談?wù)勗L談節(jié)目的策劃

□沈閱

談?wù)勗L談節(jié)目的策劃

□沈閱

訪談節(jié)目的前期策劃在節(jié)目制作當(dāng)中具有舉足輕重的地位，要制作一臺成功的訪談節(jié)目就必須提高訪談節(jié)目的針對性，加強訪談節(jié)目的細(xì)節(jié)關(guān)注，明確訪談節(jié)目策劃的路徑步驟。

訪談；節(jié)目；策劃

一個成功的電視節(jié)目必定有一個成熟的、經(jīng)過考驗和驗證的節(jié)目模式，這種模式有著穩(wěn)定的內(nèi)在規(guī)定性和外在指向性。因此，一個節(jié)目優(yōu)秀與否，背后的功課很重要，這門功課就是節(jié)目策劃。節(jié)目策劃是一門綜合藝術(shù)，需要具有針對性、前瞻性、創(chuàng)造性、全面性和可操作性，這是一臺成功節(jié)目的基礎(chǔ)保障。其中訪談節(jié)目的前期策劃在節(jié)目制作當(dāng)中更是具有舉足輕重的地位，前期準(zhǔn)備的越充分、越細(xì)致，主持人就能把握得越得體、越準(zhǔn)確，節(jié)目的整體效果也就越好，節(jié)目的質(zhì)量也就越高。

一、提高訪談節(jié)目策劃的針對性

訪談節(jié)目一般為錄播節(jié)目，這就為前期的選題擬定、當(dāng)期的節(jié)目策劃提供了很大的空間。訪談節(jié)目的策劃要針對每一位采訪對象的特點找看點，這個看點不是一點，而是需要好幾點來刻畫出一個豐滿的人物形象，還需要從場地、表現(xiàn)形式等多方面入手，以便提高受眾了解的興趣和準(zhǔn)確度。

1.訪談對象中心化

根據(jù)訪談對象的不同，前期的策劃也千差萬別，采訪對象的不同人生經(jīng)歷、不同的社會職能，甚至不同的性格等都需要我們在前期策劃中求變、求新。《楊瀾訪談錄》就是其中的一個典型代表。比如，該節(jié)目結(jié)合APEC會議背景來到韓國采訪樸槿惠總統(tǒng)，與以往的《楊瀾訪談錄》相比有很大區(qū)別，采用一問一答的方式。根據(jù)采訪對象的不同而產(chǎn)生不同的提問方式是這期節(jié)目的一大亮點。

2.采訪場地多樣化

采訪場地也是影響一檔訪談節(jié)目最終呈現(xiàn)效果的重要因素之一，它會影響受眾的觀看體驗。如果采訪場地可以擺脫千篇一律，有新的形式出現(xiàn)，那么將滿足受眾追求新鮮性的訴求，從而使節(jié)目效果大大提升?！稐顬懺L談錄》在采訪樸槿惠總統(tǒng)的這期節(jié)目中，走的正是精品化方向，內(nèi)在品質(zhì)高，外在形式精美：來到韓國進行拍攝，在節(jié)目的開篇以青瓦臺作為背景說出了本期節(jié)目的開場。選擇在戶外采訪能給觀眾一個鮮明的帶入感，使之真正感受到節(jié)目組來到韓國進行拍攝。

3.問題設(shè)置藝術(shù)化

問題設(shè)置可以說是訪談節(jié)目策劃的核心，而其中首個問題的設(shè)置就顯得至關(guān)重要，它不僅需要吸引受眾，也需要讓受訪者放松，快速拉近與受訪者的距離，減少生疏感，為接下來的采訪奠定基礎(chǔ)和基調(diào)。同時，還要針對不同的嘉賓設(shè)置不同的問題，并且是有意思、有意義的問題，這就對訪談節(jié)目的問題設(shè)置提出了更高要求。在訪談開始時，提問比較容易，主持人友善的態(tài)度是很重要的。要通過閱讀有關(guān)采訪對象的資料，大致領(lǐng)悟到對于他或她來說什么是重要的，要當(dāng)心提問帶偏見或暗示特定的回答。另外，從對方特別了解的東西入手既可以顯示出采訪者的謙虛態(tài)度又可以讓被采訪者很容易回答出來。

在采訪樸槿惠的這期節(jié)目中，楊瀾的第一個問題并沒有涉及一些嚴(yán)肅的政治問題，她說：“這是我第一次來到青瓦臺，記得這是一個很漂亮的地方，您對這里再熟悉不過了，能不能給我們介紹一下，青瓦臺你最喜歡的角落是哪里？”這無疑是一個很好的開場問題，十分生活化，讓采訪者和被采訪者都能得到放松。而從受眾角度來講，這個問題無疑很吸引眼球，不管樸槿惠回答的是否令人滿意，大家都會期待她口中的答案。

二、加強訪談節(jié)目的細(xì)節(jié)關(guān)注

同一位公眾人物參加不同訪談節(jié)目的現(xiàn)象很普遍，這也為節(jié)目策劃造成一定的壓力。不難看出在前期策劃中編導(dǎo)挖掘出的故事、值得采訪的點都大同小異，但最后整期節(jié)目呈現(xiàn)出來的效果卻有所不同，這與主持人的風(fēng)格、攝像、節(jié)目剪輯以及字幕的呈現(xiàn)等每個細(xì)節(jié)都有很大關(guān)系。

1.演播室裝潢影響節(jié)目最終呈現(xiàn)

演播室是影響節(jié)目最終呈現(xiàn)的重要因素，可能它經(jīng)常被大家所忽視，但這個客觀存在的背景因素卻潛移默化地影響受眾對一個節(jié)目的判斷。演播室裝幀精巧，就會讓受眾在評價時覺得節(jié)目整體看來很精美；而演播室粗制濫造，會讓受眾覺得這是一個不那么官方和權(quán)威的節(jié)目。

我們可以比較一下李靜的《靜距離》和《楊瀾訪談錄》。毋庸置疑，這兩檔節(jié)目都是中國訪談節(jié)目中的翹楚，定位都是精英人群。有人曾批判過《靜距離》的演播室，覺得做得如此華麗也就只是在開場迎接李靜出場時起作用，挺浪費資源?？墒?，有些東西的價值就在那一瞬間體現(xiàn)。而《楊瀾訪談錄》的演播室，基本上是在訪問一些非娛樂圈人士時使用的，顯得很破舊，只有一張普通的桌子，這樣的情況其實會影響受眾的觀看體驗，所以，演播室如何布置、設(shè)計其實也成了整個節(jié)目策劃的一個部分。

2.小標(biāo)題設(shè)置影響節(jié)目傳播效果

字幕的小標(biāo)題意在總結(jié)嘉賓的講話內(nèi)容，讓受眾對這段話有更清晰的認(rèn)識。這是考驗文字編輯功力的時候，有時，往往就是差那么一點，出來的效果就會大相徑庭。如何擬好小標(biāo)題，以下幾點是基本：①不僅要寫得準(zhǔn)確、生動、鮮明，語法邏輯無誤，而且還要精練。②語言樸實，不堆砌形容詞，不過分夸張。③描寫有形象，筆下有畫面、有意境。④表述明快，口語化，和諧響亮，能夠很快被人接受。

《楊瀾訪談錄》和《靜距離》都曾邀請馮遠(yuǎn)征作為訪談對象。馮遠(yuǎn)征參加《楊瀾訪談錄》講述他拍攝電影《建黨偉業(yè)》時，在北大講話的那場戲，那場戲他設(shè)計了6個方案，最終選擇了第一個方案，就是嘶吼型。他具體展開講述了前期是怎么準(zhǔn)備，后來又如何與導(dǎo)演溝通，以及拍攝了第一條之后大家的反映等這些內(nèi)容。這時《楊瀾訪談錄》給出的小標(biāo)題是“我可以喊出來”，包括還有其他小標(biāo)題，如“曾經(jīng)的文藝青年”“涮羊肉和革命”。而在《靜距離》中講到馮遠(yuǎn)征夫婦吵架的片段，給出的小標(biāo)題是“在夫妻相處有秘訣，馮遠(yuǎn)征好秋后算賬”，包括“梁丹妮：幸福的女人要有事業(yè)”這樣的小標(biāo)題。顯然，《楊瀾訪談錄》的小標(biāo)題更吸引人一些，首先它更精煉；其次，它不是把內(nèi)容全部抖出來，而是成為這段話的一個引子，使這段話更精彩，起到一個升華作用，調(diào)動觀眾的積極性。而《靜距離》的小標(biāo)題則缺乏藝術(shù)性，太過平鋪直敘。

3.主持人風(fēng)格與節(jié)目風(fēng)格的配套

談話類節(jié)目與主持人之間的關(guān)系非常密切，可以說是互為表里。當(dāng)主持人自身的性格特點融入節(jié)目當(dāng)中后，主持人的獨特風(fēng)格便成了節(jié)目的獨有特點。訪談類節(jié)目主持人需要在整個節(jié)目的錄制過程中起到掌握節(jié)奏、推波助瀾的作用，也要有很好的控場能力，對一些突發(fā)情況進行很好的捕捉，這些反應(yīng)都是節(jié)目編導(dǎo)在前期準(zhǔn)備時無能為力的。

對比《靜距離》和《楊瀾訪談錄》，李靜更娛樂化一些，而楊瀾則是更溫婉大方。這兩種性格使兩個節(jié)目一個更機靈八卦，一個更儒雅學(xué)術(shù)。這樣的定位，讓兩檔節(jié)目的內(nèi)容也產(chǎn)生很大差異：《靜距離》請來了馮遠(yuǎn)征、梁丹妮夫婦，節(jié)目傾向于兩人的生活私事更多一些；而《楊瀾訪談錄》只有馮遠(yuǎn)征一人，這一期節(jié)目被命名為“馮遠(yuǎn)征，撕掉標(biāo)簽的人”，通過馮遠(yuǎn)征三個演藝事業(yè)的高峰來向大家講述工作中的馮遠(yuǎn)征是怎么戰(zhàn)勝人們心中對人物固有形象的認(rèn)識，建立一個屬于自己的人物形象的故事。

三、明確訪談節(jié)目策劃的路徑步驟

有人說：“小說是作家的藝術(shù)，電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，戲劇是演員的藝術(shù)，電視則是策劃的藝術(shù)?！彪娨暡邉澋闹匾钥梢娨话?。在策劃一期談話類節(jié)目時，應(yīng)精心明確每一個步驟，確定談話路徑、做好談話現(xiàn)場設(shè)計、準(zhǔn)備好影音資料及到場嘉賓的簡歷或故事等。

1.談話路徑的確立步驟

談話路徑一般從主持人開場語設(shè)計開始，要求語言簡潔，提綱挈領(lǐng)，能吸引受眾往下看，時長最好控制在一分鐘以內(nèi)。比如在某期楊瀾訪談錄中是這樣開場的：“大家好，歡迎收看《楊瀾訪談錄》。2015年十月份的電影票房依然非常的火爆，而其中最大的黑馬，就當(dāng)屬《夏洛特?zé)馈?，從一開始電影院只有12%的排片量，到后來一直升到30%，而下檔的日期呢，從十月底一直推延了整整一個月，這部電影在票房和口碑方面獲得了雙贏。究竟是一種什么樣的實力讓一部已經(jīng)上演了兩三年的話劇改編變成電影以后，依然獲得這樣的成功？又是什么樣的喜劇，讓觀眾，特別是年輕的觀眾青睞有加呢？我們節(jié)目組回訪了沈騰，讓他談一談從劇院到春晚再到電影，他的歡喜和煩惱又是什么?！?/p>

在這段開場語中，主持人簡單地介紹了采訪嘉賓的背景以及值得采訪的原因，最后連拋2個問題，勾起受眾的好奇心，不到一分鐘，信息量卻是很大的，是一個很成功的開場語。接著需要設(shè)計一個談話的基本結(jié)構(gòu)以及一個談話進程，這要求主持人在有大體提綱的同時也能根據(jù)節(jié)目進程中出現(xiàn)的新火花產(chǎn)生反應(yīng)，靈活處理。同時，需要挖掘采訪對象主要的興趣點或者具體的、有賣點的故事。這往往是吸睛和打動受眾的關(guān)鍵。最后是結(jié)語，結(jié)語中需注意主持人的價值傾向應(yīng)相對隱藏。

2.談話現(xiàn)場的設(shè)計藝術(shù)

談話現(xiàn)場的設(shè)計中應(yīng)注意以下幾點：①形式上的安排，如某期節(jié)目中嘉賓的從觀眾席出場而不走節(jié)目固定通道，以突破一成不變的出場方式，達(dá)到讓人眼前一亮的效果。②道具的使用，比如節(jié)目中的互動、答題的環(huán)節(jié)需要題板或者懲罰道具等，都是為了增加節(jié)目的豐富程度和可看性。

③懸念的設(shè)置也必不可少，平鋪直敘的故事往往缺少吸引力和生命力。

3.影音資料的錦上添花

影音資料及嘉賓的故事其實也是為了拋出話題，可能是采訪對象小時候或者以前經(jīng)歷過的一些事情，對這些事情進行挖掘和準(zhǔn)備有助于更全面地塑造嘉賓的形象，也滿足了受眾的求知欲和好奇心。比如《楊瀾訪談錄》在提問前先播放了一個短片，講述了沈騰及開心麻花團隊上春晚的背景、歷程，讓觀眾對這件事有一個完整的了解之后問了這樣一個問題：“其實沈騰，我都想叫你郝建了，就說明這個形象還是挺深入人心的，你覺得他這個角色身上承載著一些什么樣的情感，這個一年一年，每一次出現(xiàn)在小品當(dāng)中，你都一直堅持用這個角色的名字，為什么呢？”這就使節(jié)目的進程自然而流暢，不突兀。

4.策劃案的測定與評估

寫出策劃之后又如何來評估和測定呢？分為兩種：一是總結(jié)式研究，即一個節(jié)目播放后，它的播演效果如何，通匯調(diào)查、分析，評價節(jié)目的預(yù)期目的達(dá)到了沒有；二是構(gòu)成式研究，即在攝制過程中，由一些研究者去論證、預(yù)計本節(jié)目可能達(dá)到的效果，以此來引導(dǎo)節(jié)目制作適從觀眾口味。同時，在吸取老的理論同時也應(yīng)該結(jié)合在實際中的問題及時去調(diào)整，這樣才能不在電視的海洋里隨波逐流，面臨淘汰。

[1]張兵娟.電視專題與電視欄目[M].鄭州:鄭州大學(xué)出版社,2010.

[2]柯澤.廣播電視節(jié)目策劃與創(chuàng)新[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2011.

[3]任遠(yuǎn).電視編輯學(xué)[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2002.

[4]任遠(yuǎn).當(dāng)攝像機對準(zhǔn)[M].北京:中國廣播電視出版社,2010.

（編輯：楊 迪）

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1671-0568（2016)26-0084-03

沈閱，武漢大學(xué)新聞學(xué)院。