淺析中國(guó)歌劇片段《一道道水來一道道山》的演唱特點(diǎn)及風(fēng)格

【摘要】《一道道水來一道道山》是歌劇《劉胡蘭》中的一首著名的詠嘆調(diào)。60年后的今天，《一道道水來一道道山》仍頻繁地出現(xiàn)在各種晚會(huì)、音樂會(huì)上。同時(shí)，女高音的聲樂教學(xué)中也經(jīng)常用到。保持著其強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。

【關(guān)鍵詞】歌劇；音樂形象；單三部曲式；音樂風(fēng)格

一、創(chuàng)作背景

劉胡蘭1932年生于山西文水縣云周西村（現(xiàn)已更名為劉胡蘭村）的一個(gè)農(nóng)民家庭。生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的她，從小就對(duì)舊社會(huì)充滿了強(qiáng)烈的不滿之情。在敵人逼供的最后關(guān)頭，為了全村上百人的生死，劉胡蘭誓死不投降，為了救在場(chǎng)的百名無辜群眾，劉胡蘭釋然的向鮮紅的鍘刀走去，在臨刑前劉胡蘭帶領(lǐng)全場(chǎng)的群眾高呼“中國(guó)共產(chǎn)黨萬歲，毛主席萬歲”。

時(shí)任中共中央書記處書記的任弼時(shí)向毛澤東匯報(bào)了這位15歲候補(bǔ)女黨員英勇就義的事跡，毛澤東深受感動(dòng)，揮筆寫下了八個(gè)大字“生的偉大，死的光榮。”直至今天劉胡蘭的先進(jìn)英雄事跡仍然交口相傳，婦孺皆知。劉胡蘭的英雄事跡激勵(lì)了一代又一代的有志青年。

正是在這一英雄事跡的感召下，一批批的音樂工作者將其搬上舞臺(tái)。歌劇版本的《劉胡蘭》也應(yīng)運(yùn)而生，而且被二次創(chuàng)作。第二次創(chuàng)作的歌劇版《劉胡蘭》以歌劇的形式將劉胡蘭的英勇事跡刻畫的細(xì)致入微，人物形象鮮明，能振奮人心。其中經(jīng)典的唱段有：劉胡蘭在送別人民軍隊(duì)時(shí)演唱的《一道道水來一道道山》，在刑場(chǎng)上表現(xiàn)劉胡蘭不畏敵人的唱段《任你木棍都打斷》，劉胡蘭面對(duì)鍘刀，在生命的最后一刻演唱的《大風(fēng)給我傳個(gè)訊》。正是這幾段經(jīng)典的唱段讓劉胡蘭的音樂形象變得鮮活了起來，有血有肉，同時(shí)這些經(jīng)典唱段也成為今天民族聲樂寶庫中的重要組成部分，正是其較高的藝術(shù)魅力，這些經(jīng)典唱段至今仍保持著相當(dāng)高的傳唱率。歌劇《劉胡蘭》不僅將劉胡蘭的英勇事跡更大范圍的進(jìn)行宣傳，同時(shí)《劉胡蘭》的創(chuàng)作也是中國(guó)民族音樂史上的一件大事，其鮮明的時(shí)代性和藝術(shù)性，使其成為中國(guó)民族歌劇的典范之作。

二、《一道道水來一道道山》的演唱特點(diǎn)及風(fēng)格

《一道道水來一道道山》是歌劇《劉胡蘭》第二幕中的經(jīng)典唱段，同時(shí)也是整部歌劇的核心唱段之一，以山西民歌和地方戲的曲調(diào)為素材，又借鑒梆子音樂創(chuàng)作而成，所以《一道道水來一道道山》極具山西地方特色。整首作品環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn)，具有很強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，把劉胡蘭在送部隊(duì)時(shí)所要表達(dá)的各種復(fù)雜心情，如希望人民軍隊(duì)能夠取得爭(zhēng)斗的勝利的希望之情，以及劉胡蘭本人對(duì)黨對(duì)人民的忠誠(chéng)之情，以及不畏敵人不怕犧牲為共產(chǎn)主義奉獻(xiàn)生命的大無畏精神表達(dá)的淋漓盡致。

從曲式上看，為單三部曲式，全曲分為三個(gè)部分，三個(gè)部分在音樂情感上互不相同但又互相聯(lián)系。第一段，音樂緩慢、悠長(zhǎng)、抒情性較強(qiáng)。第二段，節(jié)奏變快，聲音的彈性和力度變大，節(jié)拍變?yōu)?牌子，能表現(xiàn)出劉胡蘭堅(jiān)定的革命信仰及對(duì)革命充滿必勝的信心。第三段，是全曲中力度對(duì)比最大的一個(gè)樂段，樂段中長(zhǎng)音較多，同時(shí)這一部分也是全曲中的最高潮，演唱時(shí)要有強(qiáng)大的氣息支持以及打開的腔體和穩(wěn)定的喉頭。

（一）對(duì)歌曲旋律的把握

整首作品充滿了山西“味”，作品在開始時(shí)節(jié)奏較為緩慢，沉穩(wěn)有力，既可以和后面歡快的節(jié)奏作出鮮明的對(duì)比，又可以表達(dá)出劉胡蘭對(duì)軍隊(duì)離去的不舍之情。

隨后，節(jié)奏一改前面的緩慢，變?yōu)檩^快且?guī)в刑S性。使用八分之六拍創(chuàng)作，要求演員在演唱這一部分時(shí)聲音具有很強(qiáng)的靈活性，要聲斷氣連、聲斷情連，這一部分與前一部分對(duì)比強(qiáng)烈，使用了高亢快速的旋律，既能表現(xiàn)出劉胡蘭尚未成年略帶童稚的直爽性格又能表現(xiàn)出劉胡蘭對(duì)革命抱有必勝的信心，以及不怕敵人的“繩索刀斧”和為革命奮斗的無私情懷。最后一部分節(jié)奏和第一部分很相近，舒緩悠長(zhǎng)，旋律較前面而言出現(xiàn)了更多的長(zhǎng)音且音區(qū)較高力度較強(qiáng)，演唱難度自然較大。這一部分能生動(dòng)的將劉胡蘭那對(duì)人民戰(zhàn)士的關(guān)懷以及對(duì)革命最后成功的憧憬之情表達(dá)出來，將劉胡蘭那偉大的大無畏精神以及人格魅力鮮活的刻畫出來。

（二）演唱者的二度創(chuàng)作

1954年《劉胡蘭》這部歌劇能首演告捷，在很大程度上和郭蘭英對(duì)這部歌劇的二度創(chuàng)作是分不開的。劉胡蘭是山西人，所以在創(chuàng)作時(shí)以山西民間曲調(diào)為創(chuàng)作元素。郭蘭英亦是山西人，從小耳朵里灌滿了山西民間音樂，使得她成為出演這部歌劇的最佳人選。郭蘭英在演唱《一道道水來一道道山》時(shí)融入大量的二度創(chuàng)作，如第一句在原譜的基礎(chǔ)上加入了下滑音，使得畫面感更強(qiáng)，又如“后面的事情別掛在心間”的“心”和“間”兩字、最后一句“我們?cè)傧嘁姟钡摹跋唷弊侄际怯蒙轿鞯姆窖匝莩^眾好似穿越時(shí)空來到了山西境內(nèi)。

對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)者來說“二度”創(chuàng)作可能沒有那么重要，但在做學(xué)問嚴(yán)謹(jǐn)和聲音達(dá)到相當(dāng)水平的前提下，在舞臺(tái)實(shí)踐當(dāng)中適當(dāng)?shù)氖褂枚葎?chuàng)作還是很有必要的。在演唱《一道道水來一道道山》這首作品之前，演唱者不妨先了解一下山西的民間音樂及山西的方言，看透整部歌劇，了解整部歌劇的內(nèi)容，然后了解這首作品在整部歌劇中的位置和作用，了解這首詠嘆調(diào)的感情基調(diào)，最后融入自己對(duì)這首作品的感情處理。做好這些案前工作，演唱時(shí)才會(huì)輕松有道。

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作者簡(jiǎn)介：席春媛，女，漢族，中共黨員，中級(jí)講師，畢業(yè)于西北民族大學(xué)音樂教育專業(yè)，本科學(xué)歷。現(xiàn)就職于天水市職業(yè)技術(shù)學(xué)校，曾先后擔(dān)任過鋼琴，樂理，視唱練耳，中國(guó)音樂史，西方音樂史，禮儀、形體、公共關(guān)系、茶藝等課程的教學(xué)，并取得了不菲的教育成果。