試析二胡在戲曲伴奏中的作用

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試析二胡在戲曲伴奏中的作用

郭澤勇（海南省瓊劇院570100）

摘要：二胡是我國傳統的民族代表樂器之一，有著悠久的發展歷史，起源于唐朝時期，當時主要在中國西北部的少數民族流行，后來流傳到中原，在一千多年的發展歷程中，經過匠人們的不斷改進，呈現出了細膩而優美、柔和而富有表現力的音色特點，而且一直是瓊劇等戲曲伴奏的主要樂器之一。本文將詳細談談二胡在戲曲伴奏中發揮的作用。

關鍵詞：二胡；戲曲伴奏；作用；瓊劇

二胡又叫做“胡琴”，是我國民族樂器中的北方樂器的代表，原本是唐代西北部地區少數民族的樂器，在其發展的一千多年中，一直是我國戲曲伴奏中不可缺少的弓弦樂器，具有獨特的魅力，因為它發出的樂音表現力非常豐富，而且音色細膩、柔和、優美，又略帶憂傷，人聲的音色，所以是一種富有歌唱性的、善于表達音樂情感的樂器，因此有人稱之為“東方小提琴”。筆者根據自己的經驗，總結出了幾點二胡在戲曲伴奏中的作用，希望能夠給廣大二胡演奏者和學習者提供一些學習經驗，并對他們以后的工作有一些幫助。

一、二胡演奏的風格特色

二胡是我國民族拉弦樂器的代表，極富民族特色，而且使用的范圍非常廣泛，尤其是在戲曲藝術中，很多地方戲都需要二胡做伴奏，如京劇、豫劇、黃梅戲、評劇、越劇、滬劇、淮劇、瓊劇、粵劇、潮劇等等眾多戲曲劇種。另外，由于二胡的音色具有柔和、優美、婉轉、圓潤、厚實、細膩的特色，再加上音域比較寬廣，基本上在三個八度左右，因此具有極強的抒情效果。具體來說，二胡的低音區沉著有力、渾厚扎實，非常適合演奏悲愴、低回的旋律；二胡的中音區音色明亮，飽滿而有華彩，非常適合演奏輕快的旋律；二胡的高音區具有較強的穿透力，對演奏者的技巧要求較高，樂曲中很少出現需要高音區演奏的旋律。因此，二胡的低音區和中音區是最常用的音域，演奏的強弱幅度較為明顯，能夠表現豐富的情感，尤其適合戲曲藝術婉轉、悠揚的唱腔和旋律。

正是由于二胡具有獨特的音色特征，以及極強的表現力，使得它在我國傳統民族樂器中有較高的地位，自產生以來，一直受到人們的喜愛，尤其是在一千多年的發展歷程中，廣泛應用到了各地的戲曲藝術中，有很大的演奏張力，不僅能夠表現自由活潑、歡樂喜悅、激昂奮進的曲調，還能夠表現具有地方特色的旋律，這些特點和優勢給戲曲表演藝術增添了韻味，也提高了演出效果。

二、二胡在戲曲伴奏中的作用

（一）配合故事情節，引起觀眾共鳴

二胡是在中國傳統戲曲藝術中的主要伴奏樂器，在大樂隊聲部中承擔著伴奏的重任，在小樂隊聲部中擔當著主奏，由此可以看出，二胡在戲曲表演中有著不可替代的重要作用。二胡的音色極具表現力，由于聲音接近人聲，當它表達悲傷的感情時，能夠營造出一種悲涼的氛圍，如果是演奏《月夜》這樣的樂曲，二胡的音色是溫暖的、恬淡的，應該營造出一種溫馨、舒適的氛圍，如果是演奏《戰馬奔騰》這樣的樂曲，音色是陽剛的，能夠營造出激烈的氣氛。但是，二胡最擅長的是表現悲傷的情緒，因為它的音質天生就能表現出憂郁、奔放而又內斂的情感，因此，戲曲伴奏樂器中二胡往往承擔著演奏主要樂段的重任。戲曲藝術是用音樂、演唱、表演來表現某種思想，并通過講述故事來揭示人物深層次的情感的一種藝術形式。上面已經提到，二胡是極富表現力的樂器，非常適合表達情感，特別是在配合劇情、人物出場，以及關鍵場合中，這時候用二胡獨奏或者領奏，用如泣如訴、凄婉悠揚的音色來配合人物的內心獨白，以及情感傾訴，隨著忽高忽低、忽輕忽重的旋律變化，再加上表演者優美的唱腔，使得觀眾與角色的情感和心境產生了共鳴和交融。如筆者在瓊劇《白兔記》團圓一折中的一段獨奏，有機地把控了李三娘思夫盼兒的情感閘門，無溫不火，淋漓盡致，臺上臺下無不動容。又如，《柳河灣的新娘》的最后一場是主人公哭訴自己遭遇的一大段獨白，二胡伴奏隨著柳葉訴說自己的辛酸經歷，引領觀眾進入到了劇情中，在婉轉、悲戚的旋律中與戲曲中的人物情感產生了共鳴。

（二）通過包腔演奏，達到人聲和器樂的統一

包腔是指二胡演奏者根據戲曲表演者演唱的唱腔而演奏出相同旋律的伴奏方式。這種演奏方式需要二胡演奏者與表演者緊密配合，而且是極其默契的配合，進而使二胡達到“如同人聲”的演奏效果。首先，二胡演奏者要認真聆聽表演者的行腔規律、吐字發音，依據他們的演唱特點，以及曲譜上的標記，再加上自己對旋律的理解，加入必要的音型和表情記號，掌握和理解了這些內容，在此基礎上再進行演奏，就能夠幫助表演者更加完美地演繹唱段，進而達到字正腔圓的目的。其次，演奏者在實踐過程中，應當多加入一些演奏技巧，如裝飾音、滑音、重音等，豐富多彩的演奏技法能夠更加密切地配合演唱者的吐字發音、行腔，并使他們的唱腔韻味更加濃厚，情感表達也更加強烈。另外，二胡演奏者除了要掌握一般常用的演奏技巧，還需要從語音、四聲等方面增加知識，以便于在實踐演奏中運用。通過長期實踐，就更應要奏出戲曲的“神韻”。韻從何而來？這就需要從多方面學習，既要掌握行腔規律，又要重視各種演奏手法的運用，再對語音、聲韻進行研究……演奏出來的音樂才能悅耳動聽。對于行腔中的旋律，曲調走向，以及吐字、韻律等，要進行分析研究，多次進行實踐演奏，與唱腔緊密結合，進一步熟悉唱腔的結構與規律，才能奏出戲曲獨有的韻味，達到和諧統一的藝術效果。

（三）能幫助人物更好地表達情感

戲曲藝術是以歌舞的手段來反映生活中的人和事，它來源于生活，經過一定形式的加工，形成了獨具特色的藝術形式，與其他藝術形式一樣，戲曲表演的主要目的也是表達某種情感和思想，可以說情感的表達貫穿在戲曲表演的始終。二胡是戲曲藝術的主要伴奏樂器，對戲曲表演有著畫龍點睛的作用，因此，二胡演奏者應當在伴奏過程中注入情感，將“情”與“音”相結合，進而演奏出完美的旋律，特表是在戲曲表演者演繹高潮階段時，二胡的伴奏能夠充分表現出人物的內心情感，無論是悲傷、亢奮、激昂，還是憤怒、哀怨，這些情緒都能在二胡的伴奏下展現得淋漓盡致。因此，二胡伴奏者要有深厚的演奏功底、高超的演奏技巧，幫助戲曲中的人物更好地表達情感。比如，在《天仙配》中，在展現董永和七仙女滿工期回家的這個故事情節時，二胡演奏者要配合人物的心情和情感，演奏出既喜悅又惆悵的曲調，旋律時而安詳，時而激動，時而不安，表現出豐滿而又溫順的情感，這樣，不僅能夠幫助戲曲表演者更好地展現人物的情感，也能充分展現二胡伴奏的藝術魅力。

總而言之，二胡這一傳統的民族樂器，具有獨特的音質和音色，以及極強的表現力，在戲曲伴奏中發揮著不可替代的作用。作為二胡演奏者，我們應當充分發揮發揮其伴奏功能，使其能夠更好地烘托和渲染人物、推動情節發展。

參考文獻：

[1]劉曄.淺談二胡在戲曲音樂中的作用[J].關愛明天，2015（2）.

[2]溫劍兵.論戲曲伴奏中二胡演奏的情感魅力[J].大眾文藝：學術版，2014（3）.