福雷夜曲創(chuàng)作的特點(diǎn)分析

蘇志靈（鄭州師范學(xué)院，河南 鄭州 450000）

?

福雷夜曲創(chuàng)作的特點(diǎn)分析

蘇志靈
（鄭州師范學(xué)院，河南 鄭州 450000）

【摘要】福雷是十九世紀(jì)法國(guó)著名作曲家，曾先后創(chuàng)作出了十三首夜曲，成為了繼續(xù)肖邦、菲爾德之后，又一位在夜曲創(chuàng)作上的集大成者。鑒于此，本文從簡(jiǎn)要介紹了福雷的生平和創(chuàng)作經(jīng)歷，并從曲式、調(diào)式、和聲等方面，就十三首作品進(jìn)行了整體性的音樂(lè)分析，并對(duì)其主要特點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)，以期獲得更加深刻的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】福雷；夜曲創(chuàng)作；音樂(lè)分析；特點(diǎn)總結(jié)

一、福雷和他的十三首夜曲

加布里埃爾·福雷，19世紀(jì)法國(guó)著名作曲家，1845年五月出生于法國(guó)巴黎。自由學(xué)習(xí)音樂(lè)，最先在巴黎教會(huì)音樂(lè)學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)，因成績(jī)優(yōu)異，所以學(xué)校讓其免費(fèi)學(xué)習(xí)了十一年之久。期間，福雷接受了系統(tǒng)和正規(guī)的音樂(lè)教育，為今后的音樂(lè)創(chuàng)作之路打下了基礎(chǔ)。從教會(huì)學(xué)校畢業(yè)之后，福雷來(lái)到了法國(guó)西北部的一個(gè)教堂擔(dān)任管風(fēng)琴師，在親歷了普法戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗后，福雷和恩師圣桑、弗蘭克、丹迪等人組成了以促進(jìn)法國(guó)音樂(lè)發(fā)展為宗旨的國(guó)民音樂(lè)協(xié)會(huì)。1896年，福雷受邀擔(dān)任巴黎音樂(lè)學(xué)院的作曲教授，并先后培養(yǎng)出了拉威爾、艾涅斯庫(kù)等著名音樂(lè)家。1905年，福雷擔(dān)任巴黎音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，在任期間，其以極為寬容的態(tài)度推動(dòng)各種音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展，使巴黎一度成為了歐洲的音樂(lè)中心。1920年，因健康原因，福雷從音樂(lè)學(xué)院退休，并獲得了法國(guó)公民的最高榮譽(yù)——大十字勛章，1924年病逝于巴黎。夜曲作為一種音樂(lè)體裁，最先出現(xiàn)于古典主義時(shí)期的管弦樂(lè)領(lǐng)域，海頓、莫扎特等人都進(jìn)行過(guò)管弦樂(lè)夜曲的創(chuàng)作。18世紀(jì)初，克萊門特的高徒菲爾德創(chuàng)作出了多首鋼琴夜曲，被視為鋼琴夜曲體裁的確立。隨后，鋼琴詩(shī)人肖邦也先后創(chuàng)作出了多首作品，到了十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初，福雷則再一次將其發(fā)揚(yáng)光大。其曾經(jīng)先后創(chuàng)作出13首夜曲，按照時(shí)間和風(fēng)格，大致可以分為以下三個(gè)時(shí)期：首先是早期。該時(shí)期包含五首作品，受到肖邦的影響較為明顯，作品華麗而精致，具有典型的浪漫主義特點(diǎn)。其次是中期。該時(shí)期包含三首作品。伴隨著福雷生活閱歷的豐富和創(chuàng)作水平的提升，該時(shí)期的三首作品更加成熟，通過(guò)一些創(chuàng)新技法的運(yùn)用，使樂(lè)曲具有了突出的音樂(lè)表現(xiàn)力。最后是晚期。該時(shí)期包含四首作品。晚期的福雷被耳疾所困擾，但是仍然堅(jiān)持著夜曲創(chuàng)作。該時(shí)期的四首作品在技法上已經(jīng)完全成熟，使夜曲發(fā)展迎來(lái)了一個(gè)新的高峰。

二、福雷夜曲創(chuàng)作的音樂(lè)分析

（一）調(diào)式分析

通過(guò)對(duì)福雷十三首夜曲的調(diào)式分析來(lái)看，其中有七首是小調(diào)式，六首是大調(diào)式，兩者幾乎是均衡的。但是仔細(xì)觀察后可以發(fā)現(xiàn)，早期和中期的創(chuàng)作中都是大調(diào)式，而到了晚年后則集中使用了小調(diào)式。而且與同時(shí)期作曲家對(duì)調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)新不同，福雷的調(diào)式運(yùn)用是較為傳統(tǒng)的，因?yàn)樵缙谠诮烫脙?nèi)擔(dān)任管風(fēng)琴師，使得福雷對(duì)教會(huì)音樂(lè)十分熟悉，所以經(jīng)常使用一些教會(huì)調(diào)式。如降D大調(diào)的夜曲，這是福雷中期創(chuàng)作的一首作品。作品首先使用了三聲部的寫法，而中部下行音階就使用了洛克里亞音階，然后又回到了主調(diào)，這種調(diào)式的融入，使音樂(lè)呈現(xiàn)出了游離不定的色彩，更加符合夜曲本身的風(fēng)格。而且有趣的是，雖然自己對(duì)教會(huì)音樂(lè)十分熟悉，但是福雷從未寫過(guò)教會(huì)音樂(lè)，大量教會(huì)音樂(lè)調(diào)式的運(yùn)用，也沒有影響到樂(lè)曲原有的調(diào)式調(diào)性。由此可以看出，福雷的創(chuàng)作技法是十分高超的，能夠?qū)鹘y(tǒng)音樂(lè)素材和技法，與創(chuàng)作的實(shí)際需要有機(jī)融合在一起，獲得了全新的音樂(lè)表現(xiàn)效果。

（二）和聲分析

浪漫主義時(shí)期，和聲學(xué)得到了前所未有的新發(fā)展，其價(jià)值和功能也得到了作曲家的普遍重視。在福雷的十三首夜曲中，和聲運(yùn)用也是十分豐富和靈活的。如變和弦。這是一種較為少見的和弦形式，但是卻被福雷予以了巧妙的運(yùn)用。如第六首作品中一到三小節(jié)的和聲進(jìn)行，就運(yùn)用了變化和聲降Ⅶ級(jí)。整體的和聲功能由主經(jīng)過(guò)三級(jí)到下屬，由下屬解決到了七級(jí)，又將七級(jí)降低半音解決到了屬，最后由屬到了主。又比如九和弦與十三和弦，也是一般音樂(lè)作品中所較為少見的，但是福雷卻予以了大膽的采用，通過(guò)對(duì)這些高置和弦的運(yùn)用，使樂(lè)曲表現(xiàn)出了一種朦朧的色彩感，加之又采用了非常規(guī)的方式對(duì)這些和弦進(jìn)行解決，更是給人以出乎意料的之感。但是需要充分指出的是，盡管福雷在和聲運(yùn)用是十分大膽和靈活的，但是始終沒有超出古典主義大小調(diào)功能體系的范圍內(nèi)，這也在一定程度上體現(xiàn)出了福雷對(duì)傳統(tǒng)的重視和推崇。可以看出，福雷有著極為敏銳的音樂(lè)聽覺，善于發(fā)現(xiàn)并表現(xiàn)出音樂(lè)在色彩上細(xì)微差異和變化，其夜曲之所以能夠給人以細(xì)膩的感覺，在很大程度上歸結(jié)于其對(duì)和聲大膽、細(xì)致而獨(dú)特的運(yùn)用。

（三）旋律分析

在旋律方面，如果說(shuō)肖邦夜曲的旋律是華麗、動(dòng)感的，那么福雷夜曲的旋律則更加樸實(shí)、自然和凝練。具體來(lái)說(shuō)，在早期的幾首作品中，主要遵從了浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格，旋律的樂(lè)句普遍較長(zhǎng)，意在突出一種歌唱性，十分流暢和自然。中期的幾首作品中，主要表現(xiàn)出了對(duì)短小動(dòng)機(jī)的關(guān)注，一些音樂(lè)動(dòng)機(jī)看上去十分微小，但是卻表新出了極大的發(fā)展空間，有著極為多樣化的展開形式，給人以既熟悉又陌生的感覺。到了晚期的作品中，則表現(xiàn)出返璞歸真的特點(diǎn)，比如在最后一首作品中，福雷拒絕了任何多余的裝飾，而是追求一種自然和樸實(shí)的風(fēng)格。表現(xiàn)出了鮮明的法蘭西音樂(lè)特色。可以看出，福雷對(duì)于旋律是極為重視的，從早期到晚期，旋律雖然經(jīng)過(guò)了一個(gè)簡(jiǎn)化的過(guò)程，但是其音樂(lè)表現(xiàn)力并沒有受到任何影響，反而得到了提升。這既是福雷音樂(lè)創(chuàng)作觀念的變化，也是其創(chuàng)作技巧提升的表現(xiàn)。

（四）節(jié)奏分析

節(jié)奏上的巧妙運(yùn)用是福雷夜曲的一個(gè)鮮明特色，并主要表現(xiàn)為兩個(gè)特點(diǎn)。首先是節(jié)奏變化頻繁。為了獲得更加豐富的音樂(lè)效果，福雷使用了頻繁的節(jié)奏變化，雖然每一個(gè)主題相對(duì)應(yīng)的節(jié)奏是比較統(tǒng)一的，但是每一次主題轉(zhuǎn)換，都會(huì)先發(fā)生速度上變化，這種利用同一主題節(jié)奏的方式，獲得了持續(xù)性和靈活性的完美融合。如第一首夜曲中，旋律主題主要采用了附點(diǎn)節(jié)奏，到了B段時(shí)，A段作為展開材料再次出現(xiàn)時(shí)，仍然采用了附點(diǎn)節(jié)奏，能夠讓欣賞者對(duì)作曲家的動(dòng)機(jī)有明晰的認(rèn)識(shí)。其次是偏愛不規(guī)則的結(jié)構(gòu)形式。法蘭西民族素來(lái)以即興、創(chuàng)新而著稱，在福雷的夜曲中，各種不規(guī)則的節(jié)奏形式也是頻繁出現(xiàn)。比如三對(duì)二、四對(duì)三等不規(guī)則節(jié)奏，都在作品中屢見不鮮，其所起到的作用也是顯而易見的。一方面讓樂(lè)曲更加自然和靈活，另一方面也凸顯出了不同聲部的音樂(lè)張力。如第十二首夜曲中，本身就是三對(duì)二的不規(guī)則節(jié)奏，又加入了切分音符，打亂了自身的重拍，從而使旋律更加具有流動(dòng)感。

通過(guò)對(duì)福雷夜曲在旋律、和聲、調(diào)式等方面的分析后可以發(fā)現(xiàn)，福雷的夜曲創(chuàng)作是極為精湛的，并可以總結(jié)出以下幾個(gè)特點(diǎn)。首先，其善于運(yùn)用短小的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，并在對(duì)其發(fā)展的過(guò)程中注重歌唱性的表現(xiàn)，從而使旋律簡(jiǎn)潔而優(yōu)美。其次，其具有超乎常人的膽識(shí)，善于運(yùn)用一些新的技法，但是又不超出古典主義曲式的范圍，以一種舊瓶裝新酒的方式，帶給了聽眾以雙重美感享受。再次，其作品有著深刻的內(nèi)涵和真摯的情感，而且不像肖邦夜曲那樣熾熱和激烈，而是給人以綿綿不絕之感。最后，其有著超出尋常的音樂(lè)敏感，在他的夜曲中，和聲與織體非常精巧、細(xì)密、層次化、音色變化頻繁、經(jīng)常出乎人的意料 。 旋律和多變的音型化織體結(jié)合巧妙自然。

綜上所述，夜曲是鋼琴領(lǐng)域中一個(gè)較為小眾的題材，最先出現(xiàn)于管弦樂(lè)領(lǐng)域。直到19世紀(jì)初才由菲爾德使之成為了一種獨(dú)立的鋼琴體裁，后來(lái)在肖邦的大力推動(dòng)下，使福雷成為了夜曲創(chuàng)作的集大成者。通過(guò)分析可以看出，福雷夜曲創(chuàng)作的質(zhì)量之高、風(fēng)格之鮮明，都堪稱是夜曲創(chuàng)作的典范，特別是獨(dú)特的創(chuàng)作理念和審美追求，對(duì)同時(shí)期和后世音樂(lè)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。且不論福雷在其它領(lǐng)域的創(chuàng)作成就，僅僅是這十三首夜曲，就使他無(wú)愧于近代法蘭西音樂(lè)代表者的稱號(hào)，為法國(guó)和世界音樂(lè)的發(fā)展都做出了突出的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]謝力昕．福雷的人生與音樂(lè)[J]．音樂(lè)愛好者,2011(05)．

[2]李天一．法國(guó)的舒曼——加布里埃爾·福雷[J]．樂(lè)器,2007(01)．

[3]張潔瓊．關(guān)于福雷鋼琴作品分析與演奏[J]．音樂(lè)時(shí)空,2014(14)．

[4]鄧?yán)ィ寺降姆▏?guó)風(fēng)味音樂(lè)精品——論福雷鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)[J]．長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào)(高教版),2009(08)．