淺析運城蒲劇發展的現狀及對策

劉遂琦

（山西大學，山西 太原 030006）

淺析運城蒲劇發展的現狀及對策

劉遂琦

（山西大學，山西 太原 030006）

運城蒲劇大約形成于明嘉靖年間，是山西四大梆子戲中最古老的梆子聲腔劇種。作為我國非物質文化遺產，對其地方文化、民風民俗的研究具有重要的價值。然而由于蒲劇自身內部原因以及外部生存環境等多重因素的干擾，導致運城蒲劇在當今社會生存的土壤逐步減少，使之面臨著滅絕的風險。本文通過田野考察法、學科交叉法對運城蒲劇的內、外部現狀進行理性分析，找到運城蒲劇在發展過程中存在的一些問題，并提出有針對性的解決措施。從而使人民群眾對運城蒲劇有一個全面的了解，讓運城蒲劇從低谷中走出來，并逐步走向繁榮，重新融入中華民族傳統文化的大家庭中。

運城蒲??；現狀；對策

前言

蒲劇，于明代起源于山西蒲州（今山西永濟）。因其獨特的地域性和音樂表現形式而得名，又稱蒲州梆子、亂彈、土戲。運城蒲劇形成于明中期，是蒲劇的一個分支，并具有河東地方特色的劇種，演唱采用運城當地方言，深受運城人民群眾的喜愛。流傳至今，遺產豐富，在中國戲曲史上占有非常重要的位置。古往今來，蒲劇作為一種民間藝術表演形式，源于人們的日常生活，并且細致反映了當地民眾的生活狀態以及生產方式，為我們留下了大量珍貴的地方戲劇精品。近年來，由于各種新型娛樂方式的產生，給運城蒲劇造成了極大的沖擊，從而使其在人們心目中的地位不斷下降。要想運城蒲劇在當今傳統戲劇屆占有一席之地，首先要從自身革新做起，使其得到政府的支持，并要樹立人民群眾對運城蒲劇即將消失的危機意識，只有這樣運城蒲劇才能從沒落走向輝煌。

本文立足于對運城蒲劇的現狀進行分析，提出可靠可行的對策，力求運城蒲劇再現輝煌，促進運城戲劇文化的發展。

一、運城蒲劇發展概述

運城蒲劇形成于明中期，盛極一時，并在當時的都城經常演出，誕生了不少名旦名角。為后來蒲州梆子的廣泛傳播和堅實的社會地位奠定了重要的基礎。解放以前蒲劇在受日本帝國侵略的影響下屢遭劫難。當時的蒲劇藝人四處流散，居無定所。直到新中國成立之后，運城得到解放。運城市包括虞鄉、永濟、平陸、聞喜、絳縣、萬泉、榮河、新絳、稷山、河津等17個縣市紛紛建立了自己的蒲劇藝術團，這是運城蒲劇的第一次復興。1966年文化大革命期間，運城蒲劇又一次陷入低谷，直到改革開放，運城蒲劇再一次復蘇，重回歷史舞臺，迎來它第二個黃金時期。這也是運城蒲劇最興盛的時期，許多優秀的劇本演員都是在這一時期誕生的，其中演員吳俊英的《蘇三起義》、王藝華的《黃鶴樓》、景雪變的《陰陽河》、吉有芳的《掛畫》先后獲得中國戲曲界的最高榮譽獎--“梅花獎”。隨著改革開放的逐步深入，經濟的迅速發展，新興產業、海外產業的介入，戲曲在人們的日常生活中的地位慢慢退去。難以適應市場的變化，戲曲藝術往日受寵的境遇一去不返。運城蒲劇也不例外，不再受到大眾的喜愛。政府將它從原來事業單位編制的隊伍中推向了市場，由原來的國家發放工資變成了政府接濟，經濟來源越來越少，很多縣劇團不能克服困難，被迫解散。

二、運城蒲劇的現狀

（一）運城蒲劇自身的現狀

1.運城蒲劇唱腔現狀

傳統運城蒲劇音樂屬板腔體，唱腔混雜。當地人們的語言習慣造就了運城蒲劇腔高板急、慷慨激昂、粗獷豪放的唱腔。隨著時代發展，傳統的運城蒲劇在后人的不斷改革與創新中誕生不少新唱腔，逐步豐富了傳統唱腔。在唱腔改革的過程中獲獎了就被認可，不獲獎就不被認可，使得運城蒲劇中傳統唱腔逐漸受到冷落，運城蒲劇唱腔不斷地離傳統而去。運城蒲劇唱腔改革不徹底。例如旦角武俊英改革了運城蒲劇旦角的唱腔，從而創立了新的旦角唱腔風格，豐富了唱腔表現力，人們把他創立的唱腔稱之為“俊英腔”。就她自身而言改革是成功的，但是后來人們不斷效仿，使“俊英腔”壟斷小旦唱腔，不管什么樣的人都唱俊英腔，這樣聽起來就很別扭。孔向東憑借《清風涼》在《走進大戲臺》節目中拿了總冠軍，但他到運城排演的《趙氏孤兒》《河陽知府》時借鑒豫劇的劇本，唱腔結合了蒲劇和豫劇，導致既不像豫劇也不像蒲劇，甚至還有戲迷稱聽不懂孔向東的戲了。

2.運城蒲劇行當現狀

跨行當演出行當模糊。運城蒲劇最大的優勢便是它自身行當齊全，戲曲的行當主要目的是塑造人物形象，而現今的改革流派卻恰恰相反，忽視了這一點。使得蒲劇行當丟失了傳統，淡化了人物形象。例如 “梅花獎”得主任跟心，成名后跨行當演出《土炕上的女人》，演出出神入化，并且二次獲得“梅花獎”。隨后，其他梅花獎得主紛紛效仿任跟心，也跨行當演出各種劇，導致蒲劇行當混亂，改變了戲曲本來的面貌。

3.運城蒲劇特技現狀

在不斷地傳播繼承中，特技缺失與特技濫用成了蒲劇面臨的又一困境。運城蒲劇特技在表現人物形象、刻畫人物性格方面起到十分重要的作用，同時給觀眾帶來豐富的視覺效果。然而現代蒲劇演員基本功逐步丟失，超難度動作有時無法完成，無法完成又不得不做，就用簡單的動作來代替，使得傳統的特技效果逐步丟失，甚至有些特技動作已被人們遺忘。

（二）運城蒲劇的外部現狀

運城蒲劇除了自身的現狀外，還有一些外部原因，人才的缺失浪費，政府不重視，新興產業沖擊等都是制約運城蒲劇發展的重要原因。

1.人才緊缺

目前，運城蒲劇除了小旦表演者比較豐富之外，其他行當的表演者少之又少。一直以來，運城蒲劇青衣屬于比較強的行當，涌現出許多出色的表演藝術家。雖然運城蒲劇青衣行當短缺現象嚴重也引起了廣大戲迷的重視，但鑒于青衣小旦化已成為運城蒲劇發展的趨勢，于是誰也不敢逆歷史潮流提倡傳統青衣唱腔了。僅存的青衣表演藝術家也因常常沒戲可演，于是就被迫放棄了這一行當。王寶釧、秦香蓮淪為小旦，原來慷慨激昂的唱腔，變成現在小旦的委婉纏綿，這也是盲目改革造成的，運城蒲劇傳統青衣表演藝術家本來就不多，盡管有的是國家一級演員，但就是沒戲可演。不改行當就不適合在現在的劇目中扮演角色，在這樣的大趨勢下，青衣行當也是危在旦夕。

同時戲曲本身對演員的唱功以及舞蹈技能要求比較高，而現如今戲曲產業的落后、就業的艱難、學習過程的艱辛，使得年輕人更是不愿加入到其中來，運城蒲劇也是如此，從業人員斷層也是它面臨的一個重要問題。

2.政府不重視

改革開放后，政府將劇團由事業單位推向市場，從此不再受政府管理。劇團自己承擔起一切內外事物，由原來政府出面組織的公演以及商演，變為現在的自己找演出平臺。市、縣劇團都面臨資金不足的問題。長期以來劇團內部設備需更新、劇團演員工資太低、劇院嚴重缺乏演出經費等現實問題涌現。演員收入大大縮水，導致排練無演出、演出沒人看。這是運城蒲劇面臨的資金方面的巨大問題，嚴重制約運城蒲劇的文化推廣。

3.新興文化產業沖擊

現今社會，電子產業迅速發展。通俗、流行文化成了時尚，人們的欣賞水平從傳統戲曲中幾乎脫離出來，文化結構也隨之發生變化。運城蒲劇由改革開放前的流行文化，變成現今的落后文化。尤其現今的年輕人，更是離傳統而去，再加上網絡計算機等電子產業的沖擊，觀看視頻、電影成了現代人消遣的重要方式，以致運城蒲劇無人欣賞。出現了運城蒲劇演出沒人看，一票難賣。但演員的排演卻需要大量的人力、物力、財力，使劇團入不敷出，演員拿不到工資，便紛紛離去。

4.產業滯后

運城蒲劇走產業化的路子上也同樣有很多問題，一是運城蒲劇演員對蒲劇產業的不認可；二是運城蒲劇市場的開發不到位，缺少具有專業的商業演出機構和經紀人隊伍；三是缺少載體；四是運城蒲劇還未與其他產業形成較好的合作模式，尤其是旅游產業，從而也制約它的發展。要想讓運城蒲劇適應現今市場機制可持續地發展下去，就必須使它發展成一種可持續發展的文化產業。

三、運城蒲劇現狀的對策

要想運城蒲劇文化可持續的發展下去，就必須有相應的對策。必須在自身改革的前提下，充分利用政府和社會雙重保證機制，才能共同挽救我們博大精深的傳統文化。通過上文對運城蒲劇現狀的分析，提出以下幾點可行對策。

（一）運城蒲劇自身現狀對策

1.運城蒲劇唱腔現狀對策

運城蒲劇唱腔還原本土。地方戲最具特色最為根本的就是語言，各地語言不同形成方言，而方言決定了地方戲曲的差異性。若不懂方言就無法表現地方戲的靈魂和精髓。地方戲的觀賞性也就大打折扣。運城蒲劇作為地方戲唱腔就是在運城方言基礎上興起的，具有自己獨特的語言，同時運城人民的語言音調關系和生活習性，決定了運城蒲劇的旋律以及唱腔特點。可見要使運城蒲劇發揚光大，就必須將運城地方特色與運城蒲劇有機的結合在一起，使濃郁的運城地方特色成為它獨一無二的標簽。

2.運城蒲劇行當現狀對策

運城蒲劇行當回歸傳統。戲曲的行當，主要目的是塑造人物形象，行當只是手段。運城蒲劇應找回丟失的行當，行當齊全了，人物形象自然也就鮮明了。在傳統基礎上改革創新，讓運城蒲劇行當也跟隨社會時代發展的步伐。

3.運城蒲劇特技現狀對策

運城蒲劇應指定特技動作，讓其與人物形象和角色緊密聯系在一起，從此避免特技濫用。同時要提高運城蒲劇演員的整體素質，重視基本功，讓丟失的運城蒲劇特技重返歷史舞臺。在此基礎上，運城蒲劇特技也要吸收借鑒其他劇種好的特技動作，不斷的改革創新，這樣運城蒲劇特技才能站穩腳跟。

（二）運城蒲劇外部現狀對策

1.完善運城蒲劇隊伍建設

首先要發揮政府、劇團、學校、社會四方協作能力，從各方招賢納士，鼓勵有志于運城蒲劇的優秀人才加入到運城蒲劇的建設中來。其次政府應制定相關政策，以優厚的經濟條件吸引優秀人才，并要出臺運城蒲劇人才就業保障政策。第三要加強運城蒲劇學校的管理和教育，在教學上要使用傳統行當與現代特技相結合的方式，大力培養運城蒲劇表演藝術家。最后應發揮學校與劇團的協作能力，劇團要盡可能多的提供給學校學生演出的機會，增加學生演出機會，使蒲劇藝人隊伍不斷壯大起來。

2.給予政策支持，增加資金投入

運城蒲劇的發展離不開經濟。在這樣的危機時刻，政府更應該制定相應的政策來規范運城蒲劇藝術的發展。而今我國經濟發展迅速，有了經濟基礎，就應當兼顧文化產業的發展，促進經濟和文化事業協調發展。

當地政府應設立專門的項目基金，作為運城蒲劇藝術發展的資金，借鑒其他劇種的有益經驗。同時要吸收社會資金投入，以多方合作的形式啟動專項發展基金，維護劇團的正常運轉。還要及時更新劇團內部設備設施，要在合理的區間內為員工謀福利，從而提高工作人員的積極性。

3.適應市場需求，走產業化道路

在市場經濟飛速發展的今天，要想讓運城蒲劇發揚光大，就必須走產業化道路。首先要使劇團在各市、縣固定匯演，擴大其感染力；并要結合當今人們的生活生產方式以及欣賞水平的要求，努力創設新劇目，打造運城蒲劇精品工程建設；其次要制定運城蒲劇的發展模式，包括其創編、排練、宣傳、演出、效益、反饋、借鑒其他地區劇團產業化的成功典范；最后要吸收其它劇中有益經驗，結合自身特點及要求，最終打造出人們喜愛的蒲劇品牌。使運城蒲劇獲得全社會的認可，實現蒲劇產業的飛速發展。

四、結語

以上通過對運城蒲劇現狀的分析，針對發展過程中存在的不足，提出了唱腔要還原本土、行當要回歸傳統、特技動作要與人物形象和角色緊密聯系在一起，避免特技濫用的三個內部政策和完善運城蒲劇隊伍建設、給予政策支持，增加資金投入、適應市場需求，走產業化道路的三個外部政策。從而促進蒲劇進行現代化轉型，適應當今社會發展潮流，進而得到較好的保護、傳承和發展。運城蒲劇作為我國重要的非物質文化遺產，做好保護工作需要我們不懈的努力，我們有義務去保護它、傳承它、發揚它。

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