倔強的追夢人

○顏小芳 梁潔

倔強的追夢人

○顏小芳 梁潔

梁潔，筆名雪人，上世紀七十年代出生，畢業于清華美院（原中央工藝美術學院）服裝設計專業。1999年遠嫁芬蘭，失婚后傾力寫作，現居芬蘭首都赫爾辛基。曾任《世界博覽》專欄作家，自傳散文集《你的金發，我的黑眼》2002年出版。2016年由澳大利亞出版社再版為電子書（修訂版）。2016年出版《你的金發，我的黑眼》（紙質修訂版）、長篇傳奇小說《迷情》、美院青春小說《大北謠》等風格各異文學作品。

顏小芳：我知道你原本是學畫畫的，并且當年還考上了清華美院的前身——“中央工藝美術學院”。在你的青春小說《大北謠》里，你提到，1992年，中工每個專業只向全國招13名本科生，并且全國當時有6600名考生，中工只錄取了103人，這個錄取率是1.56%，可見能考上這樣的大學，是非常值得驕傲的一件事情。你能說說，當初為什么要選擇畫畫作為自己的專業呢？（我們都知道藝術家這條路，艱辛異常，歷史上大多數搞藝術的都窮困潦倒，少數幾個幸運的，都是死后才出名。）你這個興趣又是如何培養出來的？并且你當時讀書、考大學，都面臨了哪些困難，又是如何克服的呢？

梁潔：興趣這玩意，似乎是天生。記事起，我就喜歡在地上和墻上涂鴉，父親給我準備了小黑板，我天天在上面畫個不停。9歲時，父親送我到少年宮學畫畫，那之后每年都去，后來也參加高中的畫室，有老師帶（散養）。在北海，找私人老師不容易，直到我高一，父親才找到中央美院畢業的林光紅老師指導我。

我在少年時代有點自閉，拿起畫筆，覺得撿到了寶，因為畫畫能夠表達自己的心情。少年時代，我向往遠方，覺得廣西北海太小，總想往外走，去看看外面的世界。

我爸爸是個醫生，中醫。他胸懷大志，但他出生于類似土匪一樣的家庭，我爺爺是帶著隊伍去搶火車的，但他搶了之后，并不是只給自己，而是分給兩個村的人。所以我爺爺去世時，很多人穿著黑色孝服來送葬。村民們每年收割農忙時都會來幫忙。我爺爺就會拿著大碗，端著自己釀的酒，整個豬頭放在桌上，大家拿刀去割豬頭，蘸點醬油和蒜就這么吃。我小時候，跟著爺爺奶奶在農村混。所以我很喜歡鄉村。我與奶奶感情很好，但不喜歡爺爺，爺爺很兇，眼睛一瞪，很嚇人。爺爺是黎族，從海南島過來。他會武功。我們的祖上是從雷州半島過來的。我奶奶很包容。我們這一支里面，脾氣大是出了名的。但是盡管我爸爸脾氣大，但他還是允許我去做我喜歡做的事情。

我爸爸想去參加空軍，但都沒戲，因為他是黑五類出身的，又是農村的。我爺爺被打倒后，我爸爸就想與他劃清界限。我爸爸年輕時候，有寫作和繪畫才能，他曾經在勞動大學，辦黑板報。他的這些才華，可能遺傳給了我，在我身上，他可能看見了年輕的他，但他自己沒有機會去實現任何夢想。所以他可能想培養我，看我能夠走多遠。

而我媽媽卻一直很擔心，怕我干這行沒飯吃。我媽是藥劑師。他們是同一個醫院的。我爸爸曾經是北海一個醫院的院長。

我很小時候就想離開父母，離開家，不想受他們管束。我上學時文科和藝術科很優秀，屢次拿作文比賽大獎，參加繪畫比賽；但數學瘸腿，曾經拿過零分，老師點名批評，讓我覺得是奇恥大辱，人前抬不起頭。因此，考學時，我覺得要避免不擅長的數學，而選考美院（美院數學不限制分數線，只要不是零分）。之前也考過中專，雖然分數夠，但莫名其妙的原因，一天內命運變了幾次，最終落選。我一直不喜歡學校，覺得太板板兒的，沒樂趣，讀的書也沒意思，很想早日離開學校。甚至想過自擺字畫攤，就是想躲開上學。舅舅和父親多年循循誘導，才好起來。

16歲時的我，理想很明確：我要走出北海，我要藝術人生。

顏小芳：你的小說《大北謠》的主人公秦可，來自廣西，考入了中工92級的陶瓷班，當時他還做了一件就算是放到現在來看，也是很出格的一件事，那就是從先前已經考上并被錄取的廣西藝術學院退學，然后再重新參加了高考。請問這是你當時的親身經歷嗎？當時為什么要這樣做呢？而做出這樣“出格”的舉動，肯定承受了不少的壓力？當時具體的心情如何？ （尤其有想過萬一沒考上，會怎么樣呢？）你覺得自己是一個叛逆的孩子嗎？是不是從考大學這件事開始，你的人生就開始了不斷地折騰？你有想過為什么會這樣嗎？你到底想要一種什么樣的生活？

梁潔：《大北謠》書中主角秦可自動退學廣西藝術學院，百分百是我的親身經歷，當年這出格的退學行為在南寧和北海轟動一時。

當時這樣做的原因有兩個：一是我到廣西藝院看了一圈，發現它是個綜合藝術院校，我想攻讀的是專門美術院校。而且我申請進修油畫專業不被允許，因為錄取我的是師范美術系。當年我是應屆考取，感覺自己還有余地考上更理想的美術院校。二是當時的男友考上了北京中央工藝美術學院（中工），他不想讓我考同一所學院，我很不服氣，偏要考。同時我也很希望能跟他在一起繼續深造，我們高中在一起畫畫一起成長。

當時我在南寧“策劃”退學，心情復雜，跑去南湖發呆了一天，最后給父母寫了一封長信，力陳個人理想，爭取他們支持。并說明：我自己的前途自己負責，不管他們是否來接我，軍訓完畢，我都會整好行裝回北海。母親心疼我，說服了父親。

我到教務處申請退學時，老師們問我原因，我只回答：“我想明年考中工。”有老師當場喝彩：“好，有志氣！”有老師認為我不知好歹，親戚朋友們也全被嚇壞。但了解我的老師很支持，比如我當年南寧考前班老師周度其（已因癌癥過世）；還有北海文化局局長蔡道東和教育局局長——父親為慎重起見，拿著我的信跑去征求他們意見。他們統一表態：“看她的信很有想法，讓她回來吧，她一定還能考上美院。”

后來母親到南寧廣西藝院接我，記得我和她背著被子走出校園時，有很多疑惑不解的目光，我心里卻很自豪。因為我要決定自己的人生，我的人生由我做主。同時我也有點怕，萬一考不上中工怎么辦？但轉念一想：這說明我只能成功不能失敗，這是很好的動力，我考10年也要考上。然而畢竟內心深處我不相信我連廣西藝術學院都進不了。我覺得我有很大的余地，再往上拔一拔。

后來中工錄取通知書一波三折送到家時，是父親簽收的，他眼圈紅了，因為所有人都以為我是癡人說夢，他為我終于證明了自己而高興。只有我自己知道：我一定要考上，別無選擇。考不上我也盡了全力，此生無怨無悔。我要確保，在每一個關鍵時刻，都做出離自己理想最近的選擇，值得。

顏小芳：你是廣西北海人。我們知道廣西有很多優秀的作家，你有沒有喜歡的？能跟我們聊聊您眼中的故鄉廣西是什么樣的？您的童年有哪些故事跟繪畫和文學創作有關?在文學創作上，您受到過哪些方面的影響？ （各個方面都可以說）你有喜歡的作家嗎？能否談談你的閱讀體會或創作心得？

梁潔：很慚愧地說，我只讀過梁羽生和林白，喜歡林白的文字。

北海是個很尷尬的地方，歷史上屬于廣東，后來劃分到廣西，我們說的是粵語，生活習慣似乎也廣東化。我感覺北海人很喜歡海鮮，安于生活在那個風景秀麗的口袋里。

我童年喜歡跑到鄉下，跟奶奶爺爺廝混，和堂兄一起爬樹放牛，不想上學。我上學時常常半路溜到動物園喂猴子，很想把它們一舉一動畫下來，有親切感。鄉村生活讓我向往自由和大自然，我覺得童年生活的豐富，算是一種我想寫想畫的早期沉淀。我記得自己七八歲時，常騎在水牛背上，放眼田園風光，非常享受。

我姐姐畢業于玉林師專中文系。姐姐記得我很喜歡講故事，后來她總買文學雜志跟我分享。15歲時，她就讓我看《作家爭鳴》，讀王蒙和王安憶的作品，后來是王朔。讀到王朔《橡皮人》的第一句“昨晚我夢遺了”，我都不知啥意思，以為是做噩夢了。

我閱讀時，如果感覺作者文字表達力不夠，描寫又沒有畫面感，一般我是讀不下去的，這是我個人習慣問題。我向來不喜歡過于嚴肅、正兒八經的東西，太累；也不喜歡毫無焦點、絮絮叨叨的描寫，我喜歡干凈利索的文字。比如有特色的莫言文字，劉震云的《一地雞毛》，畢飛宇的《青衣》，他們的文字簡潔，入木三分；再比如王朔的某些作品，它們不裝。

我時常寫書寫得很過癮，很著迷，覺得世界都在我腳下，任我天馬行空。經常在夜里靈感火花亂閃，白天寫的東西總差點兒火候。我喜歡字字珠璣，文字試圖做到多一個字太多，少一個字太少；喜歡一語中的，不喜歡拖沓。這是我從繪畫中領悟的，作畫時要退遠看，照顧大畫面；如果過于陷入小細節和局部，就會感覺有（工）匠氣，缺乏靈氣。當然在主要人物心理和感情描寫上，還是應該深入，絲絲入扣。

顏小芳：你能跟我們講講，后來為何選擇了文學創作呢？文學創作對你而言，有著什么樣的意義？你還會堅持下去嗎？你目前還有哪些寫作計劃？

梁潔：我沒有故意地選擇，一直喜歡記日記，喜歡用紙筆傾訴。初來芬蘭感觸良多，又面臨文化差異深重的跨國婚姻，適應過程較長，因此在時間富裕沒工作之余，就提筆寫起來。寫完了想分享，于是投稿。通過文學創作進行傾訴并展開豐富的想象，讓我有凈化自己的感覺，文學是我的精神家園。我會堅持下去，我有三部書的寫作計劃，而且有兩本都寫了一半，是都市和人性的題材。現在有點兒太忙，很希望明年繼續新作。

顏小芳：你的作品《你的金發，我的黑眼》，第一次出版是2002年，時隔14年之后，又做了修訂，今年又重新出版。你能說一說，當年你出版此書是什么樣的心情？這本書是你的文學處女作，對嗎？那么今年又重新出版這本書的修訂版，又是什么樣的心情呢？

梁潔：2016年回首看14年前的自己，有幼稚和浮躁的感覺。一邊修訂當年的文字一邊汗顏，有些芬蘭風俗方面的描寫也要修正。我感覺14年后，自己面對當年的困擾和問題，從容和淡定了很多。通過修訂自己的處女作，也是個認識自己了解生活的過程。當年出版此書，心情雖然興奮，但不認為自己是作家，還會繼續寫作，以為那是一時興致而已。應主編任幼強之約，我為《世界博覽》寫“人在旅途”專欄，一直從1999年寫到2002年，到整本書出版為止。期間收到很多讀者來信，電視臺邀約，感覺很自豪，很驚喜，有意外收獲的感覺，不認定自己會繼續。北大中文系畢業的任幼強老師一直以來的認定和鼓勵，對我產生了很大作用，她是我文學路上的第一個伯樂。

顏小芳：到目前為止，你寫了三本書，一本紀實文學：《你的金發，我的黑眼》；兩部小說：《迷情》《大北謠》。《迷情》雖然是傳奇小說，但也是基于你芬蘭生活的現實。我個人覺得，它與《你的金發，我的黑眼》像是姊妹篇。在《金發黑眼》這本書里，你展現的是太陽下的自我，充滿陽光和美好，給人希望和光明；而在《迷情》中，你展現的是黑夜中的自我，將人性深處的秘密，抖露了出來，人靈魂中的脆弱、不安、孤獨、軟弱，在《迷情》中得到較詳盡的表現。我喜歡你《金發黑眼》中的美好，也欣賞你《迷情》中解剖自我、展現靈魂傷口的勇氣。你能說一說，這兩部與芬蘭有關的作品，你更喜歡哪一部？為什么？

梁潔：我個人更偏愛《迷情》，因為有大段的心理獨白，我喜歡扒人性，喜歡探討“月之暗面”。這些特質可能與生俱來，我是天蝎座，喜歡神秘的因素，喜歡躲在洞里。

我當年寫《金發黑眼》更多是紀實和描述，抒發真情實感，挖一挖跨國婚姻的實際性問題。但從對人性理解的深度和創作的廣度來說，遠沒有《迷情》深遠，《迷情》對很多心理的描寫很淋漓盡致。可惜一些追求故事情節的中國編輯認為“太西化”（心理描寫成分多），但我不是故意西化，只是覺得這樣寫很過癮。這些描寫里有很人文的東西，人的生存狀態對人本身的影響，可惜國內現在不重視這些，國內太商業化。

從1999我的專欄連載算起，雖然橫跨17年，還有很多讀者在尋找當年讓她們產生北歐處女地情結的《金發黑眼》，但我想《迷情》應該比《金發黑眼》更能經受歲月的打磨。因為它探討了人性本身，刻畫了不同人物豐富的內心世界。

顏小芳：《大北謠》是你的青春小說。我們知道，目前市場上的“青春文學”很多，你是如何看待“青春文學”的？你認為什么樣的小說/文學是青春小說/文學？你覺得你的青春小說和其他類似作家作品比較，有哪些不同？你的青春小說，特色在什么地方？你覺得你個人的青春經歷，在70后人群中，和他們相比，有哪些共同點和不同點呢？

梁潔：坦白地說，我對青春文學沒有理論上的認識，只有感性認識，我沒有看過很多青春文學，無從評論。而且每個人寫法不同，同一部作品100個人閱讀可能100種看法，因此我不喜歡去評論別人的作品。跟一到兩個我看過的青春小說相比較，我認為我的青春小說《大北謠》寫出了那種毛茸茸的、介于成熟和稚嫩的青澀感，人物性格和內心描寫還是值得一看的，語言鮮活，風格豪邁，很多場面有重回90年代的鏡頭畫面感。

我在大北窯上大學時，周圍都是一群敢想敢做的人。考美院的人其實有很多，很多人甚至考七八年才考上。畫畫的，真的沒有一年就考上的，這也是當時為什么我從廣西藝術學院退學的原因。

我覺得我個人的青春經歷，在70后人群中，和他們相比，有很多很刺激的東西。比如童年、少年上學不太順利，郁郁寡歡；少年背著畫夾子到處求師學畫，到不同城市去考美院，小小年紀便見識江湖。從對夢想追求的角度來說，我從小到大經受的異樣眼光和逆境比一般人多。還有一點不同，就是我很犟，很擰。別人好像都聽勸，我不聽，自己認定的事情一定要做到底，做出結果。我看很多人會因為父母家人的意見改變初衷，對我來說是不可能的事，我總會想辦法說服父母，讓他們遂我的愿，太有主見。

顏小芳：你覺得對于文學創作而言，最關鍵的要素是什么？你認為對于作家而言，最重要的是什么？

梁潔：個人認為，最重要的是經歷，人生的體驗，沒有體驗就沒有感受。還有就是天分和一顆自由的心靈，寫作和表達的天分比中文本科文憑實用。再有就是思考和反思。思考在寫作過程中很重要，一件事一個情節，要反復思考和推敲，也在這件事中反思自己的態度，利于作品深入。當然，邏輯思維也是寫作非常重要的一項能力。

顏小芳：你現在還在堅持繪畫，你覺得繪畫對您的文學創作有何影響？

梁潔：目前因為右手勞損，只能是用電腦做些圖片方面的編輯，真正的畫筆很少拿起了。等我寫夠了，又會接著畫，我的畫不以技法為重，而以表達為重，也許80歲我再開個人畫展。繪畫對我的寫作影響非常大，我寫作時常常根據我對畫面的處理，在文字上進行視覺性的描寫。很多讀者對我說：“讀你的書感覺很立體，畫面性很強！”我覺得，視覺性寫作是我的寫作特色，今后要發揮得更淋漓盡致。

顏小芳：我很喜歡你那幅自畫像，我第一眼看到這幅畫，就感覺到畫的作者是一個非同一般、勇敢而又非常有才情的女子。你能給我們闡述一下，創作這幅自畫像的意圖嗎？你想在這幅畫中表達一種什么樣的情感或主題？當時是在什么樣的背景下創作了這幅畫？例如，為什么要畫一個半裸的女子，為什么畫的左邊，會有一只貓、一條在空中的魚？半裸女子的背后，還有一片荷葉；而藍色的桌子上，有一只燃燒的紅燭，桌子上的花瓶里，插的不是花，而是幾只蓮蓬等等。

梁潔：畫那幅自畫像，帶著悲憤的心態。15年前我的各種求職在芬蘭奧魯市只得到拒絕，作為藝術家的辛苦勞動，得到的也是輕慢，這讓我很不服氣。我為自己的事業和生存憂慮，無法入眠。半夜在燭光下，我想好好看清自己：我真如此一無是處嗎？我該懷疑自己嗎？但畫著畫著，那種悲憤和不服氣就不自覺流露在畫面上眉梢上，最后演變成這樣的心情：有朝一日，我要讓你們這些不接受我的小樣兒看一看，我的能量。

（梁潔自畫像）

半裸的女子就是對自己看仔細了，坦誠面對自己。身后的黑貓代表把我誘惑到芬蘭來的愛情，也代表一無所知的未來。空中魚代表我對自由的向往，本來魚兒生活在水中，自己很想在芬蘭土地上如魚得水，但事與愿違，只能憋屈在角落里孤芳自賞。藍色桌上的紅燭是實況，燭淚也代表某種煎熬的心態吧。荷葉和蓮蓬都來自我對童年田園生活的緬懷，想讓那一絲親切感來溫暖自己吧。

顏小芳：到目前為止，你對自己最滿意的（文學）作品是哪一部？為什么？

梁潔：目前為止，我還沒有寫出自己特別滿意的一部作品。《迷情》里的心理剖析和心情描寫我比較滿意，但還能和情節、角色結合得更好，感情描寫上還能更細膩；《大北謠》里的人物個性化描寫，我比較滿意，但情節鋪排方面也能做得更好。這些從純粹故事角度來說的不足，在影視版本上，我都會改進。我不相信人們常說的一個作家只能寫一種風格，我就認為自己寫的是不同風格的作品。因為我本人就很善變，我的畫作風格也并不統一，我喜歡寫不同題材的作品，不愿受到限制。寫作和繪畫相比，寫作更能讓我有天馬行空的自由感。

顏小芳：你最滿意自己的繪畫作品是哪一部？為什么？

梁潔：就是那幅半裸自畫像吧，因為它真實地反映了我當時的生存狀態和心態。那幅自畫像從繪畫技法和精神狀態的表現，我感覺都很個人化和精神化。當時就是怎么釋放怎么來，從鉛筆到樹枝到手指頭都用了，不拘一格。

顏小芳：我覺得您的文學作品，無論是哪一種類型的，都有幾個共同主題，那就是孤獨的感受與對愛情的渴望。《金發黑眼》中，“我”為了愛情，遠嫁異國他鄉，從清華美院的高才生，變成農夫之妻；《迷情》中的女主人公藍雅，游離在好幾個男人之間，卻無法找到真正的心靈歸宿，最后以悲劇收場。你本人對孤獨有著怎樣的體驗和認識？你是如何看待愛情在女人生活中的位置的？你認為愛情對于創作而言，意味著什么？你會寫一部與愛情無關的小說嗎？

梁潔：我曾經很孤獨，從少年時的略微自閉和移根到不同人文環境感受到的孤獨，還有離婚后的孤獨。我怕孤獨，也愛孤獨，孤獨讓我百分百關注和釋放自我，也能讓我看清生活和反思自己。愛情很重要，它給了我很多寫作和繪畫的靈感，我應該不會主動寫一本與愛情零瓜葛的作品，但我也不是言情小說家。我覺得只有愛情遠遠不夠，我看重人的豐富內心，和對生活的復雜感受。有些人看了痛哭的愛情故事，我看了卻笑，因為太不食人間煙火，完全架空生活真相。

顏小芳：你在文學創作的過程中，遇到的最大困難是什么？你是如何克服的呢？

梁潔：文學創作中，于我最大的困難是：我該不該交出自己？是完全交出還是部分交出？寫著寫著，我覺得付出真心，還是很愉悅的。但如果有人挑刺，說我只寫自己，那也是不對的，我寫了很多人。挑刺的人必須要讀完作品才好說話，說話負責才有價值。

顏小芳：在您的文學創作與繪畫過程中，有沒有遇到伯樂或者貴人？他們給予了您哪些方面的幫助？

梁潔：我確實遇到了伯樂和貴人。第一個伯樂就是當年連載《金發黑眼》的《世界博覽》主編任幼強。記得我把第一篇文章裝到信封里，要郵寄到北京時（當時在家鄉北海等待薩米去娶我），家姐有疑問：“人家是北京的大編輯，又不認識你，干嘛要刊登你的文章？”讓我感覺自己癡人說夢，但我還是投遞了稿件。雖然任老師不認識我，仍不斷地鼓勵我繼續寫，還促成出版了我的第一本書《你的金發，我的黑眼》 （世界知識出版社2002年出版）。2015年我復出，又有幸遇到了中國出版集團的祁總，他一直在扶持我。還有投資人丁總，新華社張記者，他們聯合上市公司中文傳媒和中南傳媒，都在鼎力相助。

顏小芳：你覺得讀者對你而言，意味著什么？你如何看待那些喜歡你、崇拜你的讀者？對于你的粉絲，你最想跟她們說什么？你如何看待別人對您的批評？

梁潔：對北歐讀者而言，我很可能是她們的代言人，描寫了植根北歐的艱難和掙扎，讓她們產生共鳴。老華僑見到我，都是要哭的，他們覺得我寫出了他們的感受。或者，讓她們看到希望。因為畢竟在芬蘭生存并不容易，有理想能堅持下去，光靠自己，最后能從事自己喜歡的工作，這真的很不容易。我是個追夢人，我做到了，對有夢想的讀者是種鼓勵。

我這次在圖爾庫簽售，有五十多號人很規矩地排隊等候我，等著我簽名售書，我非常感動。很開心有這么多粉絲支持我欣賞我和關心我，她們會擔心我的失眠，會想著給我采草藥，我真心感動。我最想跟粉絲說：非常感謝你們的支持和鼓勵，“軍功章”有你們的一半，我會保持和你們的互動，向你們匯報進展。我最希望你們開心，堅持做自己。

從2002年到2016年，我聽到有三個人批評我。但這些批評中，只有一位讀過我的書，他認為我寫自己的經歷是作秀。也許真正看過我的作品，看到我把靈魂袒露出來，就不會這么說。對別人過于主觀和武斷的盲目批評，我會爭論；但有建設性的、能提高作品的意見，我非常容易接納并改進。

顏小芳：作為旅居芬蘭多年的華人，你如何看待芬蘭及北歐文化對你創作的影響？

梁潔：北歐文化本身，照我理解是人人平等和社會福利制度均衡。尤其男女平等，各階級相對平等，這些我很喜歡。但北歐尤其芬蘭這個社會從就業角度來說非常封閉，除了首都赫爾辛基比較接納外國移民，加上華人比別的城市相對多，就業機會相對多些，其他北部地區就比較困難，尤其是文藝方面的工作，就業更難。

瑞典相對來說更國際化一些，華人也更多。隨著難民的涌入，芬蘭偏北地區產生排斥外國人情緒。但這些都可以理解吧，本身這國家從地理位置來說，資源比較有限。矛盾點就是：芬蘭這個社會很多地方必須實行國際化，才能經濟繁榮，但本地人想保留它的純凈，因此在企業國際操作（包括招聘外國人）和文化融合上，有點抵觸和保守。

顏小芳：你覺得在國外生活，例如芬蘭，最大的困難是什么？

梁潔：最大困難就是找工作，我書里都有詳細描寫。由于找不到自己的位置，那種失落感讓我非常煎熬，所以當我淋漓盡致寫了出來，便得到芬蘭華人們強烈的共鳴。

顏小芳：你以后的生活規劃是什么？未來有些什么打算？會回國發展嗎？

梁潔：我以后想繼續寫書，做到一個自己能達到的最高頂點。未來可能考慮自己做出版商，和打造北歐華人自己的文學平臺/精神家園，讓一些有才華的華人有工作機會，目前正在鋪路。我在芬蘭多年，已經很習慣這兒的生活，很少考慮回國發展。除非我要配合劇本寫作，拍劇等，也許居住國內更方便。但我確實特別喜歡貼近大自然的芬蘭，如果讓我天天憋在大都市的鋼筋水泥里，我可能會受不了。

顏小芳：你的小說中，真實與虛構的比例是多少？

梁潔：我全部都會融入真人真事。例如《迷情》故事里，百分之六七十都是真實的，《迷情》的男主人公奧利就是真實存在的，我有日記。很多事情都發生在我身上，我又是一個喜歡寫日記的人；《金發黑眼》則百分之百真實；《大北謠》里百分之五十以上都是真實的。例如秦可，真有其人，他是陶瓷專業，本人是景德鎮的公子哥，現在居住在澳大利亞。《大北謠》的故事，是我們很多人聊天聊出來的。范范與雷神爺，兩個人生活中就是真實的一對，只不過將他們的籍貫南京，改成了小說里的天津。人名和地方都改了，其他基本都真實。

責任編輯 佘 曄