前到達中國醫科大學附屬醫院，但是直到一個小時后，在醫院門口經營小賣店的劉思齊才看到他。他通過許許多多的目擊人做了大量的采訪調查工作，力圖為讀者還原一個客觀完整的真實事件。

其次，李海鵬十分注重新聞作品的現實性。特稿寫作注重深入平凡人的生活，希望從小人物中窺視到中國的社會實景。［3］不管是國家體育制度，還是傳染病危機，經濟發展問題或者市民文化嬗變，能引發讀者深入思考的往往都是一些市井之中的小故事。

李海鵬認為，“記者要用文字表現事物，就要首先認識事物，并了解它所處的文化和生活環境。”在商玉馥（才力之母）的夢中，兒子說：“給我蒸倆肉包子吧，給那倆人吃！”文章始終沒說令商玉馥心慌的“那兩人”是誰，根據北方農村文化環境推斷，應該是暗指“黑白無常”，在古代神話中他們就是災難的代名詞。《舉重冠軍之死》一開頭就是沉重的、壓抑的氛圍，一次次細節的鋪墊，都暗示了才力死亡的宿命。

才力之死是家人意料之外的事，在他去世的那天，妻子和家人操勞生活，并沒有過多地注意丈夫的反常，甚至還與他發生了口角，讓他去了公婆的住所。這種突如其來的噩耗對人的打擊是十分沉重的。作者將生活的無奈、命運的悲慘融進文中，讓故事中的悲劇色彩十分的明顯。

正如李海鵬在文章開頭所言，“才力根本性的郁悶來自他一生都無法脫離的舉國體育制度”。如果說才力的去世是一場社會悲劇，那么作者把才力死亡的細節故事一一呈現，就好似將舉國體育制度的口子撕開給讀者看。

［1］ 李海鵬.佛祖在一號線［M］.北京：文化藝術出版社，2010：1-2.

［2］ 李海鵬.舉重冠軍之死［N］.南方周末，2003-06-19（25）.

［3］ 石巖.李大同：用新聞影響今天［N］.南方周末，第1140期，2005-12-15.

G212.2

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1674-8883（2016）23-0095-01

翟晨肖（1996—），女，河北邯鄲人，河北大學新聞傳播學院新聞學專業本科在讀。