試論二十世紀上半葉中國古詩詞藝術歌曲中的民族旋律風格

【摘要】從民族民間音樂中找到創作的靈感，獲得更多的音樂素材，這也是很多成功音樂作品中一個普遍的創作經驗，是音樂和人民群眾聯系的一個重要因素。二十世紀上半葉中，我國的古詩詞藝術歌曲也是這樣。

【關鍵詞】古詩詞；藝術歌曲；民族

1919年“五四運動”爆發以后，中國步入新時期，伴隨著解放思想的步伐，中國的一些作曲家不但借鑒了很多西方國家的作曲技法，還重視我國音樂風格以及音樂元素的研究運用，并在創作和實踐的過程中不斷的突破和創新，從而形成獨具中國特色的藝術歌曲的創作手法。作曲家選擇了古典詩詞來進行譜曲，那么其譜的樂曲中，表達的相關內涵也是和詩詞內容吻合的，我們可以說，作曲家在進行古典詩詞題材時，已經在潛意識中將民族加入了進去，并且，我國的民間音樂非常多并且博大精深，能夠給作曲家作曲更好的進行提供足夠的資源。

一、源自說唱音樂

趙元任（1892—1982）是“五四”時期重要的作曲家，在中國現代音樂史上有很大的影響力。他也是我國中最早借鑒西方作曲技法并進行作曲的作曲家之一，并且他也是最早探究我國民族風格的作曲家。他認為“中國音樂的特性，中國音樂的‘國性’，都是值得保存和發展的。”“我所注重的就是咱們得在音樂的世界上先學到了及格的程度，然后再加個人或是中國的特別的風味在上，作為有個性的貢獻。”趙元任的這些見解在他的古詩詞藝術歌曲中得到了具體實踐。……