漫談當今楚劇的表演藝術特色*

熊念桃

（漢口學院音樂學院，湖北 武漢 430212）

漫談當今楚劇的表演藝術特色*

熊念桃

（漢口學院音樂學院，湖北 武漢 430212）

楚劇是第一批被列入國家級非物質文化遺產名錄的傳統戲劇之一，其內容生活化、表現手法多樣化，頗具包容性，充分地展現了鄂東地域的文化特色。自1926年以楚劇命名至今，有著近九十年的發展歷史，楚劇以其生動活潑、通俗易懂、鄉土氣息濃厚的鮮明特色，深受人們的喜愛。

楚劇；表演藝術；特色

舊時的楚劇被稱為“黃孝花鼓戲”，起源于清朝道光年間鄂東一帶盛行的哦呵腔與湖北省的山歌、竹馬、道情、民間說唱和高蹺等的融合，逐步形成為獨特的地方性傳統聲腔劇種。1926年開始被稱為楚劇，便一直沿用至今，楚劇盛行于武漢、黃岡、黃石等地區，在湖北地區有著較大影響力。古代的湖北省稱為楚，楚地孕育出瑰麗神奇、博大精深的楚文化，所誕生的地方戲曲劇種高達二十余種。現今，在有著悠久歷史文化的楚地仍留存活躍著為數眾多的劇種，楚劇便是其中一枝獨秀的奇葩，比如改革開放以后創作的楚劇《虎將軍》、《中原突圍》、《養命的兒子》等均在全國性的比賽評選中獲得較高獎項。下面將從唱腔、角色、題材三個不同層面去探究楚劇的表演藝術特色。

一、關于唱腔層面的探究

楚劇的唱腔可分為板腔、高腔、小調三種。多以板腔類的唱腔為主，板腔類的唱腔可分為迓腔、仙腔、悲腔、四平腔、應山腔、十枝梅等。迓腔為楚劇的主要聲腔，又可以細分為悲迓腔、西皮迓腔、男迓腔、女迓腔，四種迓腔的特點各不相同，其中悲迓腔顯得幽怨深沉，西皮迓腔顯得強勁質樸，男迓腔顯得簡樸粗獷，女迓腔顯得柔和婉轉。迓腔的節奏有著靈活多變、表現力強的特點，既可以運用迓腔進行敘事，又可以借助于迓腔來抒發情感，有著非常廣泛的運用。仙腔為徵、商交替調式，其曲調或凄楚委婉，或奔放激烈，多用來表達悲憤激昂的情緒。悲腔是一種表現人物的悲痛傷感、憂郁凄涼的唱腔，男悲腔的曲調樸素高亢，女悲腔的曲調婉轉細膩，為宮、徵交替調式。四平腔的曲調華麗明快，較多用于喜悅歡快的情緒表達，隨后四平腔經逐步的發展，派生出西皮四平這一唱腔，其旋律婉轉悠揚，適合仙女、公主等身份較為高貴的女性來演唱。應山腔的曲調甜美流暢，可用來表達喜悅歡快的情緒。十枝梅本是天沔花鼓戲中《十枝梅》的專用曲調，后經發展成為楚劇的唱腔，其曲調柔和歡快，適宜表達歡快的情緒。

高腔曾經盛行于湖北的荊州、襄陽、孝感等地，現已經沉寂于舞臺。于1956年武漢市楚劇團挖掘和整理了有關高腔的劇目和曲牌，并于現代戲和新編的歷史劇中的唱腔部分使用，演化為楚劇的又一個唱腔。高腔有著豐富多樣的曲牌，多達一百余首，比如《山坡羊》、《梧桐雨》、《鎖南枝》等。高腔有著旋律優美、唱詞優雅、節奏平緩的特點，抒情和敘事都可以使用該唱腔。

楚劇的小調種類繁多，高達六十余支，其曲調的風格各具特色，后小調經過改革，在原來的基礎上表現力得到增強，運用的范圍更加廣泛起來。小調大致可以分為按曲填詞、報字接腔兩類，其中按典填詞是以曲調格式來填寫每段唱詞的句數和句子的長短，報字接腔的開頭和結尾部分的曲調一般較固定，中間部分根據唱詞的長短可以分成上、下句，報字較為靈活，與口語相近似。比如《賣雜貨》、《十繡調》等為按典填詞；如《賣棉紗》、《紐絲調》等為報字接腔。

二、關于角色層面的探究

楚劇的表演藝術是基于對子戲，再吸納漢劇和京劇的表演藝術，經過較長時間的發展演化而成的，在角色層面上并未作出明確嚴格的區分。發展初期的表演只有旦、丑兩個角色，后又出現胡子生和小生，再到正旦、花旦、窯旦、花臉等諸多的角度。

生角注重運用生活動作規范化的表演程式，其戲路比較寬廣，既可以出演民間生活的小戲，也可以出演袍帶戲。作為楚劇小生的代表人物章炳炎——藝名筱桂芬，其為人踏實誠懇，在其表演藝術生涯中，博采眾長，兼學其他劇種改革的經驗，勇于進行革新，在當時突破原有花鼓戲聲腔之囿，奠定了后來楚劇聲腔改革的基礎。在小生表演的扮相上，借鑒融合京劇、漢劇、越劇、川劇的化裝技巧，做到雅而不俗，向人們呈現美感。在小生表演的唱功上，創新應用“氣口”控制法，使得行腔收放自如，在小生表演的肢體動作上，講究形體優美、自然，對手、眼、身、步的細微動作了毫不大意疏忽。

旦角以表現人情味頗濃的家庭生活戲為主，其唱腔多為細膩樸實、親切感人。作為著名旦角的胡桂香女士——藝名白蓮花，有著孝感楚劇界第一真旦的美譽，其代表作品有《送香茶》和《繆老三推車》，以其俊俏的扮相、圓潤的唱腔、精湛到位的表演贏得了人們的喜愛。

三、關于題材層面的探究

楚劇的題材較為廣泛，有著較強的包容性，可以吸納京劇、漢劇重頭戲的劇目，也可以演繹現代戲和生活小戲，其題材的表現手法豐富多樣，與時代緊密切合，有著鮮明的地方化、通俗化、生活化等特點。在不同的歷史時期，所創作演出的弘揚正義、抨擊邪惡的劇目，都深受廣大人民群眾的喜愛。

四、結語

不同地域與民族智慧的沉淀，經過歲月的磨礪，逐漸形成地方性的傳統民間文化藝術，不單單是一種文藝的形式，更是彌足珍貴的文化遺產，使得人類的文化和精神世界更加絢麗多彩。楚劇作為優秀的地方性傳統戲劇，充分展現了深厚的楚風漢韻，是中華民族智慧的結晶，任何一個中國人都有責任將其傳承和弘揚下去。

[1] 李先勇.楚劇愉悅與痛楚,戲劇之家,2014,07.

[2] 彭圣英.楚劇小戲的思想內涵與藝術特色.戲劇之家,2014,05.

[3] 高翔.楚劇導演藝術發展簡述.戲曲藝術,2011,03.

湖北省教育科學規劃重點課題《楚劇進入當下荊楚高校音樂課堂之策略研究》研究成果（2015GA060）