淺析民族聲樂的潤腔美

許靜哲（遼寧音樂學院藝術學院，遼寧　沈陽　110000）

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淺析民族聲樂的潤腔美

許靜哲
（遼寧音樂學院藝術學院，遼寧沈陽110000）

【摘要】對于我國民族聲樂藝術而言，其在旋律節奏、詞曲搭配以及抒情達義等方面都具有一定的美感，其實際上是對潤腔的審美特征和藝術技巧運用的一種直接體現，充分地展現了潤腔對民族聲樂的藝術價值。在對民族聲樂進行演唱的過程當中只有表現出潤腔的藝術作用才能夠使得歌曲演唱具有較高的藝術感染力。為此，本文首先對潤腔的含義及其基本構成進行了簡要的介紹，然后重點論述了民族聲樂中的潤腔美。

【關鍵詞】民族聲樂；潤腔；審美特征

前言

對于我國民族聲樂藝術來說，潤腔實際上屬于一種特殊的演唱風格，其是我國民族聲樂藝術中的重要組成部分；對于民族聲樂藝術美的創造活動而言，潤腔又是評判其藝術表現中所含審美價值高低的重要指標。潤腔的核心內容是“情”，對于不同的民族聲樂要選擇與之相適應的潤腔手法來達到“情曲合一”的目標，這樣才能夠使得詞曲之間的一致性實現較大程度的提升，使得民族聲樂中的音色變得富有色彩，對音樂作品的內涵意境也能實現更好的表達，因此，要注重民族聲樂中的潤腔美。

一、潤腔的含義和基本構成

潤腔是我國民族聲樂中特有的一種現象，從字面的意思進行分析，潤腔指的是對聲腔進行必要的潤色和修飾。民族聲樂唱法中的潤腔主要包括了基本潤腔和色彩性潤腔兩大類。基本潤腔所主要表現的是聲音的連斷、節奏和速度等方面的變化，其目的是突出個性和音樂要素，常見的手法有連腔、斷腔、速度潤腔和力度潤腔。色彩性潤腔從構成方面來看，則主要包括了音色變化潤腔和裝飾性潤腔兩種；對于民族聲樂而言，因情緒和音色發生變化而產生的潤腔種類有很多，常見的包括哭腔、笑腔和花腔等；而裝飾性潤腔的作用就是對旋律加以點綴使其更加富有表現力和美感，其方式主要包括了倚音、波音、滑音和顫音等，這種裝飾性的民族聲樂唱法具有較強的主動性、靈活性、即興性和獨創性。

二、民族聲樂演唱中的潤腔美

（一）潤腔旋律的造型美

民族聲樂中的潤腔美的最基本特征就是旋律造型美。在我國民族聲樂的發展和演變的過程當中，潤腔起到了極為重要的實際作用。民族聲樂旋律形成的基本要素包括了聲、韻、調和句逗，其中聲和韻的組合變化就是最基本的潤腔單位，對于民族聲樂的音樂形態會產生直接的影響，進而形成了風格迥異的藝術形式。例如在陜北傳統民歌《蘭花花》中，其采用了分節歌的形式，每節中有八段歌詞，詞曲的結合推動了情節的發展和情感的變化，對人物之間存在的矛盾沖突實現了突出體現，使得形象的塑造更加生動鮮活。

（二）潤腔的抒情達意美

潤腔技巧的合理運用能夠對民族聲樂的風格實現較好的呈現，其最終目的就是實現情感的抒發，因此民族聲樂潤腔美的另一表現就是抒情達義美。受到民族聲樂發聲方法獨特性的影響，使潤腔的使用手段也呈現出多種多樣的特點，對語言腔格實現了模仿和延伸，進一步挖掘了唱詞中所蘊含的深刻含義，從而對思想情感實現了淋漓盡致的表達。例如，在對《十五的月亮》進行演唱的過程中，為了能夠準確地表達出戰士的真摯情感，往往需要運用潤腔對其進行必要的處理。

（三）潤腔詞曲的和諧美

民族聲樂的潤腔美好體現在詞和曲之間的和諧上面，這同時也是潤腔的基本要求。我國民族聲樂的建立基礎是漢語語言，對于漢語語言來說，其是由單音節詞所構成，且每一個音節中又是由聲母和韻母等要素所構成，使得每個漢字的音節都具有著不同的聲調。然而，在對民族聲樂進行演唱的時候，詞曲的結合是無法實現完全的統一的，當二者出現矛盾的時候，為了對兩者的關系進行調節和平衡，就需要運用潤腔技巧。例如《草原上升起不落的太陽》歌曲的第一句“白云下面馬兒跑”當中的“跑”是上聲字，為了保證聲調的正確性，在對其進行演唱的時候要采用倚音的潤腔技巧。

（四）潤腔的風格色調美

潤腔音色出現變化的主要原因是對滑、顫、擻和假聲等發聲技巧的運用，且潤腔中的音色變化、吐字方法等都會對聲樂作品色彩的形成產生不同程度的影響，不同演唱者對同一個曲調的演唱因此也會呈現出較大的差異性。例如著名藝術家梅蘭芳老師在其晚年的時候對《穆桂英掛帥》進行排演的時候，在對“難道說我無有為國為民一片忠心”一句進行演唱的時候，其在“忠心”二字的處理上采用了立音和剛音的技巧，通過下行前倚音對力度實現了增強，表現出了巾幗英雄重上戰場的威武英姿與和雄心。

三、結束語

總的來說，潤腔是我國民族聲樂演唱中的一項重要技巧，是民族聲樂審美心理的一種外在表現，是使得思想情感更加形象化、深刻化的重要手段。民族聲樂中的潤腔技巧十分獨特，具有多種表現形式，要求演唱者需要對不同的潤腔技巧實現充分的把握，從而提高自身的演唱能力和水平；只有正確地認識到了潤腔對民族聲樂的重要性，才能使得演唱與觀眾的審美需求之間實現高度的統一，對于演唱者形成獨具特色的演唱風格具有十分重要的現實意義。

參考文獻

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作者簡介：許靜哲（1982—），女，遼寧大連人，蒙古族，本科畢業于沈陽音樂學院民族聲樂系，碩士研究生畢業于首都師范大學音樂學院，現為沈陽音樂學院藝術學院講師，研究方向：民族聲樂演唱。