精致 細(xì)膩 婉約 別致

【摘要】《南陵道中》是當(dāng)代作曲家羅忠鎔①根據(jù)晚唐詩人杜牧②的七言絕句而創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲。其構(gòu)思之精妙，刻畫之細(xì)致，引發(fā)聽者產(chǎn)生無限的遐想。作品散發(fā)出濃郁的中國古典音樂氣息，同時(shí)又讓人明顯地感受到現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作技法。歌曲的音樂形態(tài)與詩的結(jié)構(gòu)天然混成，音樂表現(xiàn)與詩的意境相合相應(yīng)。

【關(guān)鍵詞】羅忠鎔；《南陵道中》

一、精致巧妙的音樂結(jié)構(gòu)

《南陵道中》是一首描繪秋色抒發(fā)情懷的詩歌，具有濃郁的唯美主義和朦膿色彩。作曲家在創(chuàng)作音樂過程中，既考慮了音樂結(jié)構(gòu)與詩歌結(jié)構(gòu)的融合性，又出于音樂的形式邏輯來設(shè)計(jì)美的形式，以達(dá)到詞曲契合，相得益彰。

歌曲《南陵道中》為單樂段結(jié)構(gòu)，可分為上、下兩大句。全曲調(diào)性相對單一，為C羽調(diào)（bE宮系統(tǒng)）。

全曲21小節(jié)，結(jié)構(gòu)較為規(guī)整。上、下兩大句，類似于詩詞中的上闋下闋結(jié)構(gòu)。兩大句又各分為兩個(gè)分句，其句尾落音分別為C羽，F(xiàn)商，G角和C羽。其中C羽—F商與G角—C羽構(gòu)成了兩相對稱的關(guān)系，而首尾的C羽落音則產(chǎn)生了首尾呼應(yīng)、調(diào)性統(tǒng)一之感。

在歌曲中，不僅僅是大句之間有著緊密的形式關(guān)聯(lián)，而且每句的起落音也是極為講究，之間既有內(nèi)在關(guān)聯(lián)，又有與內(nèi)容表現(xiàn)相關(guān)的意義。

第1句旋律起始于主音（c1），又落于高八度的主音（c2），顯得平和靜宜，而八度的距離，則又顯得悠遠(yuǎn)清寂；第2、3、4句的起始音則都是五度關(guān)系，分別是bb1—f1、c2—g1、f1—c1，呈現(xiàn)出層層遞進(jìn)的狀態(tài)。

第2句旋律的落于下屬音（f1），而第1句的落音與第2句的起音則是下屬音的上下五度音，從而成為下屬音的支撐，表明音樂欲掙脫主音的控制，走入不穩(wěn)定的領(lǐng)域。這與詞句“風(fēng)緊云輕欲變秋”相配，真可謂珠聯(lián)璧合。

第3句是全曲的高潮所在，作者在“黃金分割點(diǎn)”用了全曲的最高音f2，突出“正是客心孤迴處”的孤寂之意，真是恰到好處。該句的起落音別有深意：其落音與末句的起音構(gòu)成了最后終止音（主音）的上下五度音，因勢而導(dǎo)，使回歸主音成為自然，而第3句的起音c2正位于全曲中央，其之前的音樂是由穩(wěn)定走向不穩(wěn)定（主音到下屬音），其之后則是回歸穩(wěn)定（屬音到主音），兩者相應(yīng)相合，因此，該音成為全曲的中心對稱點(diǎn)。

第4句是全曲的末句，結(jié)束在主音c1。縱觀全曲，始于主音c1，又終結(jié)于主音c1，堪稱工整。

二、細(xì)膩如絲的力度、節(jié)奏處理

詩詞中字詞本就隱含力度，實(shí)詞、虛詞在朗讀中自然有輕重之分，常常是實(shí)詞（名詞、動詞、形容詞等）要著意強(qiáng)調(diào)，虛詞（助詞、語氣詞等）要有意弱化。朗讀中，常常是音高的字詞要強(qiáng)，音低者則弱。《南陵道中》表現(xiàn)的是江上的空寂，水面的平緩，舟行于水中，浩浩水流漫悠悠。云彩因?yàn)轱L(fēng)的吹送變得稀薄而輕盈，感觸到秋天的涼意。其后又有觸物興感、心境孤迥，忽見岸邊的江樓上有紅袖女子正在憑欄遙望，心為之一動，情為之一震，神為之一爽。這樣的景，這樣的情，作曲家自然是把弱力度作為該曲的主要力度。然而，隨音樂之運(yùn)動，力度并非一成不變，每個(gè)樂句之中都有細(xì)微的變化……隨著詩的情景變化而變化，隨著字詞的虛實(shí)以及音調(diào)的高低而變化。

曲中最強(qiáng)力度“mf”出現(xiàn)在“正是客心孤迴處”，展現(xiàn)出全曲的高潮，凸顯出孤寂的心境。至最后樂句，力度陡然降至p pp，正是“誰家紅袖憑江樓”，仿佛一紅衣女子忽然映入眼簾，力度用的恰到好處。

古詩詞本是最適合唱的，因?yàn)檠喉崳€因句調(diào)抑揚(yáng)頓挫，唱起來入心入耳。而其中的節(jié)奏更是異常重要。

《南陵道中》的節(jié)奏顯得十分豐富，又似乎非常自由，其中對字詞的重音把握非常講究，有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

一是句尾長音。四個(gè)分句的結(jié)尾音均為長音。前兩句的結(jié)尾音都是4拍，且再停頓1拍。而第三句的結(jié)尾音比前兩句都要短，僅有2拍。其原因是描寫“紅衣女子”突然出現(xiàn)，造成“闖入”效果，因而時(shí)值短了許多，足見作曲家處理之細(xì)膩。

二是對重音的處理。在吟詠古詩詞時(shí)，對字詞的強(qiáng)調(diào)除采用重讀外，還有拉長、快中顯慢的處理。作曲家羅忠鎔在創(chuàng)作《南陵道中》，對需要強(qiáng)調(diào)的字詞多采用“拉長”處理。如第一句中的“慢悠悠”，第二句中的“輕欲變秋”等等。

應(yīng)該說，作曲家在這首藝術(shù)歌曲中，十分注重語音的節(jié)奏，把詠詩的語氣、語感、語速，抑揚(yáng)頓挫以及依字行腔的神情都表達(dá)得淋漓盡致，仿佛一個(gè)想象的“我”在自述、自言……

四、婉約柔美的人聲旋律

這首歌在旋律上曲折婉轉(zhuǎn)，即以歌詞音調(diào)作為人聲旋律音高的依據(jù)，全曲的停頓或斷句也以詩詞朗誦的節(jié)奏為依據(jù)，使得這首歌唱起來十分自然。曲中的旋律起伏一方面是順應(yīng)詩詞的音調(diào)，另一方面則是對詩詞意境的寫照，因而能夠引導(dǎo)聽者漸入佳境，體驗(yàn)這首歌的整體美感。

歌曲開始，“南陵水面”四字所選擇的音區(qū)較低，而后面“漫悠悠”三字卻立即將音區(qū)提高，給人一種視野豁然開朗之感，而“悠悠”兩字的音長時(shí)值的設(shè)計(jì)，也體現(xiàn)了江水的緩慢流動。緊接著“風(fēng)緊云輕”四字在時(shí)值的處理上，也突出表現(xiàn)了“緊”“輕”的特點(diǎn)。

下半部分作曲家選擇將那一個(gè)“孤”字，作為全曲的最高點(diǎn)，不僅僅將其放在了黃金分割點(diǎn)上，更是將其作為全曲情緒的“眼”，使其凸顯出來，并且在此句作曲家所給的力度也達(dá)到了全曲最強(qiáng)，更加鮮明的渲染了孤獨(dú)寂寞的情緒。

尾句是全詩唯一一個(gè)問句，而在最后一個(gè)字上，作曲家則做了唯一一個(gè)“倒字”。“樓”，陽聲，但作曲家卻做了一個(gè)下行的跳進(jìn)。在前文中有提及，這“紅袖憑江樓”的形象內(nèi)涵的不確定，詩人作詩之時(shí)，便已留給后人一個(gè)想象的空間，是悲是喜，耐人尋味。因而此處的下行跳進(jìn)可理解為一聲嘆息，至于為何而嘆，則留給讀者自己琢磨。

在創(chuàng)作這首歌曲時(shí)，作曲家十分注意音調(diào)與詩詞行文節(jié)奏和音韻平仄的關(guān)系，全曲在旋律上與字的音調(diào)基本上吻合，個(gè)別地方有“倒字”現(xiàn)象。這首七言絕句的平仄依詩詞格律，格式為：“平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平？”用韻方式為首句入韻平起式，韻腳為：下平十一尤（平水韻）。各句韻腳分別為悠（由求轍），秋（由求轍），處（姑蘇轍）和樓（由求轍）。

五、悠然別致的鋼琴聲部

在鋼琴聲部中，羅忠鎔先生運(yùn)用了現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作方法，在和聲材料的選用、和聲緊張度的設(shè)計(jì)等方面可謂獨(dú)具匠心。全曲的鋼琴聲部織體精煉，和聲材料簡潔明了。既保留五聲風(fēng)格，卻不拘泥于五聲；既保留了和聲音響的同一性，又極大地展現(xiàn)出音響的豐富性。

前奏部分的高聲部出現(xiàn)的“平行的四度的三連音+長音”音型是全曲的“主導(dǎo)性”音型，它貫穿全曲，具有寫景會意之功能。它象征著悠悠流動的江水，又蘊(yùn)含有清冷孤獨(dú)之感。低聲部則是一個(gè)下行的旋律，在第七小節(jié)處趨于靜止，突出人聲聲部的進(jìn)入。

與旋律相比，鋼琴部分保持了五聲調(diào)式音樂的音響特征，其中輔以經(jīng)過性半音修飾。平行四度是該曲多聲音響的核心要素，隨著人聲聲部的進(jìn)入，它從織體的縱橫方面拓展開來。

橫向上：一是三連音節(jié)奏隨歌詞意境之變化而變化，伴音樂感情之發(fā)展而發(fā)展，或張或弛，或靜或動，如水波般靜靜流動，又如秋風(fēng)般輕輕吹拂；

二是平行四度的半音化進(jìn)行，大大拓展了和聲的張力，它與五聲性音響相映襯、相對比，引發(fā)音響緊張度的變化，表現(xiàn)出秋的涼意和獨(dú)行客的孤寂。

縱向上：從前奏中出現(xiàn)的平行四度（兩個(gè)聲部）到人聲進(jìn)入時(shí)擴(kuò)展為兩對平行四度（四個(gè)聲部），再到高潮時(shí)出現(xiàn)的六個(gè)聲部；從前奏時(shí)陳述的協(xié)和音響，到人聲進(jìn)入時(shí)出現(xiàn)的不協(xié)和音響，再到高潮時(shí)出現(xiàn)的極不協(xié)和音響，呈現(xiàn)出音樂發(fā)展的漸進(jìn)過程。

尾聲先后在小字2組和小字組重復(fù)主要音型，極高極低的音區(qū)對比，再度表現(xiàn)出江面的廣闊以及詩人的寂寞。最后，低聲部以平行五度（全曲中僅一的一次）結(jié)束，停留在C、G五度上，顯示出穩(wěn)定的C羽調(diào)性感覺。精妙的是，作曲家在最后加了一個(gè)大字一組的G音，再次與其上方的C音構(gòu)成四度關(guān)系，這既強(qiáng)調(diào)了作品首尾的一致，又給歌曲的結(jié)束多了一種飄逸，飄渺之感，更有余音繞梁的效果，給人以無限遐想與回味。

作曲家羅忠镕先生所作的藝術(shù)歌曲《南陵道中》，其篇幅雖然短小，卻無限地表現(xiàn)了詩詞的開闊意境以及無盡孤寂，全曲透出難以言喻的清冷與凄涼。

用心感受藝術(shù)歌曲《南陵道中》，體驗(yàn)其“工藝化”創(chuàng)作的精細(xì)，歌曲的每個(gè)音，每個(gè)樂句都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和用心審讀而產(chǎn)生的，因而值得我們長久地咀嚼、回味……

注釋：

①羅忠镕，生于1924年，四川三臺縣人。中國當(dāng)代著名作曲家、理論家，中國音樂學(xué)院教授，第四屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)“終生成就獎(jiǎng)”獲得者。

② 杜牧（803-853），晚唐詩人。字牧之，京兆萬年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。大和進(jìn)士，授宏文館校書郎。多年在外地任幕僚，后歷任監(jiān)察御史，史館修撰，黃州、池州、睦州刺史等職，后入為司勛員外郎，官終中書舍人。

參考文獻(xiàn)

[1]羅忠镕.羅忠镕音樂作品選[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2006.

[2]黃琳華等.藝術(shù)概論教程[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2005.