試析《法國中尉的女人》中引文與正文的關系

趙曉曉

(新鄉學院 外國語學院，河南 新鄉 453003)

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試析《法國中尉的女人》中引文與正文的關系

趙曉曉

(新鄉學院 外國語學院，河南 新鄉 453003)

文章以《法國中尉的女人》中兩類引文——文學、哲學引文為例，分析引文與正文的關系。可以看出，每章的引文與正文內容相關，通過引文，讀者能夠預言正文內容。福爾斯傾向于通過引文與正文的互文關系表達他的文學、哲學觀點。

引文；正文；互文

一、引言

《法國中尉的女人》創作始于1967年，出版于1969年，該作品榮獲了史密斯文學獎和國際筆會銀獎。該小說以后現代敘事方式對維多利亞時期愛情故事進行了戲仿。故事主要發生在萊姆鎮與倫敦之間：訂婚戀人查爾斯與蒂娜去萊姆鎮度假，一次偶然的機會，查爾斯邂逅了有著不雅綽號——“法國中尉的女人”的薩拉，并同她深深地墜入了愛河。《法國中尉的女人》的明顯特征，是每一章都以一則或兩則卷首語開始，這些引文與小說正文形成了密切的互文關系。引文在小說中起了導入和暗示的作用，它們暗示了每章的內容，在情節發展方面起了重要作用。在這部小說中，共有80處引文，這些引文包括文學、哲學、科學、歌謠、歷史文獻等，出自維多利亞時期的詩人、小說家、政客、哲學家、歷史學家等20人之手。福爾斯引用阿爾弗雷德·丁尼生作品16次、馬修·阿諾德作品11次、阿瑟·修·克拉夫作品10次、托馬斯·哈代作品6次、簡·奧斯汀作品3次、達爾文作品3次、馬克思作品5次，它們構成了小說的潛文本。本文將以兩類最具有代表性的引文為例，來分析《法國中尉的女人》中引文與正文的關系。

二、互文性

德里達指出：“任何文本都不是封閉自足的，而是與其他文本相互嫁接、寄生、雜交；文本之間沒有本質性的類別疆界，因此任何文本性必然同時也是文本間性。”[1]任何文本都是相互延伸的意義單元，互文性是現代與后現代文本的重要特征之一，這一特征使得文本內部充滿各種聲音，進而造成文本意義的多重性。互文性理論認為：任何文本都是其他既成文本的吸收和轉化。因此，文學的寫就伴隨著對它自己現今和以往的回憶。通俗地講，互文性指的是一部作品的文本并非獨立存在，而是從歷史上其他的文本中提取出來的，任何一部作品都會將這些記憶通過一系列的復述、追憶、重寫將它們記載在文本中。

蒂費納·薩莫瓦約在《互文性研究》中將互文手法分為引用和暗示、引用和隱喻、戲擬和仿作、合并和粘貼。福爾斯的小說中存在形式多樣的互文手法，可見，后現代主義小說家福爾斯并沒有完全拋棄傳統創作手法，而只是加以重新構筑和控制，并通過自身的反省來檢視小說形式與現實的關系，以展示文學作品是如何構筑和控制其想象世界的某些過程。其互文性特點，正是后現代主義作家記憶文學作品的結果，這種記憶文學的努力具有長期性、微妙性和偶然性。“作品本身的獨立和個性取決于它和整個文學之間可變的聯系，在這種變化中，作品描畫出自己的位置”[2]。

三、哈代和丁尼生的詩歌

《法國中尉的女人》中，文學方面的引文大多出自丁尼生的《悼念》(8則)、《莫德》(11則)，以及哈代的詩歌(9則)。每則引文都是對應章節主題的提示，每章的內容派生出引文。小說中，福爾斯引用了多首詩歌，它們在促進小說發展中起了重要作用。借助這些詩歌，福爾斯展示人物的感情、思想、關系或本質。9則引文出自哈代的詩歌，分別為第1章(《謎》)、第17章(《1869年于海濱小鎮》)、第18章(《仲夏夜色》)、第23章(《變遷》)、第32章(《音盒》)、第34章(《風雨交加時》)、第35章(《她的永恒》)、第58章(《1869年于海濱小鎮》)和第60章(《她何時來》)。這些詩歌有一個相似的主題——愛情。從這些詩作中，讀者能看到哈代對愛情的態度，感受他對愛情與生活的向往和失望。《法國中尉的女人》也是一本愛情小說。在該作品中，福爾斯描寫了薩拉、查爾斯和蒂娜間的復雜關系。因而，通過引用哈代的愛情詩歌，福爾斯傾向于揭示這三位主人公的感情歷程，展示他對愛情的看法。

第1章以哈代的《謎》開始：

放眼西眺，煙波浩渺。

日曬雨淋，佇立首翹。

煢煢孤影，日馳天遙。

勝境何在？天涯海角。[3]1

這首詩描寫了一個神秘的女人：她充滿希望，遠眺遠方，仿佛在等某人。同時，這一章最后一段這樣描寫：她全身黑色打扮，站在岸邊眺望遠方。她是誰？她在等誰？讀者會提出這樣的問題。這一結尾給讀者留下了懸念，讓人物充滿神秘色彩。從最后情節，讀者能夠明白這個女人正是小說的主人公薩拉。因哈代詩歌中的女性形象與薩拉如此相似，以致福爾斯在第1章引用哈代的詩歌，這事實上暗示了薩拉的出場。因而，第1章的結尾與引文的詩歌形成了互文關系。通讀整部小說，讀者可以感受到薩拉的神秘貫穿整部作品。或許正是她的神秘吸引了查爾斯，使他一步步墜入愛河。

第32章的引文出自哈代的《音盒》：

她身裹蟬翼似的白紗裙，

在門廳里翹首盼望，怦怦心動，

而那單調窒悶的氣氛，

仍籠罩在屋中。[3]188

詩中的女子仿佛在等某人出現，她十分焦急且滿懷希望。小說中的這一章中，蒂娜也在等查爾斯的回歸。當查爾斯離開時，蒂娜認為他生她的氣了，因而她感到愧疚。她寫日記懺悔，希望獲得查爾斯的原諒，并讓他不再生氣。因而，哈代的詩歌前景化了這一章，通過詩歌中的女性意象，讀者能夠進入蒂娜的內心世界，理解蒂娜對查爾斯的感情。

第58章的引文出自哈代的《1869年于海濱小鎮》：

我上下求索，但她的芳魂呦

自那以后從沒有

給我的靈魂灑過一縷亮光！

唉，她逝去了，逝去了。[3]425

詩中的女子已死，將詩人孤單地留在世上，詩人將永遠無法恢復往日的快樂。而在小說的這一章節中是否有人離開？事實上，如引文所示，薩拉離開了查爾斯，這一離開使他悲傷。查爾斯想盡一切辦法尋找薩拉，但是無果。他表面上看起來無恙，內心卻十分思念薩拉。因此，本章的這首詩使得查爾斯的無助心情不言自明，足以看出查爾斯對薩拉的深愛與思念。

小說有19則引文來自丁尼生的手筆，其中11則出自《毛黛》，8則出自《悼亡友》。通過小說中查爾斯這一人物，福爾斯表達了他對丁尼生詩歌的肯定與欣賞：“……在丁尼生的作品中，他發現了如同考古學中達爾文的偉大之處。《毛黛》是一首不被看好的詩歌，甚至對丁尼生而言也是如此，卻成為查爾斯的最愛……”[3]426

《毛黛》出版于1855年，是一部長篇獨白詩歌劇。這部作品暗示了詩人對殘忍社會現實的諷刺。這首詩的主人公是一個憂郁、被動的孩子，父親的自殺使他心靈備受打擊。毛黛是地主的女兒，她的美貌給這個懼怕愛情的憂郁青年帶來幸福和希望。小說中的多處引文來自《毛黛》，表達了男孩對毛黛的愛。

以第10章的引文為例：

有一次，有那么一次，她抬起雙眸，

忽然間，她的兩頰泛起了奇妙的紅暈，

只因我們四目相逢……[3]66

以上描寫了主人公與毛黛之間的首次會面。這一場景與這一章中的內容相近：查爾斯與薩拉在安德克里夫崖相見。首次相遇，薩拉在巖石上睡覺。凝視熟睡的薩拉，查爾斯對她產生了一種特殊的感情。薩拉醒后，發現查爾斯正在凝視她，她感到震驚與尷尬。這一場景呼應了本章引文。以不期而遇為始，查爾斯逐漸與薩拉相戀，他們的關系開始變化。因此，這一引文前景化了查爾斯和薩拉的關系發展情況。

丁尼生的《悼亡友》于1850年完成。詩人花費17年來完成這部作品，以悼念他的朋友哈萊姆。這部作品包括131首短詩，它是英語文學界重要的挽歌之一，也是丁尼生久經考驗的作品。《悼亡友》表達了詩人對朋友之死的悲傷，同時，暗示了一種對維多利亞時期缺少誠信與文明的焦慮。小說中的引文來自《悼亡友》，表達了丁尼生對亡友的愛。

以第5章為例：

啊，天哪，提這樣的問題

又有何益？如果死亡

首先意味著生命了結，

那愛情，如果不是

在涓涓溪流中戛然而止，

就是一種平庸的友情，

或是最粗野的色迷

在樹林中肆意饕餮

全不顧折斷莖葉，揉碎葡萄。[3]18

引文表達了詩人對朋友的永恒之愛。盡管朋友已死，他們的友誼卻永存。福爾斯借丁尼生對朋友之愛表達蒂娜對查爾斯之愛。通過詳細的描寫，福爾斯反映了蒂娜對查爾斯的深沉、永恒之愛。當查爾斯離開她家之后，她不情愿地透過窗戶看著他。當看到查爾斯與女仆相遇，她感到生氣。她愛查爾斯的一切，甚至他的走路姿勢。

另一例子在第20章：

莫非是上帝與自然離異，

自然衍生出如此的噩夢？

她看上去規規矩矩，

卻又那么不檢點自斂度人生。[3]25

引文表達了詩人對朋友之死的無助與沮喪，他抱怨自然毫不憐憫地奪走了朋友的生命。在這一章中，薩拉描寫了她的生活經驗，及她如何成為“法國中尉的女人”。查爾斯表達了對薩拉的憐憫與惋惜。正如詩歌中詩人對自然的抱怨，查爾斯也抱怨了社會對薩拉的不公平。他認為，正是維多利亞時期的傳統道德，使薩拉成為一個邊緣人物，令她的命運成為一個悲劇。

總之，哈代詩歌、丁尼生的《毛黛》有一個相同的主題——愛情。通過引用這些愛情詩歌，福爾斯描寫了薩拉、查爾斯與蒂娜的關系：薩拉與查爾斯的愛情是真摯的、無私的，而蒂娜對查爾斯的愛是自私的、有所企圖的。至于《悼亡友》，不僅展示了詩人對他朋友的感情，也反映了他對社會、生命的態度。因此，通過引用這些詩歌，福爾斯一方面反映了薩拉對查爾斯的關系，另一方面，揭示了人物的性格與內心世界。

四、馬克思哲學

在《法國中尉的女人》中，5則引文來自馬克思作品，分別是《資本論》(第7章)、《1844年經濟學哲學手稿》(第12章)、《德意志意識形態》(第30章)、《共產黨宣言》(第37章)和《神圣家族》(第42章)。文學、哲學不分家。若一部作品僅由詞匯、人物和人物關系組成，它將沒有任何意義，也沒有傳承和研究價值。真正的文學名著會反映一定的哲學觀點，這必將引起讀者深刻思考。在創作《法國中尉的女人》時，福爾斯融入馬克思哲學，形成了文學與哲學的互文。通過引用馬克思的作品，福爾斯表達了自己的哲學觀點，激發讀者思考這部小說的深層意義。對于馬克思哲學，福爾斯采用了辯證的視角。一方面，他支持馬克思的階級觀點，因而，在創作中他吸收并移植了這個觀點；另一方面，他反對馬克思革命問題的立場，因而，通過塑造人物表明自己的觀點和態度。

階級斗爭理論是馬克思主義基礎之一。在《德意志意識形態》之中，馬克思闡述了這一代人的物質條件與階級存在，也展示了階級斗爭的核心是不同階層之間爭奪物質利益，在現實中則表現為階級斗爭。然而，它必須從意識形態與政治斗爭中得到反映。也就是說，意識形態斗爭與政治斗爭是階級斗爭的體現。

在《法國中尉的女人》中，讀者能夠通過人物關系看到馬克思關于階級斗爭的觀點。階級矛盾首先體現在山姆與查爾斯的關系之上。山姆首次出現在第7章，在這一章的開始，讀者首先看到“山姆”的名字，接著會問：“誰是山姆？”讀完這章后，他們能夠知道山姆是查爾斯的仆人。查爾斯和山姆十分熟悉，他們的關系比查爾斯與家人的關系更親近。他們的關系真正平等、和諧、表里如一嗎？在這章中，福爾斯寫道，盡管“查爾斯同山姆的關系體現了一種感情，一種人類紐帶”，在查爾斯的眼中，山姆的存在不過是“因為山姆才能向查爾斯提供他生活上所十分需要的東西——每天在一起閑聊和發泄童心的機會”，而且“查爾斯喜歡那些絞盡腦汁的雙關語和影射性的句子”。因而，查爾斯對山姆的“經濟剝削已給山姆帶來了深刻的創傷，查爾斯的這種態度是對他進一步的侮辱”。“總之，他所以把山姆留在身邊，是因為山姆常常給他樂趣，而不是因為他找不到更好的‘機器’”[3]42-43。

從這章開始，讀者可以看出查爾斯與山姆的真正關系。福爾斯引用了馬克思《資本論》中的一段：

現代工業巨大的產量……可容納越來越龐大的類似古代家奴性質的非產業性的雇傭工人隊伍的存在，而且隨著他們的自身繁衍，這支隊伍將愈加龐大，他們包括了男傭女侍和門人老卒等。[3]38

這個引文說明，山姆與查爾斯的關系事實上是無產階級與資產階級的關系。隨著現代工業的發展，仆人隊伍在壯大。因此，在無產階級與資產階級的關系中，無產階級保持清醒，因而，他們逐漸改變了自身的地位。對山姆而言，他不想待在低級階層，他不想總屈服于查爾斯，甚至敢于在主人面前展示自己的態度和思想。當查爾斯讓他拿早餐時，山姆用甩門而去的方式來表達他的不滿，這些都說明了這兩個階層的矛盾。

另外，福爾斯將山姆與山姆·韋勒(《匹克威克外傳》中的人物)相比較。他們有相同的地位，不同之處在于，山姆·韋勒因自己是仆人而開心，而山姆卻認為這是折磨。“韋勒會回答，沒有煙灰袋，而且還會講幾句笑話，而山姆卻態度生硬，雙眉緊鎖，不予理睬”[3]43。因而，讀者明白福爾斯時期的階級關系較狄更斯時期的更緊張、更不公平。以馬克思主義的階級觀點為依據，山姆想擺脫低級社會地位，唯一的辦法是提高經濟地位。事實上，山姆確實想擺脫當前的地位，他總想開一個時裝店。這反映了馬克思主義觀點：階級斗爭的核心是不同階層的物質利益爭奪，在現實中，表現為經濟利益斗爭。

階級斗爭觀點也體現在薩拉與波爾塔尼太太的關系之中。因為經濟需要，薩拉必須待在波爾塔尼太太家，為她工作。薩拉住在波爾塔尼太太家的日子，反映了資產階級(波爾塔尼太太)與無產階級(薩拉和其他仆人)之間的矛盾與不公平。波爾塔尼太太剝削、壓迫薩拉與其他仆人，然而，作為無產階級，薩拉與其他仆人不能夠改變受壓迫的地位。但若某人受壓迫到一定程度，他將不可避免地走向反叛。因而，在第30章中，讀者能夠看到薩拉的反抗。在本章開始，福爾斯引用了馬克思的《德意志意識形態》中的一段：

統治階級有意制造的幻想越是顯得荒謬，越是違反常識，它們就愈加以信條的方式表達出來，整個現存社會的語言就越有欺騙性，越帶說教意味，越顯得虛夸。[3]243

盡管統治階級在表面上是冠冕堂皇的，在現實中，它們僅用道德去掩蓋他們骯臟的內心，并壓迫無產階級。受壓迫的薩拉最終爆發。當波爾塔尼太太讓她離開時，薩拉說：“鑒于我在這里體驗到的只是虛偽，我十分樂意這樣做。”“在她們兩個的交往中，薩拉破天荒、第一次對波爾塔尼太太微笑了：那是一個淺淺的，卻很有見識、很能說明問題的微笑”[3]244-245。薩拉因擺脫波爾塔尼太太的壓迫而感到欣慰，仿佛就是無產階級打敗了資產階級。然而，在現實中，薩拉未擺脫無產階級命運，因她未能在經濟方面獲得獨立，因而，她不能夠在階級斗爭中取勝。這一反抗只是表面現象，是不完善的，兩個階級的矛盾仍然存在。

馬克思在《德意志意識形態》中對革命問題進行了科學闡釋。他認為，革命的存在，是因為沒有其他方式推翻統治階級。在這部作品中，馬克思指出了無產階級的歷史狀況：它是工業發展的產物，它是舊體系瓦解的產物。他認為無產階級是一個被完全束縛的階級，這一階級展示了人類的完全迷失。若無產階級不解放其他社會領域，同時解放其他社會階層，它將不能解放自身。然而，后現代馬克思主義不倡導通過暴力推翻資產階級統治。

在《法國中尉的女人》中，福爾斯不贊成用馬克思主義的暴力革命去推翻資產階級。在第3章中，福爾斯寫道：“19世紀60年代是個無可爭議的繁榮時代。手工業者收入增加，即使是廣大的勞動階層，生活也有所改善，從而使革命的因素減少，至少在英國是如此。”[3]12因而，讀者可以看到，福爾斯不贊成馬克思通過暴力手段獲得自由的方式。

福爾斯如何通過山姆表達他的革命理念？在該小說中，讀者讀到山姆傾向于利用查爾斯與薩拉的關系敲詐查爾斯250英鎊，以獲得經濟獨立。但當山姆得知查爾斯已失去繼承權時，他選擇了背叛查爾斯。山姆獲得蒂娜父親的經濟支持，加入他的公司工作。在這一點上，山姆擺脫了查爾斯，不是以暴力方式，而是選擇了背叛。更意味深長的是，他的解放因另一資產階級代表的支持而完成。

五、結語

本文以兩類引文——文學、哲學引文為例，分析了引文與正文的互文關系。每章的引文與正文相互關聯，通過引文，讀者能夠預言正文內容。除此之外，引文與正文的互文關系在理解人物情感、情節、小說反映人物與意識形態的關系方面，也起到了積極的作用，福爾斯傾向于通過引文與正文的互文關系表達他的文學、哲學觀點。

[1]趙一凡，張中載，李德恩.西方文論關鍵詞[M].北京：外語教學與研究出版社，2006: 57.

[2]蒂費納·薩莫瓦約.互文性研究[M].邵煒，譯.天津：天津人民出版社，2002: 58.

[3]FOWLES John.The French Lieutenant’s Women[M].西安：世界圖書出版社,1997.

【責任編輯郭慶林】

2016-05-18

2014年度河南省哲學社會科學規劃青年項目(2014CWX012)；2015年度河南省社科聯項目(SKL-2015-1521)

趙曉曉(1980—)，女，河南輝縣人，講師，碩士，研究方向：英美文學、英語教育。

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2095-7726(2016)10-0025-04